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修正一哈，井上寫了14回，不到三分之一，昨晚寫文的時候有點過度上腦夸大結果了

純私人抒情向——個人立場井上廚不接受任何完全否定井上的言論——但十分認同部分否定

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上一次完整看完一部特攝已經是幾個月前的事情了，正好是井上敏樹主筆的《鳥人戰(zhàn)隊噴射人》，關于井上的美言/吹比已經說了太多，甚至補完鳥人戰(zhàn)隊懶得再寫長評（真的不是因為一直在摸魚嗎）。鳥人戰(zhàn)隊這部可以說是拯救了戰(zhàn)隊系列的作品，今時看來也不過是二流言情故事，最后只剩下鳥人黑的凄涼結局經常被拿來玩梗（若干年后該演員在井上敏樹和雨宮慶太再聚首的《沖擊轟雷巖》又被井上奪愛并搞死，是真愛了）。但是在鳥人戰(zhàn)隊中，他筆下對貴亂情節(jié)的偏愛、關于人性復雜面的呈現、不討喜角色的印象反轉，以及充滿“命運”感的死亡結局——可以說，井上敏樹日后作為一個腳本家的作者性，在這部90年代初期的特攝劇中就得以悉數展現。

而我所著迷的，恰是井上這種獨特的作者性，姑且可以稱其為井上流。在agito和555這兩部他的巔峰力作中，作為一個腳本家，其實力足以被稱為一流，懸疑情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣、角色塑造與劇情發(fā)展的緊密結合，以及恰到好處的深度，時至今日依然是假面騎士系列的翹楚。更吸引我的，則是井上高辨識度的井上流筆法：驚人的戲劇性、極具破壞感的冷笑話（劍和龍騎正中間兩回）、不討喜角色的惡劣行徑（騷話連篇鳥人黑、搞事王草加）——但他又能屢屢在日后逆轉這種印象、人或非人者性格的灰色地帶（鳥人戰(zhàn)隊中失憶反派最終喚回邪惡記憶、以及機械人對愛與美的追求）——簡直殘酷到了極致，殘酷中又充滿凄厲獨特的美感。在他人主筆的劇本中出現，井上流的破壞性不言而喻，加上吃設定的壞習慣，井上也在觀眾群中普遍性遭受質疑。相反在自己主筆的劇本中，他的謹嚴和整體風格的統一，有著某種不容他人打破的一氣呵成。小林靖子在agito的插入是游離故事線外的存在，米村正二在kiva的幫忙則波瀾不驚幾乎沒什么記憶點。說不清是其他腳本家更具有職業(yè)道德，或者說這是一種井上式的傲慢。（活該日常被罵啦）不過說起來當年鳥人戰(zhàn)隊盡管為井上主筆，非主線的日常則把井上筆下角色鮮明的個性壓迫到了極點，例如結城凱在非井上執(zhí)筆的集數中毫無存在感可言。井上這種隨性，像極了某種歷史遺留產物。

如今人們談起龍騎更多歸功于主筆小林靖子，似乎自然地遺忘了幾乎半本龍騎都由井上敏樹執(zhí)筆這一事實。老實講我當初入坑井上，還是因為井上執(zhí)筆的龍騎段落。輕松日常與殘酷騎士戰(zhàn)爭的巨大割裂感，含糊的劇情推進（遇事不決就放淺倉，淺倉不行神崎來湊），由Alternative開始登場的壓迫感及切實的劇情推進則及時彌補了這些問題，也是從白虎羚皇的悲情退場，騎士戰(zhàn)爭的殘酷達到了白熱化的地步。

距離龍騎TV本篇播出，已經過去了17年，井上60了，或許井上老矣，這幾年他所參與的動畫和特攝成績都不大盡如人意。然而這回龍騎外傳撲面而來的極為熟悉的味道，只能說……井上流作風依然如故。毫不意外地，這個外傳和《假面騎士空我》漫畫版一道成為諸多（看過原作的）觀眾口誅筆伐的對象。但是井上流的破壞性背后，似乎又有其他一些東西值得玩味。

井上所描寫的鏡世界，其險惡是與現實和人類本身息息相關的，不只是會被怪物吃掉的險惡，而是人身處鏡世界其欲望和邪念會被無限放大。這種風格的設定在faiz中有所保留，由人變成的奧菲無法控制自己襲擊人的欲望，只能在清醒時分人性占據上風時痛苦。劇場版獨有的假面騎士龍牙（真司黑暗面）的設定，那個一心試圖奪去單純善良的真司身體控制權的邪惡暗黑人格，正來源于神秘險惡的鏡世界。城戶真司這個百分百象征人類光明面的角色，有了一種可解釋的真實立體感——他在現實中有多么光明，在鏡世界就有多么黑暗。

井上對鏡世界的理解是他描繪騎士戰(zhàn)爭的基礎，這種理解在現在的龍騎外傳中有所保留。手冢的性格大變，芝浦的病嬌作派，亦可歸結為鏡世界對角色的異化（TV中還有時間限制因而角色多數時間都在正常世界里，龍騎外傳則是失憶加被困異世界）。龍騎外傳無論zio聯動的部分，還是老演員回歸的部分，劇情主脈絡都是一個解放異化之心的過程，第二話中手冢瀕死之際回憶起和真司的往昔而悔恨是個小高潮，在第三話中借蓮對抗邪惡真司時對純潔真司的呼喚達到大高潮。其余角色，芝浦、淺倉的狂邪屬性升級并再度遭受毀滅，五郎替律師報仇雪恨了無遺憾，皆死得其所。zio世界里那個被愿望扭曲的異化龍騎，最后他試圖拯救的對象耗盡生命救其回正道——這不正是當年龍騎本篇的劇情嘛。神崎士郎被ZIOGEIZ消滅的那一刻呼喚著“優(yōu)衣”，我甚至有點傷感了——唯有這個人，在十七年后還是被無情拋下了。

當然我也承認，這種在本篇和外傳有十七年空白的情況下，對情節(jié)戲劇性的極端追求確實造成了ooc，尤其是在演員及角色設定皆繼承自龍騎本篇世界線的情況下。曾為井上流特色的——角色性格和劇情推進的出色結合——在08年的kiva起就已難覓其蹤了，不得不說是一大遺憾。

“這場戰(zhàn)爭沒有正義可言，每個人都在為個人的愿望戰(zhàn)斗。”——這是龍騎本篇的名言，也是對龍騎主線劇情內涵的準確概括。這是小林靖子的龍騎。而井上的龍騎，一方面否定了反人性的英雄觀（本篇中對成為英雄有著強烈執(zhí)念的東條），另一方面則強調如何在歷盡殘酷過后迎來救贖或者看不見救贖，但你依然要為之而戰(zhàn)——這也是井上一向推崇的英雄觀。井上以討論英雄觀的方式，對龍騎的大框架下對騎士的個人立場和私欲進行了闡釋，我個人認為這是龍騎一大亮點。

龍騎當年雙結局的SP，最終一頭是唯有奮戰(zhàn)至身死的終焉（騎士戰(zhàn)爭物理層面的殘酷），另一頭是人間即地獄的絕望（騎士戰(zhàn)爭精神層面的殘酷），同為井上執(zhí)筆的龍騎劇場版和SP的前一個結局理念接近一致。彼時，以井上的作風，如若不直面現實悲壯奮戰(zhàn)至終末，唯有默然接受現實的絕望（比如本篇死于戰(zhàn)斗覺悟不夠的佐野）。

這回龍騎外傳的結尾，（就像井上偷懶似的）幾乎是對龍騎SP情景的再度重復。

可這一次，蓮和真司說了足夠多的話來告別，蓮也終于實現了拯救女友的愿望。無論空我漫畫還是龍騎外傳，他看上去好像越來越墮入黑暗面，可很明顯，他骨子里變得更加柔和了。這種內在的溫柔和表面的殘酷之間難以協調的矛盾，讓井上始終處于一種貫徹個人意志不夠徹底的動搖中，也讓他的作品水準離巔峰時期愈來愈遠。盡管水準不復從前，但你依然無法否認——他永遠都是那個寫出過AGITO和FAIZ的井上敏樹。