《韋馱天：東京奧運(yùn)的故事》是一部電視劇，于2019年播出。該劇以歷史和運(yùn)動為主題，時間跨度為1912年至1964年，共計33年的歷史。劇中以真實的歷史事件為背景，講述了日本在奧林匹克運(yùn)動會上的發(fā)展和變遷。劇情展現(xiàn)了日本運(yùn)動員們?yōu)榱藝覙s譽(yù)和個人夢想而奮斗的故事，同時也揭示了奧運(yùn)會對于日本社會和國家形象的重要意義。該劇采用了全新的創(chuàng)新路線，將歷史和運(yùn)動元素相結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一個令人難以忘懷的故事。角色形象鮮明，劇情緊湊有趣，讓觀眾仿佛置身于那個充滿激情和挑戰(zhàn)的時代。通過這部劇，觀眾們可以深入了解日本在奧運(yùn)會上的發(fā)展歷程，感受到運(yùn)動精神的力量和魅力?？偟膩碚f，《韋馱天：東京奧運(yùn)的故事》是一部充滿歷史、運(yùn)動和情感元素的電視劇，為觀眾帶來了一場視覺和心靈的盛宴。無論是對于歷史愛好者還是運(yùn)動迷來說，這部劇都是一部不可錯過的佳作。

這篇劇評可能有劇透

看完《韋駄天》第三集，真心覺得這齣大河劇何止年度必看，這應(yīng)該是宮藤官九郎格局最廣、手法最成熟的連續(xù)劇作品。 他將整個敘事時間軸一分為二，一個定在日本首次參加奧運(yùn)的1912年明治時期，另一個定在首次舉辦奧運(yùn)的1964年昭和時期，但他如何串起這兩段相差五十二年的平行世界呢？這一點(diǎn)就是他高明的手法：「落語」。 宮藤官九郎透過「跪坐在舞臺上說故事的人」這樣的形式，用真正的東京落語大師「第五代古今亭志生」化作敘事者，半虛構(gòu)也半吐嘈，同時也摻進(jìn)了點(diǎn)說故事時的傳奇意味，讓老年成熟的古今亭志生（北野武）身處在昭和時期，用自己的生平（森山未來）發(fā)生過的故事，去還原過去的明治時期，近而串起金栗四三這個人，最終將會延伸回到「奧運(yùn)」這個主題。

宮藤官九郎簡簡單單的就用「落語」這個極具日本傳統(tǒng)文化的娛樂，以「說故事」這樣的虛構(gòu)方法，來回穿梭兩段時空，讓觀眾不會感到複雜（可以說是同為落語敘事的2005年《虎與龍》的進(jìn)化作）。

所以，每集的結(jié)尾幾乎都是以北野武說完落語、對著臺下觀眾鞠躬落幕，象徵著這集的「落語」結(jié)束，這集的主題故事也結(jié)束了。

而每集故事也是循序漸進(jìn)到一整個厲害，第一集很乾脆的寫出整齣戲的主題「奧運(yùn)」，以嘉納治五郎的視角為主，最終也以嘉納治五郎抱住了創(chuàng)下馬拉松紀(jì)錄的「韋駄天」金栗四三來結(jié)束，沒想到，宮藤官九郎就此開始倒敘。

第二集除了開始講述金栗四三開始接觸「跑步」的契機(jī)，更高明的是他埋下了「小時候的金栗四三沒能讓嘉納校長抱過，甚至還說了藏了好幾年的謊，因此耿耿於懷」，所以看完第二集才會知道，在第一集結(jié)束時，當(dāng)金栗四三跑到終點(diǎn)一把被嘉納治五郎抱住時露出那個微笑，其實別有深意。

第三集用了「去東京」這件事，來引發(fā)金栗四三如何接觸到「馬拉松」的契機(jī)，而這一切都還只是發(fā)生在宮藤官九郎以「落語」這樣的敘事手法裡的「倒敘」之間。

記得很久以前有寫過「宮藤官九郎的劇本功力只有在篇幅極長的前提之下，才能發(fā)揮到讓人讚嘆的地步」（《小海女》），而大河劇都是以從一月播放到十二月整整一年為製作前提的連續(xù)?。☉?yīng)該會到五十集吧），宮藤官九郎的腳步，這才剛開始呢。