《攀登者》是由李仁港執(zhí)導(dǎo),阿來,尚英,李仁港編劇,吳京,章子怡,井柏然,張譯,胡歌等明星主演的劇情,電影。
這個故事講述了中國登山隊在1960年和15年后再次登頂珠峰的壯舉。他們面臨了艱難的挑戰(zhàn)和危險,但通過堅定的信念、勇氣和毅力,他們最終成功地登頂了世界之巔。這個故事強調(diào)了團(tuán)結(jié)、毅力和勇氣的重要性,以及面對困難和挑戰(zhàn)時永不放棄的精神。它也向人們傳達(dá)了一個積極的信息,即只要我們有堅定的信念,勇往直前,就能戰(zhàn)勝一切困難和挑戰(zhàn),追求更高更遠(yuǎn)的目標(biāo),創(chuàng)造出更加輝煌的未來。
《攀登者》別名:The Climbers,于2019-09-30上映,制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共125分鐘,總集數(shù)1集,語言對白普通話,最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分,評分人數(shù)304181人。
吳京 飾演
爬山 隊成員。1960年率領(lǐng)曲松林和另一位隊員登上了珠峰,惋惜沒有影像資料,這次登頂不被西方國度認(rèn)可 。國度進(jìn)入了越發(fā) 艱巨的時代,爬山 隊被解散。方五洲被下放到鍋爐房,即便如此,他也時刻錘煉體能,等候時機。15年后,方五洲等在景象學(xué)家徐纓輔助下,率領(lǐng)年青隊員再次挑釁世界之巔。
章子怡 飾演
景象學(xué)家。1975年,徐纓作為景象專家,為包管 登峰的勝利,也來到珠穆朗瑪峰。嚴(yán)重的肺氣腫,破壞了她的身材。呼嘯的狂風(fēng),肆虐的雪崩,沒有嚇倒她。她跌跌撞撞,保持在第一線,最后勝利地測出又一個“窗口期”,為五洲他們的登頂締造了寶貴的條件。
張譯 飾演
爬山 隊成員。1960年曲松林因為喪失 攝影機,導(dǎo)致登頂珠峰的影像資料沒有記載下來,被有些國度質(zhì)疑,為此,他等候了整整15年,希望國度爬山 隊1975年能夠再次登頂,向世界證明。
井柏然 飾演
1975年爬山 隊隊內(nèi)攝影師。他肩負(fù)側(cè)重大使命:用攝影機記載下中國爬山 隊隊員們攀緣上珠峰的影像資料。而性情看似蘊藉 內(nèi)斂的他,實則心坎 有著一團(tuán)熊熊燃燒的“火焰”,執(zhí)著且英勇。從懵懂青澀的少年到成為自動扛下登頂義務(wù) 的“小好漢”,他在磨礪中一起點點發(fā)展 為新一代的“攀緣者”。
胡歌 飾演
楊光
王景春 飾演
趙坤
樸成雄,吳代煥,徐智蕙,黃世仁,吳達(dá)洙,黃世仁,Hwang,Se,In
《攀登者》是一部集劇情、愛情和冒險于一體的電影。故事背景設(shè)定在1960年,當(dāng)時中國登山隊決定向珠峰發(fā)起沖刺,完成了世界上首次北坡登頂這一看似不可能的任務(wù)。然而,15年后,主人公方五洲和曲松林再次踏上登山的征程,這次他們帶領(lǐng)著一群年輕隊員,包括李國梁和楊光等人,再次挑戰(zhàn)世界之巔。在這次登山中,他們將面臨更加嚴(yán)酷的現(xiàn)實和生死的挑戰(zhàn)。為了應(yīng)對這一挑戰(zhàn),他們得到了氣象學(xué)家徐纓的幫助,她為他們提供了重要的天氣預(yù)報和氣候信息。這些信息對于他們的登山任務(wù)至關(guān)重要,因為他們需要在最佳的天氣條件下攀登珠峰。影片中展現(xiàn)了登山隊員們的勇氣、毅力和團(tuán)隊合作精神。他們不僅要面對極端的自然環(huán)境,還要克服內(nèi)心的恐懼和掙扎。同時,影片也描繪了方五洲和曲松林之間的愛情故事,他們的感情在這個嚴(yán)苛的環(huán)境下得到了考驗和升華。《攀登者》通過精彩的劇情和驚險刺激的場景,讓觀眾體驗到了登山帶來的極限挑戰(zhàn)和無盡的榮耀。影片不僅展示了人類對自然界的征服欲望,更強調(diào)了團(tuán)隊合作和互相支持的重要性??偟膩碚f,《攀登者》是一部令人心潮澎湃的電影,它將觀眾帶入了一個充滿冒險和激情的世界。通過主人公們的奮斗和勇氣,影片向我們傳遞了堅持不懈和追求夢想的重要價值觀。無論是登山愛好者還是普通觀眾,都能從中找到共鳴和啟發(fā)。
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有幸觀看了電影《攀登者》的北京點映,觀影之前做了一些功課,了解了電影的歷史背景和人物原型。我終于明白,電影海報上的“為國登頂,寸土不讓”究竟意味著什么。攀登珠峰為了什么?為了捍衛(wèi)祖國的主權(quán)獨立和領(lǐng)土完整,為了捍衛(wèi)祖國的尊嚴(yán)。如果你覺得,這兩句話寫在這里顯得有些空洞,不妨回憶一下我們國家從鴉片戰(zhàn)爭以后一路走來的歷程。當(dāng)國家積貧積弱,只能任人宰割、任人奴役,那一條條不平等條約,那一個個外國租界…當(dāng)是時,我們的國,我們的家,卻人為刀俎,我為魚肉…如果你明白這種滋味,就能明白1960年我國登山隊員冒死攀登珠峰的意義。晚清之際,我們的國家任人凌辱,我們的國民任人奴役,我們的國土任人踐踏,這究竟是為什么?難道僅僅因為西方的船堅炮利?僅僅因為西方率先進(jìn)行了工業(yè)革命?我想,不僅如此,還因為晚清之際,直到民國,我們的國家,我們的民族,從上到下都丟了魂。那么如今呢?半封建半殖民地社會的背影已經(jīng)遠(yuǎn)去了,但似乎還在人們的潛意識里留下了揮之不去的烙印?!巴鈬脑铝辆褪菆A”這種崇洋媚外,奴顏卑膝的思想,還不能完全從國民心理中抹去。所以,《攀登者》這部作品講的是什么?看完電影我覺得,它應(yīng)該是一部希望為中華民族喚起中國心,中國魂的作品。這心,這魂,自古就在。在齊太史簡,在晉董狐筆。在秦張良椎,在漢蘇武節(jié)。為嚴(yán)將軍頭,為嵇侍中血。為張睢陽齒,為顏常山舌。那么,在這部電影中,便是——在徐纓子筆,在李國梁刃。為方五洲肩,為曲松林足。而我對電影中的“中國魂”,感觸最深的有三點。第一點是,血脈相連,息息相通?;蛟S由于真摯得堪稱“掏心窩”的表演,從沒有一部電影如《攀登者》一般,讓我如此真切地感受到人和人是連在一起的。正如主題曲中所唱的“不必有我,登上絕頂”,當(dāng)?shù)谝淮蔚琼敃r,方五洲用自己的肩膀搭成人梯,當(dāng)十五年后,他因為受傷只能困守大本營中仰望著不屬于自己的珠峰,他的眼神中或許有一絲壯志難酬的落寞與不甘,但更多的是心愿得遂的欣慰與成全。曲松林亦然,他望方五洲、李國梁成功比望自己成功還切。而電影中出現(xiàn)的藏族同胞們,也讓人感覺這么親。同一個使命,同一個珠峰,讓他們的心,他們的命,早就連在一起,水乳交融了。
所以是你,還是我,又有什么分別呢?第二點是,前仆后繼,生生不息。當(dāng)方五洲臨危受命接過老隊長的棒,當(dāng)他將那根接力棒交到李國梁的手中…這一代又一代的精神傳承,讓我想起《愚公移山》中的句子:雖我之死,有子存焉;子又生孫,孫又生子;子又有子,子又有孫;子子孫孫無窮匱也,而山不加增,何苦而不平?正如某位影評人所言:中國梯,其中的精神是傳承。第三點是,不拋棄,不放棄,讓事情是它本來應(yīng)該的那個樣子。這句話的意思是——義。而“義”的意思是,不問值不值,只問該不該,無論何時,都只做該做的事情。于是當(dāng)李國梁在大風(fēng)口猶豫了一下,無奈但又決然地繼續(xù)邁開腳步;當(dāng)他在懸崖上割斷命懸一線的繩索,然后用僅存的力氣將攝影機拋向同伴:“我要你們繼續(xù)?!碑?dāng)方五洲逆風(fēng)而行,向著雪崩的方向,用血肉之軀守護(hù)升起國旗的覘標(biāo)。當(dāng)方五洲用沉靜的聲音緩緩說道:“我會選擇死,保住攝影機。”我深深體會到,什么是事情本來應(yīng)該的那個樣子。這就是我心中眼中,《攀登者》的中國魂。下面寫寫我喜歡的人物。個人最喜歡的人物是曲松林,之所以喜歡他,因為劇作家為這個人物設(shè)置了復(fù)雜的規(guī)定情境,更容易塑造出血肉豐滿的人性。他在每一個情境的變換之下,每一個人性的轉(zhuǎn)折,都非常動人。電影開場,一次雪崩帶走了老隊長的生命,方五洲臨危受命接任隊長,他帶領(lǐng)著曲松林、杰布登頂珠峰,曲松林是攝影師,本應(yīng)在峰頂留下影像,卻因意外,方五洲為了保住曲松林的性命,替他扔掉了攝影機?!叭绻屇氵x擇,你是愿意拼死保住攝影機里的那些數(shù)據(jù)呢?還是愿意丟掉攝影機,自己活命呢?”自從下珠峰之后,他的人生就活成了這樣一個執(zhí)念。生命與榮譽,小我與大我的兩難抉擇,曲松林和方五洲對飲的這場戲,處處充滿尖銳的拷問和凌厲的機鋒。“沒能留下數(shù)據(jù),都是因為我?!狈艞墝氋F數(shù)據(jù)換來的生命,在曲松林而言,只是一具行尸走肉而已。他想用生命給祖國一個答案,可是這個答案,卻永遠(yuǎn)給不出去了。老隊長的遺像前,他毅然拂袖而去,打落一個空啤酒瓶。那一刻,仿佛他的性命,也如同這啤酒瓶一樣玉碎了。那是他用他已經(jīng)許給祖國但沒能許出去的性命,逼著方五洲誓師。在電影前半段的這種種情境里,演員張譯的表演總是斬釘截鐵。他的聲線句句朝下,殺伐決斷,擲地有聲。很喜歡登山隊訓(xùn)練營,曲松林化身魔鬼教練的戲份。當(dāng)他說出:“有人能做到?!睅е牢康男θ菘聪蚍轿逯?,那一眼,就好像他自己活在了方五洲的身上,活在了方五洲頂天立地的膝蓋上,活在了方五洲背負(fù)千斤的肩膀上,活在了方五洲屏住呼吸的胸腔里…而之后,他把他的命許給了方五洲的繼任者——李國梁。“我不是針對你,我是珍惜你?!睆堊g本人解釋:曲松林化身魔鬼教練是因為珍惜李國梁的生命,希望他登上珠峰,活著回來。而我從曲松林身上看見的分明不是這樣,我只看見他將他的心,他的眼,他的腿,都托在了李國梁的身上。從今以后,你就是我的眼,我的腿,我的心。我的未竟之志,希望活在你的身上…也許正因如此,他在李國梁身上一手導(dǎo)演了他一直想要完成卻沒能完成的“玉碎”劇本。拖回李國梁尸體的時候,他步伐沉重,如同一下子老了十歲?!拔义e了…”唉,這真是,一生一死兩難忘…萬古只有雪茫茫。寫完喜歡的人物,最后再寫寫個人心目中,這部作品的遺憾吧。
最嚴(yán)重的問題,就是愛情線相對多余,分散了作品的核心主題。
愛情固然是藝術(shù)永恒的主題,但這部作品最核心的主題仍然是愛國。所以愛情如果不能與愛國融合在一起的話,就會打散了一部作品的“神魂”。
好的作品應(yīng)當(dāng)是“形散而神不散”,個人理解,“神不散”的意思就是,主題只能有一個。
正如某位影評人所說的,一部作品只能有一個核心矛盾。
章子怡的表演很好,但徐纓這個人物是一個愛情至上的小女人,不是說她不愛國,而是說她的最高任務(wù)和貫穿動作是愛情。
那么李國梁和黑牡丹、楊光和趙醫(yī)生的愛情戲,其實也沖淡了作品那種“眾志成城”“萬眾一心”的感覺。
甚而楊光這個人物的動機設(shè)置,也與影片的主旋律頗不協(xié)調(diào)。
也正因為主題被打散了,所以使得每個人物的心、力無法擰成一股繩兒。
其次,劇作家、導(dǎo)演、剪輯師對情節(jié)結(jié)構(gòu)、節(jié)奏的把握還有一些不足。
如果說,愛情線的設(shè)置是這個劇本的先天不足。那么,登山戲的節(jié)奏,則是作品的重大遺憾。
本來就是一部登山題材的作品,但登山的驚險場面運用太多,后面高潮上不去,容易審美疲勞。
所以,中間那次登山拉練,是不是可以考慮取消?
劇本的起承轉(zhuǎn)合,開端,發(fā)展,高潮,結(jié)局,是不是可以再好好斟酌一下?
如若不然,就顯得情節(jié)有些平,不說流水賬吧,也有平鋪直敘的感覺。
最后一點,可能是我個人的高標(biāo)準(zhǔn)要求了。
那就是不妨思考一下,影片的藝術(shù)性如何提高?
目前作品對登山的表現(xiàn),還是偏于寫實。
這就容易使那些攀登場面變得只是攀登了。
而攀登背后蘊含的精神,卻并沒有從鏡頭語言中體現(xiàn)出來。
導(dǎo)演本身是動作片出身的,而演員吳京也以驚心動魄的動作見長。
突出動作,這并沒有錯,但如何使得動作背后蘊藏的精神和內(nèi)涵,以一種近乎象征的方式表現(xiàn)出來,這便考驗導(dǎo)演的功力了。
寫到這里,我不由想起陳凱歌拍攝《黃土地》時對演員說的話:“你肩上擔(dān)的那不是黃河水,那是五千年的中華文化?!?/p>
技術(shù)本身是電影的外在形式,那么如何做到“以形會意,意因形生”?如何進(jìn)一步做到“以神馭形”乃至“惟存一神,脫略形跡”?
這便是劇作家、導(dǎo)演值得思索之處。
作為觀眾而言,比起驚心動魄的動作戲,我更加希望看到,攀登者的每一個腳步,是如何走出信仰,走出神魂的。
是想通過登山場面,看到中國人民,中華民族,是如何站起來的。
而不僅僅是感官上的驚險、刺激乃至懸念。
補充一點遺憾,正如本文評論中的所言的,影片未能突出登頂珠峰的歷史意義。
整部作品的兩次登峰行動,都沒有與時代背景緊密結(jié)合起來,因此其中蘊含的國家、民族感情,也不容易呈現(xiàn)。
其實這部作品如果處理不好,容易拍成一部純登山題材的動作片,目前的呈現(xiàn)不能說盡如人意,如果能將當(dāng)時的歷史背景、國際關(guān)系,好好寫一寫,不是以方五洲個人為視角,而是以國家為視角,去寫寫我們國家的處境。則愛國主題更加凸現(xiàn),而國家和個人之間,也能夠聯(lián)系得更加緊密了。
愛國愛國,立場自然是國,不站在國的立場上,愛國感情自然難以呈現(xiàn)。(這一點《走向共和》就很好)
總體來說,演員五星,劇作、導(dǎo)演三星。出發(fā)心和情懷五星。
草草成文,言不盡意,容后補充。
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