《玻璃屋》是一部改編自小說《TheGlassRoom》的電影，由卡里斯·范·侯登主演。故事發(fā)生在戰(zhàn)爭時期，講述了兩個女性之間的愛情故事。影片以精美的畫面和細(xì)膩的情感展現(xiàn)了那個時代的動蕩和恐懼。玻璃屋作為故事的象征，承載著兩位女主角的愛情和希望。影片中的兩位女主角經(jīng)歷了許多困難和挫折，但他們堅持著彼此的愛情，最終修成了正果。他們的堅韌和勇氣讓觀眾為之動容，感受到了愛情的力量和堅不可摧的信念?！恫Ａ荨凡粌H僅是一部同性戀題材的電影，更是一部關(guān)于愛情和勇氣的故事。通過這個故事，觀眾可以感受到愛情的美好和無限可能。無論是在戰(zhàn)爭年代還是在平凡的日常生活中，愛情都是我們最強大的力量?？偟膩碚f，《玻璃屋》是一部充滿溫情和力量的電影。它講述了一個跨越時空的愛情故事，讓觀眾感受到了愛情的力量和堅不可摧的信念。這部電影不僅僅是一部同性戀題材的作品，更是一部關(guān)于愛情和勇氣的傳世之作。

這篇影評可能有劇透

整部電影，仿佛建筑和女主利瑟就像月亮和地球，在某個瞬間開始同步運行。

這是我看過的最具典雅高貴氣質(zhì)的電影，一種看得見品得著的典雅高貴。主要體現(xiàn)在兩方面：1. 主角的高貴氣質(zhì)和品格。這是一種自然生長出來的貴族氣質(zhì)。即使在戰(zhàn)亂期間，女人們還是會精心打扮自己的那種堅持?？鬃铀^：正衣冠。也許，貧乏限制了我們的想象，也限制了我們的體面。

（參見《喬喬的異想世界》喬喬媽，斯嘉麗飾）

2. 建筑高超的空間品質(zhì)和材料工藝。玻璃屋之所以能造出來，是因為利瑟（女主）的超前品味和對某種“簡潔、純凈、光明”的追求。

以下，以建筑的設(shè)計、建造、使用、歷史過程，梳理電影人物的變化與成長。

（一）建筑的設(shè)計

那個時代，二十世紀(jì)中葉，現(xiàn)代建筑方興未艾，簡單甚至單調(diào)，而傳統(tǒng)的華貴富麗的裝飾仍然占據(jù)著主流，使得現(xiàn)代建筑與周圍的建筑與景觀格格不入。所以建筑師問了利瑟，為什么不要華麗的房子，利瑟的回答也非常真實，“華麗僅僅在于它自己的時代”。形式主義終究是一種空虛。也反映了利瑟與常規(guī)相悖的超脫。

利瑟是一個有超凡追求的人，但是并不是一種刻意，這也是她生長出來的高貴氣質(zhì)所決定的。她甚至很能成人之美，自己擁有理想空間的同時，也能讓建筑成為一種印記，讓包括建筑師在內(nèi)的人為此欣喜。從這一點看，她是很具社會感的人。（當(dāng)然，在她丈夫看來，這是一種談判的技巧，為了利瑟的“結(jié)婚禮物”）

現(xiàn)代建筑，正如電影里面建筑師所說，不是一種形式，是材料，是解決的一些問題。不同于古典建筑的張揚堆砌，現(xiàn)代建筑要解決的問題，有關(guān)一種擺脫束縛，擁抱一種自由。而玻璃材料的廣泛應(yīng)用，就成為了現(xiàn)代建筑的一種標(biāo)志，玻璃帶來了大面積的陽光，空氣，通透得不像一個穩(wěn)固的“城堡”，外面的自然成為現(xiàn)代建筑的空間，從這個意義上說，現(xiàn)代建筑是通過開放的空間，來擺脫束縛的。也可以想象，在這樣的空間內(nèi)，組織的生活與傳統(tǒng)的家庭會很不同。

建筑師很欣賞利瑟，利瑟很清楚自己要什么空間，要什么感覺。但是顯然，這種感覺也許在她的婚姻中并不能實現(xiàn)。（當(dāng)然，也可能是常規(guī)撩妹手段）

（二）建筑的建造

落成的建筑非常簡潔漂亮，甚至很低調(diào)很樸素，這種極簡的風(fēng)格到現(xiàn)在已經(jīng)成為一種時尚。但是，現(xiàn)代建筑一開始并非形式主義，簡潔可能很美，但是絕不等于高級，這種高級感，還是通過材料和工藝體現(xiàn)出來的。正如經(jīng)典，是經(jīng)得起細(xì)致的推敲，時間的沖刷，靈魂的追問。

正如，名存實亡的婚姻和感情，匆忙短暫的相遇，正好彼此需要的緣分。重要的感受，都在彼此妥協(xié)中被丟棄一旁。妥協(xié)是為了什么呢？就像某種形式，是無數(shù)巧合，很簡單也可能很復(fù)雜，但是，就是不深刻，換一個人，差別也不大。一棟屬于自己的房子，自己最懂它的空間之美；一個屬于自己的愛人，換了人就不懂的人性之美，獨特，深刻。也許就是利瑟的某種外化的追求吧。

回到建筑，建筑的這種獨特性，是需要堅持些什么的。建筑師為這個理想之居選擇昂貴的瑪瑙作為隔墻，這種天然石材可以使得陽光在上面渲染出火光的效果。迷人又難忘。利瑟的丈夫不懂這一點，像大多數(shù)人一樣枯燥地質(zhì)疑，以花銷昂貴作為談判的技巧（他第一次看房就說了不喜歡，他顯然不懂，也不屬于這個房子），非常在意周圍人對自己的看法。

而利瑟不同，她說，“這是我們必須要經(jīng)受的”，耐性很強哇。這種超高的耐性力，不是僅僅是對某種苦難的承受，是對某種“超凡絕倫”的堅持和追求。

為什么利瑟是真正的高貴而所堅持的。其實不難看出來，利瑟已經(jīng)拒絕了兩個人。第一次是建筑師，利瑟非常欣賞建筑師，和建筑師可謂是靈魂知音，但是她拒絕了建筑師，而她的朋友哈娜（另女主）則和這位建筑師?？赡墚?dāng)時社會風(fēng)氣如此。

第二次是哈娜，丈夫出軌，哈娜向她表明心跡，她拒絕了哈娜。（臥槽裙子也太好看了叭）

為什么利瑟是真正的高貴而有所追求的。她拒絕了哈娜，其實也并不后悔，直到她和丈夫不再相愛，就不再堅持了，因為這種堅持已經(jīng)失去意義了。她開始面對自己的感情，思念哈娜?？梢?，她堅持的不是空殼，是心的追求。

這種高級感真是呼之欲出。不知不覺等待著命運的審判，平白無故遭受命運的責(zé)難，不知所受之苦是為何，活著宛如凌遲，是悲涼的。但是，一旦有了發(fā)自內(nèi)心熱切的追求，一切皆可忍耐，一切皆可盼望，一切皆是財富。也許這就是理想的力量，一種堅持而不執(zhí)拗，真正有理想的人。(這種人常常散發(fā)著清爽的氣息)

理想的作品，是引人無私贊美的存在。（當(dāng)然，也可能是一種潮流）人們贊嘆建筑的獨特美感，而利瑟是擁有這種獨特美感的人，她懂得這個房子的為何存在，這是屬于她的房子一份。

（三）建筑的使用

這個房子里如建筑所承諾的那樣，開放，充滿陽光。這個開始蔓延著戰(zhàn)爭陰影的城市，夏日里充朝氣的陽光，微風(fēng)，誘發(fā)著人們抓住時機(jī)。男主人通過透明的房子，窺視別人的妻子，尋得了偷情之樂，當(dāng)然后面證明人家是真愛。也許夫婦倆都不愿意再為婚姻堅持什么，也許是為了某種自由。隨風(fēng)拂擺的柳條，夏日影影綽綽的庭院，兩位女主曖昧叢生。

（四）建筑的歷史

這個“玻璃屋”經(jīng)歷了無數(shù)次陌生人的征用，裝了又搬走，搬來又搬去。德軍的飛機(jī)設(shè)計部、尋歡作樂場所。影片最后，在哈娜的努力下，它的故事它的獨特成為了歷史的一部分，它成為了捷克斯洛伐克的一個博物館。神奇的是，它的門窗，扶手家具，設(shè)施，保持著原貌，只是不可避免的有了長期使用后的光滑，人的氣味。這也就是建筑師所說的，材料工藝的魅力，它不僅經(jīng)受住了時間的考驗，而且承載住了更多故事，就像一個人一樣，擁有了自己的生命。它的歷史，也成為了它獨特性的一部分。

人們是尊重這份歷史的，也懂得這個建筑的獨一無二。專程請回了利瑟，兩位女主闊別多年，終于相見。

然后就不可避免的，高光段落，如何用鏡頭體現(xiàn)這種愉快，這種重逢的喜悅。鏡頭翻轉(zhuǎn)，較為緩慢，克制的翻轉(zhuǎn)，仿佛房子在起舞。（電影第一次出現(xiàn)了不穩(wěn)定的鏡頭）

（參見《亢奮》女主吸毒的高光鏡頭，同樣是翻轉(zhuǎn)，卻很快很多圈，是迷亂）

這是一種理想的翻轉(zhuǎn)，某種“簡潔、純凈、光明”理想的實現(xiàn)吧。這個屬于利瑟的房子在舞蹈。（附：關(guān)于xing的鏡頭是克制，一切都不會過分，xing行為都發(fā)生在夜晚，只有兩個例外，一個是女主的丈夫出軌，一個是女主的Masturbation。就能恰如其分的表示這是富余的欲望。）

（五）建筑的命運

也就是這個夜晚，捷克又陷入了戰(zhàn)爭：1968年8月20日晚蘇軍夜占機(jī)場，直撲布拉格。第二天，華沙入侵捷克。這次利瑟不想再逃命，歷經(jīng)了這么久的分離，她終于知道，為了活命而奔逃，不顧一切的承受痛苦意義何在？捷克這場漫長的獨立之戰(zhàn)，幾代人都耗進(jìn)去了，再相見已經(jīng)頭發(fā)花白，確實，等不起了。

關(guān)于堅持——每一個堅持，都是理想

這部電影，與其說兩人等待漫長，不如說堅持感人。婚姻可能退化“室友關(guān)系”，“玻璃屋”可能退化成平庸的盒子，想想如果這個房子用來養(yǎng)豬，不是太可惜了嗎？

關(guān)于離合——每一次相聚，都是奇跡

戰(zhàn)爭中的愛情，不再分開，更顯分量。每一天的相聚，其實都不是理所當(dāng)然，我們理所當(dāng)然在一起，理所當(dāng)然一起共進(jìn)晚餐，理所當(dāng)然相擁入眠。那就真成養(yǎng)豬場了。讓一切都變成發(fā)自肺腑的追求，面對自己和對方的需要，想想辦法解決問題。一切都是值得的。