風(fēng)之庭院是一部備受期待的電視劇，也是電視臺(tái)50周年臺(tái)慶劇。故事圍繞著主角白鳥(niǎo)貞美展開(kāi)，貞美是一位在東京生活的麻醉教授，曾經(jīng)因?qū)ζ拮拥牟恢叶鴮?dǎo)致她自殺。由于這個(gè)原因，貞美與居住在富良野的父親白鳥(niǎo)貞三斷絕了父子關(guān)系，并獨(dú)自撫養(yǎng)起了貞美的孩子們。六年過(guò)去了，貞美的感情生活一直頗為混亂。他開(kāi)始與23歲的冰室茜交往，茜是一位才華橫溢的新歌者。然而，貞美卻發(fā)現(xiàn)自己患上了末期胰腺癌。在醫(yī)院治療期間，他遇到了一個(gè)同樣患有胰腺癌的病人，這讓他開(kāi)始思考人生的意義。于是，他決定回到故鄉(xiāng)富良野，遠(yuǎn)離喧囂的都市生活，看望自己的親人。貞美的女兒白鳥(niǎo)瑠衣一直在打理爺爺?shù)幕▓@，她的生活看似井井有條，但卻陷入了一段感情的死胡同，她愛(ài)上了一個(gè)已婚男子。與此同時(shí)，貞美在養(yǎng)護(hù)醫(yī)院生活過(guò)的兒子岳在爺爺?shù)慕逃?，成長(zhǎng)為一個(gè)對(duì)花卉有著深入了解的善良少年，他還擅長(zhǎng)彈奏鋼琴。貞美能否得到家人的原諒？風(fēng)之花園能否化解三代人的恩怨？這些問(wèn)題將在劇中得到回答。故事情節(jié)緊湊，人物形象鮮明，引人入勝。風(fēng)之庭院無(wú)疑是一部令人期待的電視劇，它將給觀眾帶來(lái)深刻的思考和感動(dòng)。

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大概現(xiàn)在問(wèn)我最想做的一件事,那么一定和尾田榮一郎先生一樣,想了解倉(cāng)本聰這個(gè)人~~

“此刻的你，對(duì)‘文明’感覺(jué)到麻痹嗎？石油和水、車與足、知識(shí)與智慧、批評(píng)與創(chuàng)造、理論與行動(dòng)，你認(rèn)為哪一樣更為重要？你忘記了曾經(jīng)的感動(dòng)嗎？而最后你又會(huì)說(shuō)些什么去謳歌這個(gè)世界的春天呢？”
——倉(cāng)本聰[富良野塾起草文]

——從東京到北國(guó)——

倉(cāng)本聰似乎生來(lái)便是注定要做與文字有關(guān)的工作的。其父山谷太郎（1899-1952），是有著“春潮”俳號(hào)的有名俳人，所著[野島歲時(shí)記](méi)是其唯一留下的作品。出身東京的倉(cāng)本聰在麻布區(qū)就讀中學(xué)之后，考入東京大學(xué)文學(xué)部美學(xué)科，24歲畢業(yè)后進(jìn)入日本放送工作。
在日本放送工作期間，他由制作人轉(zhuǎn)行腳本制作，成為身兼腳本家、劇作家、導(dǎo)演三職于一身的有名創(chuàng)作人。但在日本放送工作3年后，28歲的他放棄雖然名利雙收卻壓力重重的職位，選擇辭職后在東京做一名自由腳本家。
然而，至1973年已經(jīng)參與近30部電視作品的倉(cāng)本聰，卻在同年的NHK大河劇[勝海舟]的制作問(wèn)題上遭受了重大打擊。擔(dān)當(dāng)該劇腳本創(chuàng)作的倉(cāng)本聰參與了導(dǎo)演創(chuàng)作，引發(fā)了電視劇業(yè)界的爭(zhēng)議，不少人不滿身為腳本家的他對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝加以指點(diǎn)。在這場(chǎng)是非爭(zhēng)論中，倉(cāng)本聰退出了，在[勝海舟]播放之前，他由東京移居至北海道札幌，1977年，他由札幌移居富良野。至此，北國(guó)富良野的冰雪與花田，為倉(cāng)本聰?shù)膭?chuàng)作打上最深刻而迷人的印記，也成為了他近年來(lái)創(chuàng)作的原點(diǎn)。
富良野之于倉(cāng)本聰?shù)囊饬x，大概只有湘西鳳凰之于沈從文可以比擬。但不同的是，湘西鳳凰是沈從文回不去的故鄉(xiāng)，富良野卻是倉(cāng)本聰?shù)男撵`歸所。倉(cāng)本聰親近自然、親近人性本身的創(chuàng)作理念在富良野找到了得以依附的土壤，富良野那大片的薰衣草田和靜謐的茫茫雪原，都讓這位7旬老人感到生命的厚重和韌性。
在腳本創(chuàng)作之外，倉(cāng)本聰成立了富良野GROUP，建立演劇工場(chǎng)，致力于培養(yǎng)演員、腳本家的新鮮血液。在他開(kāi)設(shè)的富良野塾，入學(xué)費(fèi)和講課費(fèi)都免除。塾生在兩年間的共同生活里，夏季去北海道當(dāng)?shù)剞r(nóng)家?guī)兔?，?wù)農(nóng)所得就是在塾學(xué)習(xí)期間的生活費(fèi)，冬季則是倉(cāng)本聰本人的免費(fèi)教學(xué)，塾生學(xué)習(xí)腳本寫(xiě)作、舞蹈、表演等課程，并參加富良野GROUP每年進(jìn)行的話劇公演。在富良野塾里，還有一項(xiàng)特殊的習(xí)慣，在每年的一天里全塾斷電停水，讓塾生體驗(yàn)“原始之日”的生存狀態(tài)。[五島醫(yī)生診療所]的腳本家吉田紀(jì)子就是富良野塾的第二期學(xué)員。但是，在2007年3月畢業(yè)典禮上，富良野塾宣布在2010年閉塾，因?yàn)楦涣家佰印盁o(wú)法征集到學(xué)生”。

——挽回失去的尊嚴(yán)——

1981年，以富良野為舞臺(tái)的[來(lái)自北國(guó)]（又譯[北國(guó)之戀]）引起轟動(dòng)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，直到2002年SP[來(lái)自北國(guó) 2002的遺言]還獲得了向田邦子賞。倉(cāng)本聰?shù)膭?chuàng)作與時(shí)下浮躁的小作坊式寫(xiě)作完全不同，他思考生活的根本，對(duì)筆下的每個(gè)人物精雕細(xì)琢，打磨每一句對(duì)話和留白。所以也就不難理解當(dāng)年的[勝海舟]事件了：這樣一個(gè)將寫(xiě)作奉若神明的工匠，怎么容得了旁人對(duì)腳本內(nèi)容曲解誤讀、橫加刪改？直到今天，倉(cāng)本聰?shù)哪_本在撰寫(xiě)之時(shí)，他腦中總會(huì)浮現(xiàn)出許多影像和音樂(lè)，把腦中的這些情景寫(xiě)成文字就是他對(duì)腳本的追求，因此他有時(shí)還會(huì)與導(dǎo)演爭(zhēng)論，只為堅(jiān)持腳本中寫(xiě)下的場(chǎng)面不被更改。大概正是有了這份近乎偏執(zhí)的追求，民辦電視臺(tái)的連續(xù)劇[來(lái)自北國(guó)]系列到2002年最后的一部SP，竟獲得了38.4%的收視率。這個(gè)數(shù)字，放到收視率普遍低迷的今天來(lái)看自然堪稱神話，就算是放到2002年當(dāng)年，也是僅次于世界杯和紅白歌會(huì)的全年第三。
2005年的[溫柔時(shí)刻]，恐怕是國(guó)內(nèi)年輕觀眾最熟悉的倉(cāng)本聰編劇作品之一了。“只要播放著這部連續(xù)劇，聽(tīng)著里面發(fā)出的聲響，竟不管做什么事都會(huì)覺(jué)得安心”——這大概是許多觀眾共同的心聲。平淡的故事里有靜謐的大雪和肅然的森林，還有一對(duì)父子去重拾被割斷的牽絆。“森之時(shí)計(jì)”咖啡店直到現(xiàn)在都還在營(yíng)業(yè)，日本國(guó)內(nèi)外的游客去富良野游覽時(shí)，總不忘到這間小店里，去消磨一下滿溢著溫柔咖啡香的下午時(shí)光。
去年的[敬啟，父親大人]，恐怕是他最后一次把故事的舞臺(tái)重心全部放在自己的故鄉(xiāng)了。在某篇訪談中，倉(cāng)本聰說(shuō)起不寫(xiě)東京的理由，說(shuō)因?yàn)殚焺e多年再回到東京的自己已經(jīng)是浦島太郎一樣的心情，滄海桑田世事變化，東京早已不是那個(gè)夕陽(yáng)映照青石板路的下町了，但是還好東京還有神樂(lè)坂這樣殘留江戶風(fēng)情的街道。而再次選用二宮和也的理由也很簡(jiǎn)單，他有張讓人懷念的昭和時(shí)期的臉。正是在[敬啟，父親大人]的制作發(fā)表會(huì)上，倉(cāng)本聰說(shuō)出了那句至今仍振聾發(fā)聵的名言：“我的創(chuàng)作，是要挽回日劇失去的尊嚴(yán)?！?br>倉(cāng)本聰?shù)哪_本拍攝的連續(xù)劇在剪輯上的特點(diǎn)是，聲音切換總是先于畫(huà)面切換的。而是在新作[風(fēng)之花園]里音樂(lè)和畫(huà)面的揉合上下了大功夫，表現(xiàn)東京的光怪陸離和富良野的淳樸自然上，用兩種不同的節(jié)奏和視點(diǎn)加以強(qiáng)烈的對(duì)比。作為富士電視臺(tái)臺(tái)慶劇的[風(fēng)之花園]，也是倉(cāng)本聰“富良野三部曲”的最終章，在完成這部作品之后，73歲的倉(cāng)本聰不再進(jìn)行電視劇腳本創(chuàng)作。這部封筆之作，不似[溫柔時(shí)間]那樣不食人間煙火，也不像[敬啟，父親大人]的小情小調(diào)，而是回歸人世間的風(fēng)塵美好，用身患絕癥的醫(yī)生來(lái)帶出三個(gè)父親、兩個(gè)家庭里的生存狀態(tài)?！帮L(fēng)之花園”本身有“冥河”的意思，似乎正在暗示由中井貴一飾演的這一角色由此岸走向彼岸，迎來(lái)生命的終結(jié)。每個(gè)人都有在生命最后一刻想要回歸的場(chǎng)所，[風(fēng)之花園]要探討的，正是人最后的歸所。

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白鳥(niǎo)貞美的苦難，是醫(yī)者不自醫(yī)，也是丟失家庭回憶與牽絆的痛悔。在東京的大醫(yī)院里每日審時(shí)度勢(shì)游走于各色人等之間的他，在夜深人靜之時(shí)獨(dú)自走到診療室，看著B(niǎo)超圖像上自己的胰臟上一片死亡陰影，在昔日同窗的權(quán)威宣判下一瞬老了好幾年，只能拼命壓抑自己顫抖的聲音：還能不能，給我一支煙？
7年沒(méi)有回過(guò)家的貞美，在得到一紙胰臟癌的宣判書(shū)之后，邁著沉重的腳步回了一趟富良野。白鳥(niǎo)貞美的怯懦來(lái)自他的不確定，他根本不知道老父和一雙兒女還是否需要這個(gè)當(dāng)年逼死發(fā)妻、自動(dòng)拋棄家庭的罪人，哪怕這罪人現(xiàn)在已經(jīng)得了癌癥。貞美在老父的責(zé)備面前還能硬下心腸，但面對(duì)多年未見(jiàn)的女兒在舞蹈隊(duì)伍里揮灑的青春熱情，卻只能枯坐在觀眾席的角落上老淚縱橫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)智力低下的兒子時(shí)，也只能悄悄地躲起來(lái)，在心里默念一遍又一遍的：“下一次再見(jiàn)面吧……還會(huì)有下一次嗎？”對(duì)家庭軟弱無(wú)力的白鳥(niǎo)貞美，在東京也確實(shí)是魅力四射的副教授，有著跟女兒歲數(shù)相近的年輕戀人。貞美和戀人的耳鬢廝磨，卻也叫看的人那么傷心——看吧，花開(kāi)到極度絢爛時(shí)，離凋零也就不遠(yuǎn)了。
別忘了還有一個(gè)角色，同樣患有胰臟癌的二神達(dá)也。但二神卻并不是普通意義上的正面角色，而是被警方懷疑的金融關(guān)系者，他在生命的最后旅途上背負(fù)的罪惡感可能并不比貞美輕。在第3話里，二神和女兒的戲似乎已經(jīng)有些喧賓奪主，但再聯(lián)系到身為主治醫(yī)師的貞美的相同病情，二神和他女兒的故事就是對(duì)貞美的又一種折磨。因?yàn)橹辽俣竦呐畠海赂业靥ぷ愀赣H最后生命歷程，想要重新維系起父女的牽絆，而貞美的女兒，卻不能放下對(duì)父親的心結(jié)，甚至在北國(guó)正在進(jìn)行一段不倫之戀……
[風(fēng)之花園]承載了太多沉重而黏稠的風(fēng)景，用三言兩語(yǔ)無(wú)法理出個(gè)頭緒，無(wú)論是劇本的建構(gòu)和層次、人物群像的刻畫(huà)、幾近完美的畫(huà)面組接、美好恬靜的音樂(lè)，絕對(duì)是一次本季日劇的扛鼎之作，也是一次近年來(lái)日劇日漸式微的力量的噴薄爆發(fā)。這部日劇作品，就像是黑暗中的光芒，劃破混沌與灰塵，帶著溫柔與力量，直抵人心最深處。

這篇影評(píng)有劇透