《水俁病》電影劇情以史密斯為主角，揭示了水俁病事件的真相。史密斯展現(xiàn)了堅毅和決心，同時也揭示了他內(nèi)心的痛苦和掙扎。水俁病是由汞中毒引起的疾病，對日本水俁市的居民造成了嚴重影響。這個事件引起了全球的廣泛關(guān)注，并引發(fā)了對環(huán)境污染和工業(yè)化的深入反思。電影通過史密斯的視角，真實地展示了事件的真實面貌，以及政府和企業(yè)在其中扮演的角色。約翰尼·德普的加盟為電影增添了更多關(guān)注度，并帶來了精彩的表演。他將通過出色的演技將史密斯這一角色展現(xiàn)得栩栩如生?！端畟R病》是一部重要的電影，以真實而震撼的方式揭示了歷史事件的真相，提醒人們對環(huán)境保護和政府行為的重要性。預計這部電影將在明年底上映，并有望在獎季中獲得廣泛認可。觀眾們將有機會通過這部電影深入了解水俁病事件的背后故事，并對環(huán)境保護問題有更深刻的認識。

約翰尼·德普將在驚悚片《水俁病》中扮演備受贊譽的攝影記者尤金·史密斯。該片將于明年1月在日本開拍，并計劃前往塞爾維亞進行拍攝。故事講述了史密斯在1971年接受Life雜志編輯RalphGraves的委托，前往日本記錄因汞污染引發(fā)的“水俁病”以及政府對此事的掩蓋。盡管史密斯已經(jīng)隱居，但他決定再次挺身而出，用相機揭示真相。

這篇影評可能有劇透

20200220.柏林電影節(jié)《水俁病》首映前夜媒體場.

尤金?史密斯本身是個梵高式的人物，作品夠出圈，性格也出圈，所以就算是路人也會偏愛他。如果說他自身的故事和他最為傳世的那幾張作品一樣都是超五星級的，那這部電影最多是個三星水準，還靠的是約翰尼·德普的角色加成 故事自身的現(xiàn)實力量太足（不過就算是三星，還是值得一看的，畢竟是尤金的故事，畢竟由德普來演）。這個鍋自然是導演來背的，沒別的，就是水平不行能力不夠，故事講得毫無波瀾，全員人物浮于表面，看著演員想發(fā)力卻摸不到發(fā)力點真是干著急。攝影和配樂都有記憶點，但這么一把好牌打成這樣也就剩了個底褲來遮掩一下，只能說不是由大師來導尤金的故事真的太遺憾了。

就演員表現(xiàn)來說，約翰尼·德普大概是年齡、氣質(zhì)、角色駕馭能力最能勝任尤金的現(xiàn)役選手，是個神選角。個人最喜歡片中他抱著智子的那段處理（不劇透），高光又動人。另一個高光演技出自加瀨亮，其它角色（包括比爾·奈伊）都沒什么發(fā)揮空間。女主就。。。能看出盡力了，但和德普不來電，完全不來電，也完全沒展示出現(xiàn)實中艾琳?史密斯的魅力與貢獻。沒選個能接得住德普戲、并能和他擦出火花的女主，可能也是繼導演之后、第二大拖本片后腿的敗筆了。

之所以有這種感觸，是因為在2010年機緣巧合下采訪過艾琳?史密斯（本人比女主漂亮），當時正值第39個世界環(huán)境日，艾琳以《影像力量：水俁病的半個世紀》為題來北京進行演講，并帶著尤金水俁相關(guān)的作品進行了展覽。十年后，第一次眼見采訪過的人成為電影中的角色，還是由德普這樣的本命出演，想想也很奇遇人生了。

自1971年開始，21歲的艾琳開始與尤金?史密斯在水俁共同拍攝了三年，用影像記錄了這場工業(yè)污染對人類和環(huán)境帶來的無盡傷害，這期間誕生了世界上最著名的一張環(huán)境受害者圖片《智子入浴》。在接下來近50年的時間里，從記者、攝影師到志愿者、老師，艾琳從事了各種各樣和環(huán)境相關(guān)的工作，一直致力于環(huán)境問題的解決，成為日本環(huán)境運動的一位重要推動者。所以她本人絕非電影中那樣“花瓶”的存在，而聽她講和尤金當年在日本的故事，也許是如今我們接近傳說中的大師的最好方式。

在看本片前，我重新翻出當年的采訪稿《尤金-史密斯的暗房姑娘》讀了一遍，后來在影片中發(fā)現(xiàn)不少細節(jié)還原得蠻到位，再一查，艾琳本人果然參與了編劇團隊，她是把對尤金的回憶夾帶私貨般藏進電影的細節(jié)里。10年前的采訪現(xiàn)在看顯得又蠢又八卦，但有些片段能配合本片、跟著艾琳的視角更好地去接近尤金。

Q1：你是出生在東京，何時開始長期在美國居??？

Aileen：我爸爸是美國人，媽媽是日本人。從兩歲開始，我就總在美國和日本間來來回回，大概有十次左右。11歲開始，我便長住在美國圣路易斯（Saint Louis），之后回日本讀了一年高中。1968年，在美國考入斯坦福大學（Stanford University）。大學的前兩年是不分專業(yè)的。那時候很多美國人反越戰(zhàn)，有很多學生運動，我也參加了這樣的運動。在大學三年級開始前，我本來是要選擇東南亞歷史作為專業(yè)繼續(xù)學習，但是因為尤金的出現(xiàn)，我退學了。1971年，我與尤金一起回到日本，在熊本縣水俁市（Minamata）拍攝。

Q2：1968年全世界范圍的思潮及各種運動，是不是讓你對新聞攝影產(chǎn)生興趣的誘因？

Aileen：應(yīng)該是有這樣的因素。我小的時候去過不少亞洲的國家，那種貧苦與美國有很鮮明的對比，所以我從小就對貧富之間的差距有很深的感受。上高中時，我去過西貢，那里正處于越戰(zhàn)時期。可能是因為越戰(zhàn)的緣故，我才開始逐漸關(guān)注與政治相關(guān)的表達。但是在見到尤金之前，我沒有想到藝術(shù)或者攝影，可以對人們的影響那么大。

Q3：那時候有開始攝影嗎？

Aileen：沒有，我記得上大學時我有一臺相機，但是基本沒有拍過照片——我不知道怎么裝膠卷，所以就把它丟在一邊了。

Q4：你不了解攝影？那怎么會有機會去做尤金?史密斯攝影展的助理？

Aileen：那是1970年，我為電通公司進行暑期工作項目，客戶是富士膠片（FUJIFILM）。工作內(nèi)容是拍攝一個電視廣告片，廣告片中有兩個著名的攝影師，尤金便是其中之一。我的工作是翻譯，協(xié)調(diào)日方的工作人員和尤金溝通。所以我跟攝制組一起，去到尤金在紐約的家中。一周的工作完成后，我要回到加州的大學。尤金正在準備自己的600幅作品的大展，是截至到當時他全部作品的精選。他幾乎一個人處理所有的事情，完全忙不過來，展期也被拖延了。他請求我留下來幫忙，所以我就留下來，幫他一起做這個展——這也是為什么我決定退學的原因。

Q5：還記得第一次見到尤金的情景嗎？（PS：這段在電影里還原了）

Aileen：記得，記得。我和攝制組的日本同事一起去尤金在紐約曼哈頓的住處，那個房子原先是個服裝制造廠，后來廢棄了。閣樓的低層是出售斧子、錘子之類的五金小賣鋪，整個房子很老很舊，還有很多灰塵。我和日本同事往樓上走，按按鈕的時候，日本同事說：“可能我們找錯地方了”，但是我的直覺是：“就是這里，沒有錯?！比缓箝T開了，尤金站在我們面前。我的日本同事向他寒暄“你是多么偉大的攝影師”之類的，然后我翻譯給尤金，尤金聽到后問我：“偉大？你在來之前聽說過我的名字嗎？”，我實話實說了：“不，我沒聽過你的名字”，然后他哈哈大笑。在準備這次工作之前，我完全不知道他這個攝影師，也沒有看過他的作品，甚至連那會兒最著名的《樂園之路》（The Walk to Paradise Garden，又名《走向天堂花園》）也沒有看過。

Q6：第一次如此全面地看到尤金的照片是什么感受？

Aileen：其實尤金的作品本身對我的影響，遠不及他對我所表達的——他告訴我他想通過作品想表達什么、他的意圖是什么、他的信仰是什么。尤金不斷向我講起他對攝影及新聞的信仰，比如他從《生活》雜志辭職，是因為對他們使用圖片的方式不滿。而在600幅作品的大展上，尤金展示了125幅有關(guān)史懷哲專題的圖片，每一幅都是精品。

Q7：尤金會時常向人們談起他對攝影和新聞的理解？

Aileen：對，他總在對人們說這些，從開始到最后。有些很難理解，比如那次的展覽，很多人都不太理解展覽的名字“Let Truth Be the Prejudice”。因為Prejudice（偏見）是一個貶義詞，但是尤金說：每個人都有偏見，但我希望在我們的世界中，每個人的偏見都能距離真相更近些。不過因為名字太難理解了，所以后來在日本做這個展覽的時候，名字改成了“Truth is a Friend”（真相是朋友）。

Q8：你認同他的那些理念嗎？

Aileen：是的。也許他第一次說的時候，你會覺得難以理解“真的是這樣嗎？”，但逐漸我會覺得那非常有力量。比如，尤金認為攝影是無法做到客觀的；攝影既要對拍攝對象負責，也要對看照片的人負責；“中立”與“公平”之間的細微差別……也許我是被“洗腦”了，我不確定（笑）。

Q9：你當時的具體工作是什么？

Aileen：統(tǒng)籌制作，裝裱，布展，包括協(xié)助尤金沖洗放大照片。在這之前我完全沒有受過這方面的訓練，那一次是我的開始。

Q10：你也幫忙做沖印？是尤金教你嗎？（PS：這段在電影里也有相近的還原片段）

Aileen：對，我不僅學會了沖印，更多的是學會了“觀察”。我最初就是通過觀察尤金如何沖印，然后模仿他的樣子做出作品。他在沖印的時候，會拿一個勺子，擋擋這兒、遮遮那兒，讓這邊暗一些、那邊亮一些，7、8次之后，我通過觀察就知道了“哦，這兒應(yīng)該多一些，那兒應(yīng)該少一些?！彼杂幸淮卧谟冉鹦菹⒌臅r候，我就跟他說“我也想做一張”，然后按照我記住的細節(jié)，沖印出了我的第一張照片——我生命中沖印的第一張照片，就被收錄到了尤金最終展出的作品中，我很高興。不過當時我只是在“復制”尤金的動作，不代表我已經(jīng)會沖洗了。但我認為很重要的一點是，學習其實是沒有步驟的，必須先學什么、后學什么。尤金也是這樣認為，他從來不會說：你是個初學者，哪些可以做，哪些不能做。當時的狀況是，需要我做什么，我就得趕緊現(xiàn)學什么。

Q11：當時尤金是怎樣的狀態(tài)？

Aileen：我見到尤金的時候，他非常沮喪，他總是說等他做完展覽之后，就去自殺。但很有意思的是，他又總是在開玩笑，每天都會。

Q12：尤金真的總把“自殺”掛在嘴邊？

Aileen：對對對，他總會開玩笑，但也總說要去自殺。我和尤金還沒有在一起的時候，他經(jīng)常打電話給他的傳記作家吉姆?哈格斯（Jim Hughes），說“我太沮喪了，我要去自殺”，吉姆通常接了電話就會過去陪他，確保他沒事。但是有一次，當尤金說要去自殺的時候，吉姆說“好吧，你去吧！”（笑）——尤金當然沒有真的去自殺，但他不是在說謊。這是他真實的情緒，他真的很沮喪，確實有這個念頭，只是并沒有殺了自己。當年我準備回學校的時候，尤金請求我留下，說如果我離開他回到加州去，他就殺了自己。我不知道先前的那些事，結(jié)果我完全相信了他，于是我留下來了。也許這是他乞求幫助的一種方式，他其實是在說“Help me！”——幫幫我，或者是，救救我。

Q13：你說尤金總愛開玩笑，還記得他的玩笑嗎？

Aileen：他總是在同音詞或雙關(guān)詞上做文章。比如，尤金是堪薩斯州（Kansas）的人，堪薩斯州有很多谷物，谷物的形容詞是corny，但也有“傻冒兒”的意思——尤金便總是說自己是來自堪薩斯州的corny——很無聊？他很多時候就像個小孩子一樣（笑），他還喜歡拉我們起來“跳舞”。

Q14：聽說你喜歡跳舞，尤金的“舞蹈”跟你所喜歡的是一種類型嗎？

Aileen：哈哈，不是的，不是的，他那個只是“手舞足蹈”，而不是“舞蹈”。尤金的暗房不是安靜的，永遠都在放著音樂。很多時候他都會隨音樂跳著轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，擁著我一起跳。爵士樂，搖滾樂，歌劇。尤金非常喜歡音樂，那時候我們會放鮑勃?迪倫（Bob Dylan）、邁爾斯?戴維斯（Miles Davis）、威爾第（Giuseppe Verdi）的La traviata（茶花女）、普契尼的（G. Giacom Puccini）的La Bohème（波西米亞人）等等。

Q15：尤金所拍攝的“慈悲先生”阿爾伯特?史懷哲（Dr. Albert Schweitzer）曾經(jīng)說“要讓生活脫離迷思的方法有兩種，那就是貓和音樂”，尤金也喜歡貓？

Aileen：是的，尤金在紐約有一只名叫“Taiho”的貓。Taiho是上世紀六十年代日本非常著名的相撲手，他總是一副做夢的表情，但是非常厲害，尤金很喜歡他，就把自己的貓叫作“Taiho”。尤金經(jīng)常跟我講起他以前的貓是什么什么樣子。他在紐約的家真的非常雜亂破舊，更適合做倉庫而不是住人，連城市監(jiān)察員（估計類似于中國的房管所或居委會的人）都說“這兒真的不適合居住”。最后連一只貓媽媽都受不了了，沖尤金“喵”了一聲，然后帶著貓寶寶跑掉了（笑）。

（ps：尤金·史密斯死于1978 年，59歲，死時在銀行里的存款只剩下18美元。那天早上7點多鐘，他走到空無一人的街上去找他走失的貓，不小心摔了下來，撞了頭，死于腦溢血。）

Q16：1971年，尤金600幅作品的展覽做完后，你們是如何到日本開始水俁項目的？

Aileen：我的日本朋友元村和彥想把尤金的展覽帶到東京去，于是我們?nèi)チ巳毡?。當時日本已經(jīng)有很多支持水俁病患者的人，元村就是其中之一，所以他告訴了我們水俁發(fā)生的事情。到水俁后，我們租了兩間房，一處是我們自己住，一處是暗房。那間作暗房的房子本來就不住人，都快倒了，是個“危房”。

Q17：在你們住的地方，受害者大概占當?shù)卮迕袢藬?shù)的百分之多少？

Aileen：我們?nèi)サ氖撬畟R病發(fā)病最嚴重的地方，在1971年大概有10%的村民已經(jīng)發(fā)病。逐漸發(fā)病的人越來越多，到現(xiàn)在已經(jīng)有70%以上的人在申請水俁病的官方認定。

Q18：到水俁后你們所看到的，跟去之前想象的一樣嗎？

Aileen：我們看過土本典昭的電影《水俁病患者及其世界》（水俁--患者さんとその世界），有了大致概念。到水俁的時候，竟然有人告訴我們，那里已經(jīng)沒有水俁病了——而且是科學家跟我們說的。但是我們拍下了我們真實看到的，便是你們所看到的這些。很多人問過我，去到那里是不是感到很震驚。最初會震驚，但是后來我和尤金真正在那里生活，和那里的人們在一起，感覺是完全不一樣的——那里就是我們的生活。

Q19：從1971年到1974年，你們一共拍了多少照片？

Aileen：我記不起來了，每年大概一千多張，三年一共三千多張？可能吧。尤金通常會同時使用三臺以上的相機。在水俁的時候，他用的兩臺美能達、一臺徠卡和一臺尼康（電影還原了此處細節(jié)）。我沒有專業(yè)地學過攝影，甚至不記得尤金有專門教給我如何攝影。主要是天天拍，自然而然就學會了。

Q20：《水俁病》一書（合著者W. Eugene Smith、Holt Rinehart、Winston，1975年出版<英文>，日文版1980年出版）中最終使用的照片，有三分之一是你拍攝的？

Aileen：對，尤金的還是在多數(shù)。如果現(xiàn)在不看圖說，有一些圖片我已經(jīng)想不起來是我們倆誰拍的了。

Q21：你和尤金在拍照上有分工嗎？

Aileen：我不記得我們有很正式地討論過該如何拍照，今天拍什么、明天拍什么，該如何表現(xiàn)等等。當然會有溝通，比如一起到一個地方拍照的時候，會有不同的視角。只是在那個時候，我并沒有覺得尤金是這個項目的“指揮人”。直到我后來獨立去做一本書的時候，才覺得很孤獨，原來把整件事情完美呈現(xiàn)出來是相當難的。那時候我才意識到，尤金一直在主導著事情。也許你并沒有覺得他做了什么，但事情是順著他鋪的軌道往前走。只是當年在水俁的時候，我并沒有體會到這一點。

Q22：在水俁的時候，尤金的狀態(tài)如何？

Aileen：尤金每天會很慢很細致地準備第二天拍攝所需的東西，全部的注意力都在那些事情上。他甚至不記得家里的電話號碼，所以生活瑣事上，需要我來幫忙處理。但只要一處于攝影中，或者在暗房里沖照片的時候，你會看到尤金是那么那么的專注。當要從數(shù)量非常多的底片中挑選時，我可能看很多片子都會覺得“這個不錯，那個也挺好”，但尤金總能一下子找到最需要的那張：“就是這個！”想起來非常奇妙，因為尤金在拍照的時候，并沒有給人特別強烈的“我到這兒拍好照片來了”的感覺。有時候你會覺得他并沒有準備得特別充分，甚至不知道他在干什么，他自己說自己像只老鼠一樣，在這里和那里之間躥來躥去——其實他是個“太極高手”，只要他出手，總能擊中他的目標。尤金受音樂影響很多，而不是繪畫，他對音樂更敏感。在他暗房中的底片，就像音樂的節(jié)拍一樣，可能剛開始是緩緩進入，然后節(jié)奏逐漸加強，最后有兩個大的鼓點，再緩緩滑落下去。當最強節(jié)奏出現(xiàn)的時候，他就能感覺到“就是這個！就是這個！”

Q23：在水俁的暗房中，還是會放音樂嗎？

Aileen：會放，但是在那兒我們沒有很多唱片，不過我們還是有的放。只是不能像在紐約一樣放很大聲，因為會吵到周圍的村民。

Q24：尤金總是過得很拮據(jù)，你們在水俁的日子如何？

Aileen：那個時候在日本東西沒有那么貴，不用花太多錢。房東家有自己種菜，但是他夫人已經(jīng)住院了，我們有時幫幫忙，會拿一些菜；有幾次也去幫忙捕魚，房東就會給我們一些魚。每天最固定的開銷就是給尤金買威士忌（whisky），大概是2.5美金。我們住的地方離威士忌小賣鋪超級近，估計一分半鐘就能把酒買回來。

Q25：尤金喝了酒還能拍照、做暗房嗎？

Aileen：（笑）沒問題。他是個大酒鬼，從早上就開始喝酒，每天喝一瓶，估計他確實是酒精依賴。我認識他之后，他一直在喝酒，但只見過他喝醉過一次。尤金去講座的時候會拿個茶杯，別人都以為里面是茶，其實是酒。然后他就一邊講，一邊喝酒。

Q26：你也跟他一起喝酒嗎？

Aileen：不不不?，F(xiàn)在我喜歡貓了，但是還是不喜歡酒，哈哈。

Q27：你們當年在水俁住的地方，現(xiàn)在還保留著嗎？

Aileen：四年前拆掉了。（約2006年）

Q28：你還會時常去那里看嗎？

Aileen：是的，有好幾次。在我女兒小的時候，我大概三四年回去一次，現(xiàn)在一般是一年去一次。我經(jīng)常能在東京見到水俁病的受害者，去年還跟著坐在輪椅上的受害者，去到內(nèi)閣府前抗議。我們當年的工作，沒有辦法緩解受害者的傷痛，但是可以把他們的傷痛展示給全世界。在水俁有一種很強的社區(qū)文化，人們在那里是相互支持的。

Q29：你和尤金有宗教信仰嗎？

Aileen：我本人沒有宗教信仰。尤金小時候是天主教徒，長大后他從家鄉(xiāng)堪薩斯州離開，去到紐約之后就退教了。但我感覺天主教中的原罪說、救贖說等等，還是對尤金有很大影響——尤金認為自己像一個“殉道者”（martyr），身先士卒，馬革裹尸——但他那時候已經(jīng)不信教了。

Q30：或者是否可以理解為，你們所做的那些事情，就是你們的信仰？

Aileen：也許吧。許多人可能不理解我們做的事情，但我們還是會去努力，為之奮斗。

Q31：你相信宿命嗎？

Aileen：（笑）可能吧。如果我沒有跟尤金一起到水俁，也許他還是會去那里拍攝，但我不知道我的人生會不會走向另外的道路。在水俁，雖然我們看到的是苦難，但在那里的生活給了我們很多很多的快樂，那是我人生中最美好的年份。

Q32：尤金是不是更適合處于工作狀態(tài)，一旦離開工作環(huán)境，更難與人相處？所以在離開水俁、回到紐約后，你最終離開了他？

Aileen：很多人會把工作與生活分開，但是尤金不同，他的工作和生活是雜糅在一起的。這就是他的情感，他的家庭，他的所在，無法分離——它們是一碼事。我們不是工作狂，那個所謂的“工作”，就像我們的孩子一樣，是一種感情上的需求。尤金說自己不是一個好爸爸，他的大女兒在他的墓碑上寫了一首詩，名字叫《電話》：“爸爸總是在電話的另一邊”——我不記得詩的細節(jié)了，但是大意就是她很想要她的爸爸在身邊，但爸爸總是不在。我也一樣有個女兒，在我這么多年忙于環(huán)境工作的同時，我會去平衡工作與家庭、孩子之間的關(guān)系——但是尤金做不到，他無法處理這樣的關(guān)系。

Q33：1978年，在你離開尤金幾個月后，他便去世了。你去參加他的葬禮了嗎？

Aileen：我有去。一共有五個女人參加了尤金的紀念儀式，尤金的第一任妻子，我（第二任妻子），尤金其中一個孩子的母親，一個相處十年的女朋友，還有在最后的日子里照顧他的女孩。尤金的墓碑上刻的名字，有他的兩個孩子，另外就是他的第一任妻子和我——但是我們都和他離婚了。

Q34：在那之后，你會時常去看他嗎？

Aileen：32年了，我從未去墓地看過尤金。

Q35：為什么再沒有去看過他？

Aileen：嗯……說起來有點兒奇怪，尤金的歸所離紐約不算遠，大概四個小時的車程……但是從他離開到現(xiàn)在，32年了……我總是很忙，忙工作，到紐約，到日本，去水俁，照顧我的孩子……不過這兩年我時常在想這個問題，我想應(yīng)該去看看他。在尤金離開后，我結(jié)過婚，有一個女兒。但對我來講，尤金一直沒有離開過，他在我身邊，在我心里，而不是在那個墓地中。但最近幾年，每到他的生日或者他的忌日，我就常常會想，他的墓地那塊兒很冷，會下雪，也許我該帶上花去看看他——也許吧，只是我現(xiàn)在還沒有去過。上一次回紐約的時候，我就在想這件事，但是有很多媒體采訪，日程安排得很滿，太忙了……也許是因為這樣吧。

Q36：尤金有“托夢”給你的時候嗎？

Aileen：有的，有的。兩年前（2008年），我在日本京都做了一個展覽，也是尤金有關(guān)水俁的作品，有一些先前從未展出的作品。在開展的前一天，尤金出現(xiàn)在我的夢里，他站在展廳的外面，對我說：“咱們進去吧！”

Q37：在尤金離開之后，你做過關(guān)注日本環(huán)境污染問題的新聞攝影記者；1981年在哥倫比亞大學公共健康學院環(huán)境科學系做助教；碩士畢業(yè)后，你做過老師，然后一直在國際環(huán)保組織工作——這些和你先前與尤金一起所做的事情，應(yīng)該算是同道。這樣的選擇，是因為你本身對此熱愛，還是尤金對你產(chǎn)生的影響？

Aileen：當年我選擇學習哥倫比亞大學公共衛(wèi)生學院的環(huán)境科學專業(yè)，是因為我想了解，公司或者行業(yè)是如何利用科學“耍手腕”，以此來壓迫受害者，不給他們正當?shù)臋?quán)益。我覺得應(yīng)該有人了解這些事，可以進一步幫助受害者，讓他們得到應(yīng)有的權(quán)益。我從來沒想過去做一個與公共衛(wèi)生事業(yè)相關(guān)的政府官員，只是想盡自己的力量去幫助需要幫助的人。可以說，我繼承了尤金的精神，但我不是在替他做什么事情。我沒有一直做攝影記者，也沒有參與“尤金?史密斯人道主義攝影獎”的事情。當然我有關(guān)注這個獎項，我知道中國的攝影師盧--廣獲得了第30屆的獎項。

Q38：中國有句話是這樣講的，“一個人做一件好事并不難，難的是一輩子只做好事，不做壞事”。這么多年一直馬不停蹄，有想過何時退休嗎？

Aileen：退休？！不不不，我不會想這個問題，這是個“壞”想法?，F(xiàn)在這樣的狀態(tài)，就是我的生活方式。

Q39：你現(xiàn)在還會繼續(xù)拍照嗎？

Aileen：很久不拍了。不過我認為應(yīng)該把更多的類似于藝術(shù)的表達形式，運用到我的工作中，也許也是不錯的。近兩年我總在思考這個問題，也會常常想起尤金。

Q40：你剛才兩次提到 “近兩年會常常想起尤金”，為什么最近會時常想起他？

Aileen：……不知道，但我現(xiàn)在總會覺得離他越來越近了。也許是因為我?guī)字芮敖K于達到了尤金去世時候的年齡，我想：“哦，我跟你一樣大了。哦不，我現(xiàn)在比你大了”——這個感覺很不一樣。

Q41：你的名字Aileen Mioko Smith，Smith是你的父姓？還是，仍然是Eugene Smith的Smith？

Aileen：不是父姓，就是Eugene Smith的Smith。尤金去世后，我結(jié)過兩次婚，但我從來沒有改變過我的名字。

Q42：最后一個問題，尤金對你來講，意味著什么？

Aileen：……嗯……我經(jīng)常很輕松地說起尤金，玩鬧似的調(diào)侃他（哽咽）……但他永遠是我最親密的朋友，是我的搭檔，我的伴侶……也是，我的導師。

【2010年采訪后記】

原本預計30-40分鐘的采訪，因為Aileen的和善健談拉長到了兩個小時。而在這兩個小時里，她毫不避諱地談?wù)撝冉鸬姆N種，就像她所說的一樣，那是“輕松的”、“調(diào)侃的”。任何一個見到Aileen的人，都覺得她完全不像60歲，無論是外表還是心理。談話中，Aileen一直樂呵呵，說起當年和尤金在暗房中放的普契尼的歌劇，她會立馬哼起曲調(diào)來；說起尤金的“手舞足蹈”，便立馬站起來學尤金如何扭跳；說起尤金的殉道者樣子，她會用手比為槍，“啪啪啪”地作掃射狀。

整個的談話過程，甚至顯得十分八卦——算起來，Aileen和尤金之間的兩組數(shù)字確實顯得八卦味十足：一組是“7”，一組是“32”。

我們無法知道她為何會在生活7年之后離開尤金，就象我們不會知道她為何會在認識7天之后選擇與尤金在一起。

與尤金相識時，他們相差32歲；而當尤金離去，她在32年的時間里，一次都沒有去他的墓地看過他——“32年”這個數(shù)字，Aileen是脫口而出的，也許她比誰都清楚，也許她比誰都覺得這個時間太久太久了——就像她說的，也許吧。

艾琳說出的那句“我終于達到了尤金去世時的年齡”是有些自言自語的；回答最后一個問題的時候，眼淚毫無征兆地瞬間流下，然后又瞬間恢復了以往的嬉笑。那一刻有些恍惚，會讓人俗不可耐地想起《大話西游》中死后的至尊寶，終于在自己被剖開的心臟中看到紫霞所留下的，只是一滴眼淚。

十年后再見到艾琳，70歲的她與其說依舊美麗，不如說她是由內(nèi)而外發(fā)光的。她和劇組一起出席了新聞發(fā)布會，一起走了紅毯，電影雖有諸多遺憾，但能看到德普出演尤金，也算是此生無憾了。

她后來去墓地看過尤金了嗎？

附：關(guān)于不再發(fā)表由尤金?史密斯拍攝的“智子入浴”的聲明

Aileen Mioko Smith/2001年7月5日/發(fā)表于Arles/Perpignan, France Photo Fetes press conference

經(jīng)過了非常慎重的考慮，我做出了不再發(fā)表“智子入浴”這張照片的決定。我希望這個決定的本身是飽含了愛和關(guān)懷的。

1971年至1974年我和尤金?史密斯在水俁拍攝了三年，“智子入浴”這張照片正是尤金拍攝于此。1971年一個蕭索的12月下午，在一間小浴室中，我們四個人在那個時刻都屏住了呼吸，仿佛空氣都是緊繃的。如果僅僅由攝影師把個人意志強加到拍攝對象上，那么這一切就不會發(fā)生。

我認為是觀眾為這張照片注入了力量，使得圖像真正完整。所以，從那張照片被拍攝一直到現(xiàn)在這30多年來，這張照片一直處在被再創(chuàng)作的過程里。我還想說的是，在將來的歲月中，這張照片也會一直被以不同的、更有力量的方式重新創(chuàng)作。盡管我和尤金一起像同事那樣工作和奮斗，但其實他更像是一位導師。我作為這張照片的版權(quán)所有人，之所以做出這樣的決定是因為我相信他所說的話，也是因為我希望能尊重他一貫的作風。我無意讓我的這個決定成為某種先例，但是我堅信這個決定有助于作為藝術(shù)和新聞的攝影工作。這輩子還從沒有哪個決定讓我如此深信不疑并且感到高興，對我個人來說這簡直能算上一個奇跡了。

尤金說過，作為攝影師他有兩個主要職責，一個是要對他的拍攝對象負責，另一個是要對他的觀眾負責。他認為如果這兩點都能做到，那么他的作品肯定也能達到他對編輯應(yīng)付的責任?！罢薄焙汀熬髲姟笔怯冉鹱羁粗氐臇|西。

我想再向你們介紹一些關(guān)于智子家庭的情況。攝影不是機器也不是神，雖然“智子入浴”這張照片在全世界發(fā)表，但是這并不能治愈智子的病痛，她被排入日本海致命的含有有機汞的工業(yè)廢水所污染。她媽媽懷著智子的時候在毫不知情的情況下吃了被污染的魚，而毒素則通過胎盤傳給了胎兒。智子的父母把這個長女看作“珍愛之子”，因為她吸收了本來存在母親體內(nèi)的毒素。由于智子把母親身體里的毒素吸收了，她的5個弟弟妹妹都沒有患上水俁病。

世俗的偏見直到今天都在傷害著那些有家人不幸患上水俁病的家庭。水俁病成為了這些家庭的婚姻的巨大障礙，甚至讓婚姻成為不可能的事。1976年，當智子剛剛成年后沒多久，也恰好在她的弟弟妹妹即將到了結(jié)婚年齡的時候，智子去世了。她的死亡是一個象征，它宣告了一個被家人深愛著的智子，徹底離開了他們的生活。這也是智子唯一可以做出的決定。智子的父母直到現(xiàn)在依然堅定的渴望地球能夠擺脫污染的魔爪，說到這一點時智子的父親用的詞是“根絕”。所以他們非常在意這個世界不要遺忘這張照片，那就順其自然吧（收錄這張照片的出版物，藏有這張照片的博物館將繼續(xù)發(fā)揮它的作用）。

無庸贅述，智子死后這張照片的意義變得有些不同了。照片本身不再是關(guān)于智子她這個曾經(jīng)鮮活的生命，而變成了要讓全世界知道應(yīng)該想辦法消除污染，表達母親和孩子之間永恒的愛。在生活中，我們知道愛是他人自愿給予我們的禮物，我們不能視之為理所當然，也不應(yīng)該想當然以為它會永遠持續(xù)下去。

老實說，多年來回答公眾關(guān)于這張照片的問題對我來說已經(jīng)成為一個越來越重的負擔。智子的父母始終保持沉默，但是我知道他們的感受，因為我知道我自己的感受。我不斷的告訴我自己，“我確信人們都被感動了，甚至他們的生活都因這張照片有所改變。我必須繼續(xù)向全世界展示它。這是我的責任?！钡菨u漸的，這開始變得像是褻瀆。智子去世已經(jīng)快有四分之一個世紀了，我知道智子的父母一直希望他們的女兒能夠安息，用他們的話說是“Yasumasete agetai”（我們希望她能夠休息）。而我其實也有一樣的想法。智子每每毫無保留的用自己被毒害的身體赤裸地面對這個世界，我深刻的體會到她在這近30年中所做的努力。

如果不是為了紀念智子，這張照片沒有任何意義。這張照片會成為一種褻瀆，如果繼續(xù)這樣違背智子和她的家人的意愿而發(fā)表的話。這張照片曾經(jīng)是智子生命的一份聲明，所以它應(yīng)該尊重她的生命并隨著她生命的結(jié)束而消失。而觀眾呢？為了表示對觀眾的尊重，我不能說謊。我怎能一邊繼續(xù)發(fā)表這張照片，一邊把智子真的需要安息這件事秘而不宣？

至于攝影界，這個決定將會使將來的照片發(fā)表出現(xiàn)一種“危險的趨勢”，即因為照片的拍攝對象會超越照片本身而阻止照片的發(fā)表嗎？我不這樣認為。針對智子的照片的決定是一次行使版權(quán)的實踐而不是放棄版權(quán)。這里有一場需要為之拼搏的戰(zhàn)斗，而且我們所奮斗的事情是正確的。雖然事件各不相同，但是我相信這個決定能夠為攝影本身注入力量，而不是削弱它。

作為一件藝術(shù)品也作為一個新聞作品，我相信我的這個決定是對這張照片的一種尊敬，這本身也體現(xiàn)了攝影本身對藝術(shù)和新聞的尊敬。因為，這樣說可能有些無禮，如果所有的拍攝對象和觀眾都知道，他們在這個世界上看到的每張照片都是經(jīng)過深思熟慮而得到的結(jié)果，而不是一個量產(chǎn)的意外，那么攝影的力量才會高矗。

最后，我覺得仿佛是智子她在把我們送入一個她已經(jīng)不在其中的世界，她說，“現(xiàn)在輪到你了?，F(xiàn)在你必須用你自己的藝術(shù)和新聞方式去表達，就像這張照片已經(jīng)做過的那樣，而且要更多！”

不論我們是否是攝影師，我們面對的挑戰(zhàn)都非常巨大，無論是在攝影界工作，還是像我這樣簡單把從尤金?史密斯那里繼承的傳統(tǒng)在其他領(lǐng)域發(fā)揚。有太多的事情需要去做，希望這張照片的“空白”可以給我們勇氣去面對我們前方的巨大挑戰(zhàn)。