《秀才愛上兵》是一部古裝電視劇，背景設(shè)定在明朝洪武年間。女主角陳細妹是良材縣農(nóng)官陳忠之女，她繼承了父親的遺志，成為備受人們喜愛的女護農(nóng)。男主角謝皇上是大利米店老板謝蒼天之子，他渴望成為良材縣的好官。為了保護謝皇上，謝蒼天聘請了發(fā)誓不說話的師爺戴從文和幾名惡衙差。謝皇上和陳細妹之間通過合作解決了許多問題，關(guān)系也變得更加密切。這部劇展現(xiàn)了他們在良材縣為民請命的努力和奮斗。

這篇劇評可能有劇透

博爾赫斯說過，“文學(xué)是受人控制和故意編造的夢幻”，其實何止文學(xué)如此，電影、電視劇等等都是如此。欺詐是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要手段之一，也是人物必備的性格之一，好的小說家、編劇都是高超的騙子，讓人沉迷于其中不能自拔。搞創(chuàng)作的越來越?jīng)]創(chuàng)意，不是創(chuàng)意不夠，而是視野還不夠?qū)?，想寫出新意還得研究研究騙術(shù)，人類歷史上騙術(shù)五花八門，應(yīng)有盡有，不乏充滿智慧靈光之作，如何將這些騙術(shù)巧妙地化用到創(chuàng)作上，值得創(chuàng)作人深思。
        
TVB拍劇無數(shù)，騙子當然也無數(shù)，要談這個，恐怕不易，何況看完后未必還印象深刻，僅憑那僅有的記憶來寫似乎不夠負責(zé)，何況人的記憶本身就靠不住，所以還是談?wù)勛罱暮?。最近有兩劇，出了幾個技術(shù)高超的騙子，甚具代表性，正好一好一壞，不妨說說。友情提示，討論建立在劇透的基礎(chǔ)上，不喜勿閱。
                
一.當一群人去騙一個人
                
《千謊百計》，此劇出了一群騙子，尤其是出了徐風(fēng)那個騙子，一個高超的愛情騙子，騙子中的騙子，最終連千門老大都給騙了，所謂青出于藍勝于藍，說得就是這種情況。
        
千門八將，“正提反脫，風(fēng)火除謠”，多么科學(xué)的劃分，不是因為技術(shù)不行要群體出動，單獨行騙照樣行，面對專業(yè)的騙子，一般人毫無招架之力，組織化是為了降低風(fēng)險系數(shù)，提高辦事效率，也是為了穩(wěn)定運作，當傾巢而出時也是你家破人亡之時。專業(yè)的老千組織，在現(xiàn)在這個還算法治的社會，淘汰是必然的，但不妨礙他們變換形式，以新面貌示人，正派之士亦可棄之糟粕，取之精華，比如搞營銷的，不妨借鑒借鑒?？上?，此方面專業(yè)書籍甚少，想借鑒卻無處得。
        
人心難測?！肚еe百計》中的老千組織最終全軍覆沒，不是輸給了所謂的“正義”，而是敗在了人心。既然是老千，沒有人比他們清楚人是多么的不可靠，一個以騙人為生的組織，要維持一段良好的合作關(guān)系，并非易事，需要大家的信任，而這信任只能是建立在共同利益的基礎(chǔ)上，靠著這個利益走上良好的運作道路后，一般會按正軌運行，然而當那道脆弱的心理防線被人發(fā)現(xiàn)并被人拿來攻擊后，再牢靠的關(guān)系也會分崩離析。當面臨著非此即彼的選擇，且只有一個最佳選擇時，他們已經(jīng)陷入了博弈論中的“囚徒困境”，逃跑方是上策，他們不知道“警察”早已在一旁等著他們，徐風(fēng)是一個好的博弈論學(xué)者，他知道這一點，但是他無能為力，于是其他老千都死了，只有他暫時活著。高超的騙子必定是博弈論學(xué)者，才能在各種博弈中立于不敗之地，徐風(fēng)不是死于自己騙術(shù)水平太低，而是死于TVB劇邪不能勝正的定律。徐風(fēng)死了，本劇最高超的騙子死了，與此同時卻誕生了另一個更高超的騙子——呂濤，論騙術(shù)，他自然是不及專業(yè)的老千們，畢竟人家都是受過專業(yè)訓(xùn)練的，但是他看到并成功利用了騙子們的弱點。騙人不可怕，可怕的是拿欺騙去作惡。
          
徐風(fēng)這個角色，是極具現(xiàn)實意義的，尤其是對廣大女性而言，某種程度上浪漫都是由欺騙來營造的，“愛情是一種精神陶醉，陶醉時人們失去了理智，不能清醒和客觀的理解現(xiàn)實。換句話說，他（她）要么陷入了自欺，要么被別人騙”。嗯，我想說一下徐子珊那個角色，藍屏前期那種歇斯底里的狀態(tài)，小徐同學(xué)演繹得還是可以的，應(yīng)該騙到了不少觀眾吧？至少令劇情夠撲朔迷離了吧？最后好像連徐風(fēng)也騙到了吧？也是個狠角色，是個好騙子。嗯，祝她今晚好運，《跟蹤》我看過，不錯。
          
《千謊百計》是一部恐怖劇，不是因為部分情節(jié)處理有點恐怖，始終電視尺度有限，只能點到即止，盡管這也確實能夠嚇到一部分人?？植赖母泄俅碳まD(zhuǎn)瞬即逝，散發(fā)出的另一種恐怖才更令人不寒而粟，這種恐懼是發(fā)自內(nèi)心的，當千門八將全部出場時，那種恐懼直壓得人喘不過氣，想象突然之間我們發(fā)現(xiàn)自己身邊的人全是騙子，那是何等恐怖！人如果要算計人真的很容易，這種算計比《金枝欲孽》那種明爭暗斗更可怕，因為你不知道你的敵人在哪，甚至把敵人當好人。
                
二.當一個人去騙一群人
                
首先，要肯定的是，《秀才愛上兵》里的黎耀祥是個騙子。一人飾兩角，兄弟互換身份，從文變從武，靠霸氣震懾走了來驗明他身份的高官，霸氣有沒有這么大作用，相信看過黎耀祥表演的人自會有感受得到，而這份感受還是通過電視機或電腦來傳達的，可想而知當身在現(xiàn)場時的那份壓迫感。除卻霸氣，也因那些官員其身不正，在強烈的正氣面前才不堪一擊，否則霸氣再強也無處施展。然而這霸氣再強也敵不過皇帝的龍威，欺君是大罪，皇帝可不是好騙的，于是高手如從文者也只能二話不說就認了。
          
戴從文（戴從武）所做的這些已然達到騙人的最高境界，縱使明知是假也只能當其為真，而這些僅僅是靠一個人的言行來做到的。然而正如戴從文所說，“再完美的謊言也有拆穿的一天”，騙術(shù)再高，也有識破的一天，尤其是當你一直在騙人，卻仍不知足不知退出的時候，凡事適可而止的道理在此處也得到了體現(xiàn)，好在從文明白此理，最后時刻知難而退，留下活命。
          
《秀才愛上兵》，不論其他角色如何，放下劇名，黎耀祥可說是第一主角，只奈TVB劇模式如此，第一主角非正不可，談情說愛必做之事，種種限制有礙角色發(fā)揮，于是角色中規(guī)中矩，淪為平庸，第二主角無甚限制，可正可邪亦可奸更可兼而有之，而戲份通常又與第一主角不相上下，況二線之輩都是好戲之人，怎不搶鏡？當《秀才》結(jié)局以戴從文四處奔走、為民請命結(jié)尾時，怎不讓人感覺此劇核心主角就是大老爺？此劇若易名《幕后大老爺》，豈不妙絕？《秀才》出此一角，黎耀祥憑此角色搶盡風(fēng)頭，終于走向擔(dān)正之路，事實再次證明，在TVB一個有反響的好角色足以讓人上位，可惜可遇不可求，唯有等待，男人可以越老越有味，女人未老之前也可越大越有氣質(zhì)，這個“大”就因人而異了，超過此界限就是年老色衰開始之時。既已打算讓黎耀祥擔(dān)正，何不順水推舟，為大老爺開部新?。啃⌒‰x題，就此打住。
           
所有編劇都是騙子，所以沒有沒BUG的劇，《秀才》的劇情是經(jīng)不起推敲的，基本也不用推敲。我們偉大的老毛同志曾經(jīng)說過“世上最怕認真二字”，此言不虛，編劇最怕的就是較真的觀眾，好在認真的觀眾暫時還只是少數(shù)，遺憾的是現(xiàn)在有上升的趨勢，而說話最勤快的通常就是這些認真的人，所以，現(xiàn)在騙子越來越難當了。
                
三. 做個好騙子
                
心理學(xué)家謝爾巴特赫在《欺詐術(shù)與欺詐心理》一書中這樣說道，“謊言根植于日常生活和社會生活之中，凡有人們相互交往就有謊言；謊言是從屬于人類交際的一項職能，如此才能實現(xiàn)個人和社會團體利益的‘較量’。問題不在于謊言有或者沒有，而在于每一個具體情況下它所占的比重?！保┺恼撘惨呀?jīng)指出，人的行為總是以自身利益為出發(fā)點，只要說謊對自己有利，每個人都會說謊。
        
直到現(xiàn)在我們還時不時的會看到“善意的謊言”到底該不該撒的辯論，其實那些都是屁話，生活就是你騙我，我騙你，人不騙人是不可能活的，其他動物同樣如此，它們有自己的一套欺騙工具，比如“擬態(tài)”。所以，不要拿虛偽來作為批判對象，該批判的是拿虛偽來作惡的，純粹拿虛偽來做批判的最終批判指向的會是自己。Google有個宗旨，“不作惡”，不論其是否做到了，這話還是值得人學(xué)習(xí)的。
                
不要指望自己不去騙人，事實上沒有人能夠做到，既然騙人不可避免，不如安心做個好騙子。無獨有偶，《千謊百計》《秀才愛上兵》兩劇編審都是張華標，所以，他是個好騙子。