本來以為搜不到這部電影的，沒想到居然還真有......我一朋友認(rèn)識這電影的導(dǎo)演，那天去找朋友談事，就給我看了這部電影，我說可以嗎？朋友說沒問題只要不拿走，就在他那里看就可以了。朋友跟我說這人以前是做動畫的，后來轉(zhuǎn)行拍電影了，也算個挺有想法的人。我不以為然，畢竟這年頭什么人都敢來拍電影，我始終堅信不是所有打著青年文藝導(dǎo)演的旗號“嘔心瀝血”制作的小成本電影都是被蒙塵的明珠。但朋友極力邀請，對劇情各方面都再三稱贊，為了不掃他的雅興我只好勉強一觀。由于電影現(xiàn)在還處在“待機”狀態(tài)，我又是一個十分靠譜的人，所以對于劇情方面不能做過多的透露，以免影響它未來的發(fā)展。這是一個家庭倫理片，貌似也是根據(jù)真實的社會新聞改編的。其實對于人性這種東西，尤其涉及到一個家庭的圓滿、為人父母的處世之道方面，我認(rèn)為有些東西（類似于三觀）應(yīng)該是約定俗成的，雖說家家都有一本難念的經(jīng)，但絕大多數(shù)父母不論自己的家庭經(jīng)歷著怎樣的艱難處境也不會做出違背道德的行為，除非你真的披著人皮長著獸心。但由于某些因素，爛人也做了別人的父母，才會引出這一系列的破爛事兒。生活處處是劇本，只要你活得夠焦頭爛額，所以這部電影也就這么來了。這樣沉重的題材我以為沒有過多生活閱歷的年輕人是拍不出來的，但人家就真......拍的還挺不錯的。所有的不論是劇情走向還是臺詞都在合理的邏輯范圍內(nèi)，結(jié)尾處有驚喜（反正我本人看完有被爽到）！雖然用的都是一些無名小演員，但他們的演技并沒有讓人失望，從臺詞的流暢程度到特殊的運鏡手法，再結(jié)合劇情的發(fā)展走勢，很難不讓人被代入其中，替身陷囫圇的角色著急與心痛。其次，這片子的鏡頭感意外地不錯，給我小驚喜的地方是片中某些深刻揭露人性黑暗的鏡頭居然頗有幾分成熟穩(wěn)重的味道，像個深諳世事的長者冷眼旁觀小丑們歇斯底里地滑稽戲碼。片中還有一小段偏向于意識流的情節(jié)，我目前說不清它究竟是好是壞，但它讓這部黑暗系倫理片留下了一絲不明的曖昧。片子出場人物少，且人物與人物之間的沖突較多，采用中景記錄的長鏡頭不少。說起長鏡頭啊我就想到了貝拉·塔爾，那位對黑色電影摯愛一生的人間褪黑素大師（褒義），受他的影響我一度對長鏡頭的定義就是“慢”。長鏡頭在《都靈之馬》里就是單調(diào)到令人絕望，在《1917》里就是美到驚心動魄，在《路邊野餐》就是綠水青山里的詩意如風(fēng)，在這部電影里就是嘴臭的極致視聽享受......而且這部電影的長鏡頭雖然多，但是穩(wěn)，不該晃的地方?jīng)]有瞎晃，該晃的地方也沒有把你晃暈，也不慢，節(jié)奏始終都跟得上。我覺得對文藝片來講，這部電影的這種節(jié)奏屬于是慢中帶點快，快中夾著慢，就在一快一慢的“極致視聽享受”中，不知不覺地兩個小時就過去了。最后，片子的結(jié)局我要重點夸一下，它直接將整部電影定義成了懸疑劇。因為我看的是導(dǎo)演剪輯版，結(jié)局真的很爽但要過審的話可能就點點難了（沒錯我就是仗著自己有幸先看到所以先在這兒秀一把），我想這個結(jié)局才是我心中的“皆大歡喜”！沒錯，憑什么要因為一些所謂的憐憫就輕易地原諒一個人，感同身受從來都只是一個虛詞，它代替不了正在受苦受難的人的真實心境，對無恥之人存有圣母之心就是在害你自己。最后，愿所有為人父母者，在世為人之時都能做到對得起孩子叫你的那一聲“爸爸媽媽”。