《傾城之戀》是一部改編自張愛玲經(jīng)典小說的電視劇，故事背景設(shè)定在20世紀30年代的舊上海。劇情圍繞著女主角白流蘇和男主角范柳原展開，他們在戰(zhàn)爭時期相遇并陷入一段深情的愛戀。白流蘇原本是一個家道中落的家族的六小姐，為了解決家族的窘境，她被嫁給了暴發(fā)戶唐家的少爺唐一元。然而，唐一元卻是一個花花公子，過世后唐家提出高額賠償讓白流蘇守活寡。在這不公平的待遇下，白流蘇遇到了她一生的摯愛范柳原，兩人之間的愛情發(fā)展成了一段刻骨銘心的傾城之戀。這部電視劇將展現(xiàn)出愛情、戰(zhàn)爭等多個方面的故事，給觀眾帶來感動和震撼。

這篇劇評可能有劇透

    冒著被張迷們的口水淹死的風險，我還是要力薦這部電視劇。我覺得大家應(yīng)該把小說和電視劇分開來看，只把電視劇看成是借鑒了原著故事的電視劇，而不是僅僅把原著原封不動的搬到熒幕上那種。這樣的話，原著自是經(jīng)典，永不可超越，電視劇也可以躋身為電視劇中的經(jīng)典了。雖然電視劇多了許多杜撰的內(nèi)容，故事基調(diào)也與原著反差巨大，人物的性格也與原著相去甚遠，但是單純看電視劇的話，應(yīng)該不否認鄒靜之老師的劇本寫得還是很好的，符合大眾的心理期待，也符合這個時代的溫情基調(diào)。因此，我認為在不把電視劇看成是對張愛玲經(jīng)典的翻拍的前提下，這部電視劇還是應(yīng)該奉為經(jīng)典的。
    首先，看一下劇情。鄒靜之用了一半多的篇幅詳細交代了兩個主人公相遇之前的情況。剛開始的時候，不免覺得拖沓冗余，想起原著，不禁對電視劇有些惱火。但隨著劇情的發(fā)展和細細回味，發(fā)現(xiàn)電視劇杜撰的這部分還真的讓故事更加飽滿了。先說給范柳原安排了一段初戀，這段與洪蓮刻骨銘心的苦戀，解釋了范柳原后來的風流倜儻、逢場做戲，從而塑造了范柳原用情專一感情至深的極品男人形象，更加符合大眾的心理期待。而對流蘇第一段婚姻的交代，更是讓大家跟流蘇一起成長，經(jīng)歷了從一個單純的大家閨秀到歷經(jīng)滄桑后對愛情謹慎遲疑而又渴望的成熟女人的蛻變，更容易引起觀眾共鳴。至于被大家猛批的抗日情節(jié)，我覺得那只不過是豐滿人物形象的一種方法罷了。范柳原勇救抗日女英雄的情節(jié)，是讓范柳原與”極品男人“更加接近嘛，而且是在當時時代背景很容易發(fā)生的事情。對于寶絡(luò)的出走抗日和最后嫁給抗日英雄的情節(jié)，也是為了寶絡(luò)這個任務(wù)形象更加飽滿嘛。與其讓寶絡(luò)老死在陰暗的白府中，或者嫁給別的爆發(fā)戶，成為哥哥們的搖錢樹，還不如讓寶絡(luò)出去抗日、實現(xiàn)人生理想來得更美好。
    再來看一下故事的基調(diào)。電視劇顯然是把故事變得更加溫情了，充滿了明亮的色彩，而不像原著那樣陰暗灰暗，每個人身上都有骯臟的污點。也許可以這樣解釋：時代不同了!haha.張愛玲用她犀利的筆鋒勾勒著那個時代人人為己、自私自利的人物形象，連白流蘇也是個步步為營、工于心計的女人?？赡茏髡呱硖幍臅r代和自身的經(jīng)歷決定了作者觀察到的世態(tài)人情，也影響了作者創(chuàng)作的基調(diào)，這一點通過作者的其他作品也可以看出，張愛玲筆下的人物或多或少都有些灰暗面，這也反映了作者對人性的略帶尖銳的分析，可能也正為此成就了張愛玲的不朽吧--許多偉大的作家都是因?qū)θ诵缘呐泻蜕羁痰膶徱暡挪恍嗟?。而電視劇的溫暖色調(diào)也有時代的原因吧。一方面現(xiàn)在的社會與張愛玲的時代相比甚至可以用歌舞升平一詞來形容，在人們安居樂業(yè)的生活背景下，大家更期待符合時代旋律的東西。畢竟，電視劇同文字書籍不同，它承擔著博大家一樂的功能，加之收視率、投資回報率等東西的限制，顯然充滿溫情的大團圓結(jié)局更能夠博得大眾的心。比如，流蘇和柳原結(jié)婚時打電話回家報喜，白家一家人圍在電話旁一起說”恭喜“時的情景不禁讓我熱淚盈眶。雖然他們平時自私自利、斤斤計較，不惜用流蘇的幸福去換取金錢，白府里充滿了算計和銅臭味，但這一幕讓大家看到白家人心底里還存著一份親情，不禁為流蘇高興。不得不說，我感謝這部電視劇，讓原本有些晦暗的故事散發(fā)出人性的光輝，讓人看了之后很溫暖，而不是很悲觀。
    最后，討論一下演員們的精彩演繹。陳數(shù)當之無愧成為話題最多的演員，因為她扮演的是張愛玲小說中可以說是最著名的女人。第一次在電視中見到她，我立即發(fā)表我的言論：這就是我心目中的白流蘇的形象！太符合了！首先年齡上看來很接近，而且陳數(shù)臉上的平靜和穿著旗袍的舉手投足都散發(fā)著白流蘇的氣質(zhì)。再加之純熟的演技，這不就是活脫脫的白流蘇嘛！最讓我印象深刻的一場戲是流蘇第一次去香港時在酒店房間里遐想的一段，想象中的流蘇聽見電話鈴響，提起話筒，柳原問能不能去她的房間，流蘇欲言又止，感性強烈盼望柳原過來，而理性又告訴她不應(yīng)該這么做，應(yīng)該拒絕，感性和理性幾次激烈的斗爭被陳數(shù)完美演繹，讓觀眾的心仿佛也經(jīng)歷了幾次斗爭一樣，跌宕起伏，疲憊不堪。這部電視劇的成功，我認為陳數(shù)應(yīng)該記個一等功。對于黃覺扮演的范柳原，可以說超乎我的想象。黃覺的壓力應(yīng)當是相當大的，有著發(fā)哥的版本在先，別說超越了，能夠不被罵就應(yīng)該是交了份不錯的答卷了。然而我們看到的是個全新的范柳原，一個極品男人，有著巨額的財產(chǎn)，卻對窮人有著發(fā)自內(nèi)心的尊重和理解，表明風流、實則用情至深。黃覺版的范柳原帥中帶著痞氣，深情而體貼，甚至有一些可愛。我覺得黃覺的最成功之處在于，看著他塑造的范柳原，可以忘掉書中的范柳原，也可以忘掉發(fā)哥版的范柳原，成為了獨一無二的形象。總的來說，很滿意。
    順便再說說整部劇的制作情況，應(yīng)該說也可以記一大功。畫面雖還談不上唯美，但還真的很美。不論是翰林之家的白府，還是爆發(fā)戶唐家，或是香港的豪華酒店，每個布景都很精心，也很漂亮。流蘇的旗袍雖然還沒達到”泛濫“的程度（可能也是劇情需要，畢竟白家敗落，沒那么多錢做新衣服），但件件考究，不論是從布料的材質(zhì)、花色上，還是從旗袍的款式上，都很漂亮講究，不但讓我們的流蘇更美，而且還幫助陳數(shù)更加貼近了流蘇沉穩(wěn)、嫻靜的氣質(zhì)。還有一點讓人賞心悅目的是，劇中的每一個女性都很漂亮，這在國產(chǎn)電視劇中還真是少見，估計是少有能及了。除了白府丫鬟阿花長得還算樸實外，劇中的其余女性單拿出來都堪稱”上品“了。且不說清純的白寶絡(luò)、讓人驚艷的唐府小姨娘、白府兩位風韻猶存（且不說她們自私的性格）的嫂嫂，就連唐府估計年過四五十的大姨娘也很漂亮，還有唐府中只露過幾次臉的小丫鬟也”驚為天人“。且不說劇情如何，光看這些美女也夠讓人賞心悅目的了。
    雖然是一堆廢話，但憋在心里不好受，說出來終于痛快些。其實，整部劇最能引起共鳴的恐怕就是白流蘇和范柳原的傾城之戀了。它不同于大部分電視劇中反映的青年男女之間的愛戀，它講述了一對成熟男女的愛情，褪去了青澀，像一杯醇香的酒，濃郁，辛辣，甜蜜，讓人魂牽夢繞。像陳數(shù)說的那樣，兩位主人公看似平靜的對話中，暗潮洶涌。這樣的愛情可能更能夠引起那些有感情經(jīng)歷的人們的共鳴，心靈深處的共鳴。兩人在城傾之時，終于相互敞開心扉，在歷經(jīng)折磨之后，兩顆心終于沖破一切，印在了一起。這恐怕和初戀時的閃閃躲躲、兩顆心玩捉迷藏的那種感覺有異曲同工之妙吧！
    總之，感謝張愛玲，感謝這部電視劇，讓我對愛情這東西重拾信心，重新相信它的存在，重新對它抱有期待。
    不管大家怎么評了，每個人都有自己的態(tài)度，我只想沉浸在這部劇帶給我的快樂情緒中。