《開創(chuàng)盛世》是由王文杰執(zhí)導(dǎo),張輝力編劇,沈曉海,張子健,劉文治,孫菲菲,鮑國等明星主演的劇情,電視劇。
一、歷史背景 從隋末大業(yè)十一年(公元615年)到唐初貞觀四年(公元630年),短短十五年的時間,從某種意義上說,濃縮了中國兩千年封建王朝的興衰史?! 」?81年,中國出現(xiàn)了一個龐大的王朝――隋朝,八年后,它統(tǒng)一了中國,結(jié)束了自魏晉南北朝以來二百七十三年長期分裂的局面。又過十九年,隋朝人口驟增三分之一,有戶八百九十萬七千五百三十六,有口四千六百零一萬九千九百五十六(奴婢、部曲尚不在其中)。唐朝貞觀之初(627年),因為戰(zhàn)爭人口銳減,有戶不滿三百萬,經(jīng)過二十三年“貞觀之治”,到了唐高宗永徽三年(公元652年),人口雖有增加,但遠(yuǎn)不及隋朝,只增加了八十萬戶,有戶不到三百八十萬,還不到隋朝勝極時的二分之一。隋朝完善了北齊以來的均田制,經(jīng)濟(jì)得到迅速發(fā)展,號稱兵甲強(qiáng)銳,富有四海。所以隋煬帝才有財力建東都,開運(yùn)河,修馳道,筑長城,隋朝修了許多糧倉,僅洛陽附近的洛口與回洛兩個糧倉,就積米二千六百萬擔(dān)。據(jù)史書記載,隋朝積攢的財富,到了唐朝還用了數(shù)十年。然而就是這個盛極一時的龐大王朝,只經(jīng)過了兩代帝王,在短短的三十七年后,滅亡了。唐人吳兢編著的一本書《貞觀政要》,上面有一段魏征的話,他上疏曰:昔在有隋,統(tǒng)一寰宇,甲兵強(qiáng)銳,三十余年,風(fēng)行萬里,威動殊俗,一旦舉而棄之,盡為他人之有?! ∷宄臏缤?,除了隋煬帝窮奢極欲,窮兵黷武外,最重要的原因便是輕視人民,無限地剝奪人民的財富,隋朝的富有是建立在人民的貧困之上。在豪華的都城外,隨處可見窮困潦倒的老百姓,隋文帝時,遇到災(zāi)荒,朝廷有時還拿出一部分糧食救濟(jì)災(zāi)民,隋煬帝登基后,幾乎沒有賑災(zāi)的舉措,而那年的元宵燈會,卻要花費(fèi)萬萬兩白銀。百姓的反抗,一但有火種,便會迅速為燎原之勢?! ∷宄瘻缤龅牧硪恢匾颍褪嵌氯月?。反對的聲音隋煬帝一句也聽不進(jìn)去。農(nóng)民起義幾乎遍及全國,大臣卻沒人敢說一句實情。隋煬帝不愿聽,說實話的不是被罷免,就是下大牢,有的還丟了性命?! ∷鍩鄣剿蓝疾幻靼姿臄∫?。當(dāng)反叛的禁衛(wèi)將士要?dú)⑺麜r,他問:我有什么罪,你們?nèi)绱藢ξ??將士們歷數(shù)的罪惡,其中一條是虧待百姓。隋煬帝承認(rèn)他虧待了百姓,對禁衛(wèi)將士說:我的確虧欠了百姓,但是我給了你們榮華富貴,你們?yōu)槭裁淳谷蝗绱藢ξ遥克宄髣菀讶?,天下共惡一人,隋煬帝必然要被拋棄。 歷經(jīng)戰(zhàn)亂,唐朝再次統(tǒng)一紛爭的天下。李密、王世充、竇建德、李建成…… 多少風(fēng)云人物成為這段歷史的匆匆過客。貞觀元年,唐太宗李世民從父親李淵手中接過皇權(quán),也接過了隋朝的均田制、府兵制、科舉選士等一系列利于國家發(fā)展的制度和政策。同時,也接過了隋朝覆滅的慘痛教訓(xùn)?! ±钍烂裆钪傩赵趪业闹匾?,他減少稅賦,遣散宮女,減少官吏,減輕了人民的負(fù)擔(dān),他教誨兒子“君,舟也;人(百姓),水也;水可載舟,亦能覆舟李世民廣開言路,誠心求諫,聽取大臣們的不同意見,知錯就改。他對大臣說:人欲自照,必須明鏡;主欲知過,必籍忠臣。他還說,兼聽則明,偏聽則暗。煬帝偏聽于虞世基,才誤了朝政。凡是提出李世民過錯的,他都給予獎勵,并對剛直不阿的大臣魏征等人給予重用,專門挑自己的毛病?! ±钍烂裉岢?jié)儉,任用賢人,聽取民聲,不具一格提拔有才能者,有些還曾是他的敵人。在治理國家上,他時時處處以隋朝滅亡的教訓(xùn)告誡自己?!敦懹^政要》上面記載了李世民和大臣的談話,其談?wù)撍宄慕逃?xùn),幾乎無處不在。李世民采取了一系列的措施,改正隋朝遺留的弊端。短短四年,天下大治?!吧搪靡按?,無復(fù)盜賊,囹圄長空,馬牛布野,外不閉戶”(<貞觀政要>),<資治通鑒>記載,這一年全國因犯罪被判死刑的只有二十九人。 唐太宗李世民的“貞觀之治”,從某種意義上說,就是吸取、改正隋朝覆滅教訓(xùn)的之治?! ∷宄呐d衰給后人留下了許多思考和感慨。雖然封建社會早已滅亡了,如今執(zhí)政的共產(chǎn)黨其唯一的宗旨便是“為人民服務(wù)”,共和國的政權(quán)本身就是人民的政權(quán),但從歷史這一面鏡子,我們?nèi)匀豢捎兴鶈⑹?,隋唐這段興衰史,使我們更知“代表人民的根本利益”之重要;更深地體會到新一屆國家領(lǐng)導(dǎo)者提出的“以人為本”“執(zhí)政為民”之久遠(yuǎn)意義?! v史劇的真實,首先在于這段歷史精神的真實,在歷史精神真實的基礎(chǔ)上,取舍歷史事件,塑造典型化的歷史人物。如隋煬帝,他自恃才高,輕視眾臣,拒絕忠言,兇殘暴躁,窮奢極欲,欲將天下美好占為己有,他將昏庸的封建帝王之根發(fā)展到極至;又如虞世基,貌似沉穩(wěn),巧言諂媚,以迎合皇帝的喜好為立于朝廷的根本;再如李淵,含而不露,長期在暴政的壓迫下,變的優(yōu)柔寡斷,稱帝后,也欲摒棄隋朝的劣政,但總不能徹底;又再如:李世民,十八歲舉義,目睹了隋王朝興衰、百姓疾苦,其經(jīng)歷使他心胸大度,濟(jì)世安民是他名字的含義,更是他的目標(biāo);再如李建成,舉義時也是雄心勃勃,欲拯救天下,他和李世民一樣,善待百姓和士兵,戰(zhàn)斗中身先士卒,但做了太子后,由于久居小人之中,他變了,心胸狹窄,害怕承擔(dān)危險,又嫉妒冒生命之險屢建戰(zhàn)功的兄弟……該劇中的不同性格和經(jīng)歷的典型人物,組成一個既尊重歷史精神,又能展示那段歷史特質(zhì)的“社會”,在這些典型化人物的性格沖突和命運(yùn)的跌宕中,讓觀眾感受那段歷史給我們帶來的啟迪?! 《?、劇情簡介 該劇四十集,分四個部分: 1-10集為第一部分。這一部分主要寫的是隋朝貌似“輝煌”的背后危機(jī)四伏,用一句話概括,就是“輝煌沒落”。從大業(yè)十一年的元宵夜,李淵一聲嘆息,引來牢獄之禍,寫到隋煬帝不顧眾臣反對,離開洛陽,巡幸江南,將隋王朝走向覆滅的內(nèi)在必然展示給了觀眾,也讓劇中的李世民和許多有識之士,對隋朝復(fù)興的幻想徹底破滅; 11-20集為第二部分“王朝傾覆”。從李世民勸李淵舉義,李淵猶豫不絕,寫到李淵占領(lǐng)隋朝立足之地長安,隋煬帝在江都被殺,隋王朝滅亡。該部分描寫一個新王朝誕生的艱難和必然,舊王朝滅亡的痛苦。同時,在舊王朝滅亡的過程中,各類風(fēng)云人物出現(xiàn)在這個舞臺?! ?1-30集是第三部分“平定天下”。從李淵和群雄陸續(xù)稱帝,寫到王世充、竇建德被消滅,天下歸一。王世充、竇建德和李淵父子,是三種不同帝王的代表,王世充猜疑屬下,奸謀為人,他本身就是靠權(quán)謀上來的隋朝官僚,他身上更多的是隋煬帝的影子;竇建德,布衣粗茶,簡樸為政,但骨子里還認(rèn)為自己是隋煬帝的臣民,他打敗宇文化之后收留了隋朝的舊官吏,幾乎把隋朝的典章和遺留下的佞臣原封不動地搬到他的夏國,他安心偏居一隅,難有統(tǒng)一大志,因此才走出了最后一步昏招,支援他所厭惡的王世充,導(dǎo)致全軍覆滅。李世民消滅他們,不在兵力,在人心,天下歸一,民求安定之人心。 31-40集為第四部分“開創(chuàng)盛世”。從李建成發(fā)難,到貞觀四年,天下大治。象許多王朝一樣,外部勁敵消滅后,內(nèi)部必有權(quán)力之爭。李世民本無意爭權(quán),但父親在佞臣的讒言包圍中,故步自封起來,隋王朝的一些劣跡開始抬頭,李建成為消除李世民對權(quán)力的威脅,離間李世民和父親的關(guān)系,要么死亡,讓新王朝回轉(zhuǎn)隋朝的舊路;要么拋棄親情,為天下,也為自身的安危,快刀斬亂麻。于是有了玄武門兄弟自相殘殺……這是一個必然,貞觀之始的必然。李世民先做太子,又當(dāng)皇帝,他把自己濟(jì)世安民的愿望,變成了現(xiàn)實。處處以隋朝滅亡為教訓(xùn)的唐太宗李世民,終于開創(chuàng)了一個國泰民安的盛世。
《開創(chuàng)盛世》別名:新隋唐演義,唐太宗李世民,于2006在紅牛視頻首播,制片國家/地區(qū)為中國大陸,單集時長45分鐘,總集數(shù)48集,語言對白普通話,最新狀態(tài)第43集。該電視劇評分8.3分,評分人數(shù)2679人。
塔維南·阿努固布拉瑟,Franc Naruth Prateeppravameta,吉達(dá)蓬·坡提維赫,Acare Chompoopuntip Temtanamongkol,卡納潘·佩澤坤,帕查差·司隸亞楠讓
基本算是正史版的隋唐演義,選取了隋末唐初風(fēng)云變幻的十五年,展現(xiàn)了隋朝覆滅、唐朝興起這段歷史,是青年李世民在開創(chuàng)貞觀之治前的成長紀(jì)錄片,也是舊隋到新唐王朝更迭的史詩群像。 隋唐是個復(fù)雜的時代,眾多復(fù)雜的大小事件穿插在一起,涉及到不同歷史的橫斷面,地方割據(jù)勢力以及北胡的群雄并起,民間的農(nóng)民起義,宮廷內(nèi)部、洛陽東宮等多重勢力的交織在劇里都有所體現(xiàn)。
開局的表面,是萬民同樂的盛世景象,但是繁華盛世下潛藏著波濤洶涌的危機(jī),隋煬帝昏庸獨(dú)斷,揮苛政橫行;朝臣虞世基、宇文述、封德彝等人各懷心事;各地叛亂風(fēng)起云涌。以青年李世民射下象征隋朝光明的燈籠為引,暗喻李唐奪天下的定局。從17歲解雁門之圍開始,圍繞李世民的大小戰(zhàn)役悉數(shù)登場,一句「自古能軍無出李世民之右者,其次則朱元璋耳」不是隨便說說而已,隨父晉陽起兵,攻入長安;淺水原之戰(zhàn),滅西秦,逼降薛仁杲,一戰(zhàn)為李唐蕩平西北;平劉武周宋金剛,收復(fù)太原,河?xùn)|大捷;虎牢關(guān)之戰(zhàn),滅王世充竇建德,定李唐天下一統(tǒng)之勢。22歲就已戰(zhàn)功赫赫,軍功蓋主,封無可封,李淵想破腦袋也只能造了個“天策上將”的官職給他,也為之后的玄武門之變埋下了地雷。這些戰(zhàn)役前后的場面在劇里都沒有太過敷衍一筆帶過,與李世民交戰(zhàn)的各路梟雄得到了相應(yīng)的發(fā)揮空間,也給戰(zhàn)爭癡的我補(bǔ)全了不少歷史知識,原來看于庚哲老師寫的唐開國時,就因為戰(zhàn)爭戲十分頭大,囫圇吞棗略過就罷,這回把這些重要人物都通通熟悉了一遍,劇中對他們刻畫也比較詳細(xì),不單只是三言兩語當(dāng)作李世民的對手之一草草講完,而是給了每個人物足夠的發(fā)揮空間。比如說,屈突通大將軍,他當(dāng)時還是隋朝臣子,也明白李建成出走河?xùn)|的真實意圖,但是屈突通當(dāng)時很巧妙的暗示了李建成,這樣既沒有違背自己作為臣子對隋的倫理和道義,同時也維護(hù)了自己和李淵之間的情義,他的惻隱之心,他的善良都表現(xiàn)出來。他知道李淵是一個忠臣良將,但皇帝有疑心和忌妒之心,怎么處理,他的做法是很藝術(shù)的。戲劇的本質(zhì)是建構(gòu),用生動的筆墨去賦予既定的歷史人物以色彩,人物就立起來了,相比于嚴(yán)肅的史料和側(cè)重于專家講解的紀(jì)錄片來說,這也正是這類歷史劇的存在價值,它不僅真實生動地反映了歷史,而且從歷史中提煉出更具可看性的事件,增加戲劇沖突,簡單來說就是好看不枯燥。
整部劇的高潮的部分應(yīng)該是玄武門之變前后的鋪墊,在前期近乎一半的劇情中,可以說李建成都是一個人設(shè)很好的兄長,從駐守河?xùn)|開始一直到李唐建國,雖然有個極不靠譜的李元吉在旁煽風(fēng)點火,他和李世民的兄弟情誼還是比較牢固的,但是隨著二弟的功勛日漸卓著,太子之位危在旦夕,站在李世民的角度,他同樣沒得選,要么鋌而走險,要么猶豫敗北,敗北的下場就是死路一條,像太宗這樣的天之驕子,不會甘心任人魚肉,兄弟二人猜忌既起,刀兵相見在所難免。通過前期大量的鋪墊埋下了情節(jié)發(fā)展合理的種子,一直到劇情走向李世民一箭射下自己的親兄長,都在預(yù)料之內(nèi)、情理之中。歷史上對“玄武門之變”存在諸多爭議,殺兄奪權(quán)當(dāng)然是唐太宗的黑歷史,也正因為劇中人物刻畫到位,當(dāng)他們走到手足相殘那一步,更加理解在那樣的立場對立和矛盾沖突中,射殺兄長后的悲慟和感傷是真實的,李世民所面臨的道德困境,是作為人這一物種自身所無法克服的弱點,也是一種人物與歷史發(fā)展的必然。玄武門兵變后李世民下跪面見李淵的這場戲,鏡頭給了沈曉海的眼睛由遠(yuǎn)及近的特寫,將他眼里透出的情緒捕捉得極為精準(zhǔn),不僅是殺兄奪權(quán)的殘酷決絕,逼迫李淵放權(quán)更是完成了一次心理上的“弒父“,也標(biāo)志著他從秦王到帝王的完全轉(zhuǎn)變。至于登基后的勵精圖治,廣開言路, 戒奢從簡都是比較常規(guī)化的演繹路線,對于文學(xué)館學(xué)士,房謀杜斷的描寫,相較于幾個反面人物來說,稍顯平淡。
劇中兩個典型的具有反面色彩的人物,一個是虞世基,一個是封德彝,這師徒二人八面玲瓏,見風(fēng)使舵頗有心機(jī)。尤其是三朝不倒翁封德彝青出于藍(lán)勝于藍(lán),比他的老師更勝一籌,配合劉奕君老師嬌俏的演技,小眼珠無時無刻不在提溜溜的轉(zhuǎn),這個人物寫得好不僅僅是讓人一笑了之,而是會思考這兩個人之所以能夠生存、能夠延續(xù)、能夠得勢的深層緣由。歷史上封德彝是位佞臣,也是位“能”臣,年少時就被他的舅父盧思道看好,并抱有很大的期望,他懂詩文,文才出眾,又善于溜須拍馬,揣摩上意。隋煬帝吟詩,總是封德彝首先知道詩詞的用意,這也是隋煬帝之所以喜歡他的原因;隋朝滅亡,天下歸唐,封德彝憑他的生花妙筆,又得到了李淵的賞識;就連李世民這么英明果斷的皇帝也被他忽悠了一把,雖然對他心存戒心,但還是重用了他,官拜尚書右仆射,死后由于先前暗中支持隱太子李建成之事敗露,才被褫奪封贈,改謚號為繆。劇中封德彝因諫言不力被太宗呵斥過后,便一病不起,直到最后,抱著牙笏走到孤寡一生的盡頭,到死也還是念念不忘揣摩皇帝的心思,可以說,封德彝是一個在封建官僚制度下的政治產(chǎn)物,是一個很有典型意義也很耐人尋味的人物。
至于隋朝公主線,雖然歷史上確實有楊妃這一記載,但是將長孫皇后戲份縮減,大力美化她為李世民真愛這個高度,在這種正劇里橫插一腳還是不太理解。特意去看主創(chuàng)的解釋,寫她不僅僅是為了增加劇情的看點,也不完全是為了給腥風(fēng)血雨的戰(zhàn)爭場面和劍拔弩張的宮廷爭斗添些浪漫的軟性左料。而是在隋朝未滅時,李世民與隋煬帝的執(zhí)政理念的思想沖突,有些是通過月容公主向父親反映來見解展開的。在隋朝滅亡以后,月容公主漂泊流落民間,種田地,開酒館,過著平民生活,和她過去的尊貴地位形成對照,不能不讓人感慨人生無常。當(dāng)李世民要接她進(jìn)宮時,她不愿意再進(jìn)帝王家的心思與愛情構(gòu)成了二律背反的內(nèi)心沖突,愛而不能歸,使人有一種“此事古難全”的人生遺憾。就暫且將她看作是隋唐承前啟后的重要一筆好了。
這劇整體來看,就是服化道太普通,沒有質(zhì)感,那種審美怎么說呢,服裝造景都很實在,沒有摳圖,比現(xiàn)在花花綠綠的廉價感肯定要好,但是也沒有美感,灰撲撲的,比較沉重壓抑,可能我還是更欣賞大明宮詞和長安十二時辰那種飄逸靈動的服飾質(zhì)感,雅致中透著華美的大唐氣象,雖然說他們的時代背景有差異,唐開國的國力與審美不能與武周,天寶年間相比,不過和貞觀之治這部同年代的戲比較起來也還是會稍顯粗糙一些。戰(zhàn)爭場面雖然不太感冒,但是能看出導(dǎo)演的用心,現(xiàn)在也很少能看到這么實地場景拍攝,加龐大群演的戰(zhàn)爭戲了。
這部劇的人物群像,政治哲學(xué),官場朝野的角色建構(gòu),都值得回味。而劇中的君臣,對手,父子,兄弟各條循序漸進(jìn)的脈絡(luò),甚至我不大喜歡的官配感情線,也有各自存在的價值。歷史從來不是非黑即白的產(chǎn)物,“兼聽則明偏信則暗”同樣適用于今天的我們。
補(bǔ)一些片場照
文章部分參考 smile大錢 《淺談《開創(chuàng)》與李世民:生逢亂世,開創(chuàng)盛世》以及路海波,鐘藝兵,杜高,英子人兒老師的發(fā)言 (侵刪)
大部分圖片來源 微博 英子人兒(侵刪)
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