《八兄弟》——現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)?。?/h3>

《八兄弟》是一部展現(xiàn)農(nóng)民兄弟在現(xiàn)代社會中尋找幸福生活的電視劇。故事發(fā)生在改革的大潮中，八個農(nóng)民兄弟離開家鄉(xiāng)，涌入城市，追尋內(nèi)心渴望的幸福。他們面對繁華的城市生活，既興奮又畏懼，既向往又迷茫。盡管經(jīng)歷不同，但他們都珍惜兄弟情誼，始終堅守仁義之道。通過勤勞、堅韌和勇氣，他們克服困難，逐漸適應(yīng)了陌生的城市生活。憑借忠厚、正直的品格，他們最終贏得了社會的認(rèn)可和尊重。故事中的八個兄弟各有不同的經(jīng)歷和變化，但他們的故事呼喚親情，追尋幸福，塑造人格尊嚴(yán)。老大是一個在城市打拼多年的建筑工人，為了保護(hù)兄弟們甘愿獻(xiàn)出生命。老二是最早進(jìn)城的兄弟，希望以自己的成功經(jīng)驗(yàn)帶領(lǐng)兄弟們?nèi)谌氤鞘猩睿１徽`解。老三是一名提前退休的工人，為了尋找妻子和女兒進(jìn)城，最終在兄弟們的幫助下團(tuán)聚。老四是一個廣盲，因擅長演奏二胡娶了村里美麗有主見的姑娘，為了女兒接受最好的教育進(jìn)城。老五是一個頭腦靈活的青年，意外與多年分手的女友重逢，上演了一段充滿情感和趣味的愛情故事。老六是一名退伍軍人，因長相像富婆于姐的初戀情人而被纏上，憑借英勇行為贏得于姐的尊重。老七從小被寵愛，缺乏自立能力，但經(jīng)歷了一系列艱辛后，最終走上自強(qiáng)之路。老八是冷家唯一的大學(xué)生，夢想出國留學(xué)，在兄弟們的感動下做出驚人舉動。這部電視劇不僅展現(xiàn)了兄弟們面臨的挑戰(zhàn)和困境，更展示了他們的勇敢和堅持。他們用努力和品格贏得了尊重和幸福，為現(xiàn)代社會樹立了榜樣。

這篇劇評可能有劇透

第一遍《八兄弟》是在北京臺看的，是在6月份。焦躁的環(huán)境下，如果在電視上能無意間看到一部電視劇的第一集，而且還能夠連續(xù)的堅持看完，也算這部劇與自己有緣。記得當(dāng)時看到第一集的開頭：幾個東北半大爺們在火車車廂中間的連接處猛抽煙，把煙灰撣到骨灰盒里冒充他們丟失的親爹的骨灰。黑色幽默式的戲劇創(chuàng)意，外帶原音吉他音樂攪和著兄弟幾個的吵鬧聲，讓劇集的一開場就透著一股含蓄的現(xiàn)實(shí)悲涼。

超“寬廣”的關(guān)鍵詞
如果羅列一部電視劇的關(guān)鍵詞或說能提取、概況出一些具有現(xiàn)實(shí)意義的關(guān)鍵詞的話，《八兄弟》能提取出來的詞語就可以組成一組組現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的舞臺話劇的故事梗概，東北、農(nóng)村、進(jìn)城、農(nóng)民工、北京、親兄弟、媳婦、兒女、家庭、金錢、欲望、婚姻、親情、愛情……
以上這些詞語，每一個單獨(dú)列舉出來都可以成為一部劇集的核心主題，并可充分發(fā)揮——獨(dú)立延展成戲。而編劇能把這些元素充分的發(fā)揮、揉捏融合到一起，使人不感扭曲、復(fù)雜、脫離現(xiàn)實(shí)，可見編劇對全劇劇情的設(shè)置與不同人物、事件穿插的超強(qiáng)的把控功力。
超寬廣的戲劇元素，合理的轉(zhuǎn)折承接，特有文化元素的使用，給劇集的藝術(shù)臺階拔高到一個“可望但又可及”的高度。

細(xì)節(jié)帶動觀眾心理走向
《八兄弟》中每一個場景的定位、選擇與鏡頭語言、色調(diào)的確定都是精心過濾的；每一句、每一組臺詞看似“平淡”、“生活”，但都是在塑造人物、體現(xiàn)內(nèi)心獨(dú)白和有意對人物內(nèi)心活動的掩飾與含蓄的揭露；每一個主要人物都設(shè)置了大段的人物內(nèi)心獨(dú)白，每一個（八個兄弟的）女人都有與自己男人獨(dú)特的存在方式；每一組人物的出場、事件的發(fā)生發(fā)展經(jīng)過和戲劇化爆發(fā)和收場都讓編劇、導(dǎo)演、演員給處理的恰到好處。
即便有些古、今、中、外各式的舞臺劇的夸張效果，但結(jié)合人物和劇情的前后發(fā)展，使得觀眾對一些過于舞臺化的表演和設(shè)置已經(jīng)忽略的一干二凈，剩下的唯獨(dú)是跟隨劇情的發(fā)展變化所帶動的高低起伏的觀劇心情。
有句話叫“趙寶剛把普通人拍成明星，楊亞洲把明星拍成普通人”。普通人的劇集，導(dǎo)演楊亞洲能得到觀眾津津有味的褒貶和點(diǎn)評，就說明它成功了。而杏兒在夜色闌珊的北京繁華天臺所唱的“小妹妹送情郎，送到了大門東……”，七個老虎在夜晚劇場中發(fā)生的各種事件和心理溝通，八虎和艾琳的街頭白衣雕塑乞討，七虎被張欣席卷一空，六虎和于姐街頭拉板車，五虎裝瞎子混進(jìn)桑拿中心找玉玲，四虎挨媳婦的胖揍、與民警鬧心理別扭，以及三虎在白塔寺門口找媳婦、三虎和杏兒的二人轉(zhuǎn)“北京、北京”，二虎受傷后裝瘸，大虎受傷準(zhǔn)備換五虎的腎等等，短時間內(nèi)的各種事件壓縮、處理，令觀眾的內(nèi)心牢牢的被各種場景和人物的命運(yùn)占領(lǐng)。

老、小“戲骨”豐滿全劇
二虎是《炊事班的故事》中的“大周”周小斌，在八兄弟中終于成功塑造了一回與人物年齡、性格、感覺相當(dāng)?shù)睦涠?；曾在《滿城盡帶黃金甲》中飾演蔣太醫(yī)，《喬家大院》中飾演孫茂才的倪大宏，這一次成為在兄弟中任勞任怨的“老母雞”冷大虎。大虎在結(jié)局的意外死亡給全劇劃上了“完美”而又深刻的省略號；三虎是經(jīng)常出演影視劇配角的電影學(xué)院表演系主任王勁松，二人轉(zhuǎn)和酒的結(jié)合傳神、傳意；四虎是中央戲劇學(xué)院表演系主任郝戎，“我聽我家春喜兒的”成了他的標(biāo)志；五虎是著名小品演員句號，他的床上拉簾讓他的真男人形象更為生動；在《可可西里》里扮演令人震撼的巡山隊(duì)員“劉棟”的演員齊道，在劇中飾演六虎；七虎是演啥像啥的人藝話劇演員班贊，之所以這么說，是因?yàn)椤杜c青春有關(guān)的日子》里的誰都記得起來的吳胖子、話劇《大將軍寇劉蘭》里的朝廷大臣；八虎是楊亞洲的23歲兒子楊博，新西蘭導(dǎo)演專業(yè)學(xué)習(xí)七年，歸國后第一次出演影視作品，除了在與親兄弟的交流中夾帶流利、標(biāo)準(zhǔn)的英語發(fā)音與東北農(nóng)村孩子的身份有些差異之外，八虎把所有內(nèi)心的與表面的感覺拿捏的準(zhǔn)確至極。老、小戲骨張力十足的精彩發(fā)揮給導(dǎo)演、演員自己和觀眾帶來了意想不到的幽默、傷感、真性情的準(zhǔn)確效果。

兄弟媳婦
八個兄弟與他們相關(guān)的十個女人更是劇中的傳意人物，除了老大和老三、老八的媳婦戲份較少之外，其他的幾個女性的塑造具有十足的現(xiàn)實(shí)代表性。
方芳明事理和對愛情信念堅定，美鳳傳統(tǒng)、顧家、愛夫的鐵石心，操持一切的農(nóng)村女強(qiáng)人春喜，喜歡八虎和一大家子的艾琳。至于只出場片段不多的大媳婦、三媳婦、六虎情人、七虎女友、八虎媳婦，則為八兄弟這棵粗壯的大樹鍍上了一層與現(xiàn)實(shí)生活接軌的藝術(shù)金邊。

親爹留下宣德爐
《八兄弟》通俗的講是“扎根北京”的親情劇、勵志劇，兄弟之間的矛盾和感情始終是主線，但宣德爐卻是全劇第一集到最后一集的第一主角物件，從“真”到“假”的全過程，把每一個“虎”的真實(shí)性情都顯露無疑，讓大虎標(biāo)桿式的人品升級，讓二虎對兄弟的情誼顯現(xiàn)、度過難關(guān)、看懂大虎，讓全家人讀懂大虎和二虎。拿錫封住的“宣德爐”是一直沒有出場的死去的爹的代言，是全劇的靈魂，是每一個人物性情的試金石，最后也成為八兄弟真切情感的熔爐。

演員的人數(shù)設(shè)置和形式套路上講，《八兄弟》有男版《家有九鳳》的味道，并且大多主角也都與楊亞洲合作過。在劇組訪談的時候，幾位主創(chuàng)也都談到了導(dǎo)演楊亞洲在拍戲過程中，特別放縱每一個演員在現(xiàn)場的自由發(fā)揮。從臺詞的自由發(fā)揮，到場景和動作的“直抒胸臆”，導(dǎo)演的“放縱”成就了每一個人物的“豐滿”、成就了類似劇集不同的人物“個”性。
《八兄弟》在劇的命名上也許與其他電視劇有異曲同工之處，但整體的內(nèi)容、細(xì)節(jié)和背后意義卻與以往的電視劇都有一定程度的差異，這也是促使我第一次寫一篇電視劇觀后感的動力源。

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