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（部分情節(jié)透露）

在八零一代的心中，《恐龍?zhí)丶笨巳枴肪哂胁豢珊硠拥牡匚?，這部即使在小孩子眼里也顯得過于粗糙的日本科幻連續(xù)劇，卻強勢地拓展了中國小孩子的想象力和視野。它不僅率先引進了超人怪獸文化，更掀起了一股長久的恐龍熱潮。可以說在斯皮爾伯格之前，白堊紀才是中國小孩最耳熟能詳?shù)目铸垥r代。

與之順承，奧特曼（咸蛋超人）則虜獲了九十年代孩子的心。有趣的是這兩者卻形成了本末倒置的關系，奧特曼誕生于上世紀60年代，大約比克塞早出十個年頭，并且較之更加長壽，上映四十年而不衰。但是最先進入中國市場的卻是在日本反響平平的《恐龍?zhí)丶笨巳枴?，這里不排除有投石問路的因素所在，偌大的中國市場會對極端日本化的科幻劇做何反映？隨著《克塞號》的大獲成功，五、六年后，超人劇祖師爺級劇集《奧特曼》開始進駐中國市場。

無論克塞還是奧特曼，他們所吸引的對象主要是小學及學齡前兒童。這一年齡段孩子想象力豐富，正義感和模仿意識強，因此決定了他們能夠毫無障礙地接受超人劇所傳達出來的信息：正義、善良、博愛、不屈不撓。當然還有千奇百怪的恐龍怪獸，這點可以說是刺激周邊市場百試不爽的最佳手段。為孩子們所瘋狂癡迷的倒并不一定招成人待見，看過克塞的孩子們長大后，對奧特曼則興致大減。一方面由于長大后的孩子興趣轉變，思維意識更加復雜，另一方面也是因為超人劇數(shù)十年如一日的程式化劇情和一定程度上的弱智設定導致觀眾群流失。回想一下，我們的英雄和怪獸的打斗永遠全力對抗，一度占取上風，接著被扁，然后能量不夠苦苦支撐，突然回光返照，絕招秒殺對手，駕云離去。小孩子樂此不疲，往往在電視機前和英雄一塊行動，但對于成人來說，天天觀看這么一出千篇一律的電視劇的確是個磨難。

麥克斯奧特曼
2005年奧特曼系列最新劇集《麥克斯奧特曼》（Ultraman Max）在日本開播，出于周年紀念目的，劇集復活了大量過氣怪獸，更請來多位中青代導演加盟制作。這其中包括怪獸片專業(yè)戶金子修介和粉紅片導演實相寺昭雄，當然還有個不能不提的人物，那就是三池崇史。

求學期間因為嚴重缺席而被日本映畫學校（原 橫濱放送專門學校）派去電視臺做免費工作人員的三池崇史，通過在電視業(yè)數(shù)年的摸爬滾打積累了豐富的電影電視制作經(jīng)驗。他一方面對電視業(yè)深惡痛絕，另一方面又對該行業(yè)駕輕就熟，即使限制遠遠大于OV電影（Original Video 錄影帶電影，日本80年代末90年代初興起的只為錄影帶市場拍攝的影片，對導演限制非常少），他也能在其中游刃有余。這方面早年的《多重人格偵探》，《天然少女萬》系列和這兩年的《兼職偵探》、《麥克斯奧特曼》都是典型的例子。他尤其善于用令人咋舌的創(chuàng)新和惡搞使原本平庸的作品變得妙趣橫生，對比麥克斯系列其他幾集，這點顯得尤為明顯。

在日本，很多影片的誕生都要由制片方做前期準備工作：劇本、演員、工作人員、發(fā)行方……等這一切準備就緒之后，再雇來導演執(zhí)鏡。多數(shù)情況下，三池崇史和他的作品都屬于這種關系，所以從職責的角度來看，他更像一位執(zhí)行導演。由于預定的緊迫日程表，因此也不難理解三池有時候能在一年之內拍出4、5部乃至更多的影片?；谏鲜鲈?，人們自然不會將其歸為作者導演行列，甚至直到今天，他所執(zhí)筆的劇本也不過《多重人格偵探》和《妖怪大戰(zhàn)爭》兩部。不過日本電影業(yè)有一點非常好，在市場效益的前提下，它允許導演對劇本做任何修改，哪怕改得只剩一個名字。同時就如我之前所說，三池崇史絕不甘于完全遵照既定劇本行事，他無時無刻不在想該如何為影片加入一些新東西。從出道至今，雖然劇本鮮少署上他的名字，但沒被他染指修改過的影片幾乎沒有（據(jù)說《喧嘩的花道 大阪最強傳說》原劇本甚至被三池改掉60%）。

可想而知，有了三池崇史的加盟，超人麥克斯奧特曼的英雄形象難免不遭受顛覆。

不得不提的是，《麥克斯奧特曼》促成了三池和中村雅（NAKA雅MURA）闊別多年后的再次合作。中村雅是三池的同門師弟，2000年之前和三池合作最為密切，先后合作過《喧嘩的花道 大阪最強傳說》、《岸和田少年愚連隊》“血焰純情篇”和“望鄉(xiāng)”兩部、《中國的鳥人》、《仙女座報告》以及《Dead or Alive 2 逃亡者》。他的風格溫吞細膩，懷舊氣質極為濃郁，尤其關注親情倫理，時而溫馨感人，時而冰冷殘酷。國內觀眾多熟悉《中國的鳥人》和《DOA 2》，不過從影片質量來看，“岸和田系列”和《喧嘩的花道》才是二人合作最為出色的作品?！禗OA 2》之后三池崇史風格逐漸偏向cult搞怪，中村也不再參與制作。失去了中村雅的三池崇史少卻了些許純樸的溫情，的確堪為憾事。不過可喜的是從《麥克斯奧特曼》開始，師兄弟又接連合作了《飛龍在天》、《46億年的愛情》兩部影片，這些就是后話了。

《第三行星的奇跡》
大概起初有所顧忌，在《麥克斯奧特曼》第15集里，三池崇史和中村雅還未對奧特曼進行徹底顛覆，然而他們的嘗試卻是該劇集并不多見的。

影片伊始，和例行的開端一樣，異形怪物降臨人間。DASH小組不問青紅皂白對尚處于蟲卵狀態(tài)的怪物進行狂轟濫炸。受到刺激的怪物破繭而出，對地球大肆破壞，于是順應正義的使者麥克斯奧特曼隆重登場。他不費吹灰之力將怪物炸得粉碎，誰知粉碎的骨殖隨即合體進化為完全生命體。黔驢技窮的超人難以招架，在能量盡失的情況下一拍屁股走人了。

失去保護者的人類受到怪物無情屠殺，就在人類業(yè)已絕望之際，一個小姑娘來到怪物面前，用長笛吹響美妙的音樂。奇跡發(fā)生了，原本面孔猙獰的怪物隨著音樂化身為巨大的交響樂機，它和小姑娘共同奏出和平的樂聲，飄向宇宙。

從表面來看，這一集似乎有點音樂無國界、音樂即和平的說教味，其實進一步分析則可看出三池崇史顛覆既定形象的野心。在以往的超人作品里，超人絕對是正義的化身，他為了保護地球而與來犯的敵人奮力搏斗，是全體人類的希望。但在這集里，奧特曼的正義使者身份可以說受到了指摘。他一味依靠暴力對抗怪獸，甚至導致怪獸進化而無力對抗，平時勝利后的凱旋離去便成了落荒而逃，致使怪物肆虐，生靈涂炭。從這一點看，奧特曼儼然成了毀滅地球的幫兇。其實在以往作品里，每次奧特曼和怪獸的對決都不可避免對周遭建筑物有所破壞，顯然三池崇史抓住了這一點并進一步放大，暴露出正義使者的雙重性。也許出發(fā)點很好，但有時結果很糟。小姑娘靠音樂拯救地球毋寧說是對奧特曼的一次無情諷刺。

更深一層分析，《第三行星的奇跡》實則隱喻了現(xiàn)代家庭教育的現(xiàn)狀。怪獸最初的形象是碩大的蟲卵，從以后的轉變來看，它最初的狀態(tài)無疑遭到了先入為主的人格設定。正義使者們認為它必將為害地球，意欲殺之而后快，因而導致殘暴的怪獸破繭而出。麥克斯奧特曼對它的屠殺進一步促使怪獸向更兇殘的形態(tài)進化。應該說，這類情節(jié)設定帶有三池崇史和中村雅強烈的個人色彩，破裂的家庭是他們最常使用的電影符號，看似在講科幻故事，其實骨子里還是一個嚴厲家庭對孩子人格扭曲的過程。孩子就像一團泥，在知物善用的父母手里可以變成最美的藝術品，在碌蠹顢頇的父母手里只會成為一無是處的垃圾?？措娨暤暮⒆觽兛赡茏x不出其中的味道，但我想坐在旁邊的家長應該適時流下點汗水。

《我是誰？》
前一集的淺嘗輒止顯然無法滿足三池崇史強烈的搞怪和顛覆欲望，因此在《麥克斯奧特曼》第16集里，他更加變本加厲起來。

某天，東京都的居民突然發(fā)現(xiàn)自己的記憶力變差了，他們記不清說過的話和做過的事，甚至連籠中的鳥兒也受到了影響。DASH成員自然無法幸免，他們在發(fā)現(xiàn)怪物的時候迅速坐進戰(zhàn)斗機，卻面對眼前的儀表按鈕無所適從。更令人哭笑不得的是東馬快斗也忘記如何變身成為麥克斯奧特曼，可問題是，即使變身成功了，他還是不知道怎么和對手對打。

《我是誰？》大概是整個系列里最怪異同時也是唯一一部純喜劇，影片開始的一連串三池式快剪確立了這集的明快風格。三池崇史再次打破既定模式，將打斗減至最低，而將鏡頭始終朝向喪失記憶的人們，尤其是奧特曼和DASH隊員的窘態(tài)上來。所有英姿颯爽、酷勁十足的動作都不見了，取而代之的是無所適從的滑稽樣子。假如《第三行星的奇跡》更側重三池崇史早期寫實風格的話，那么《我是誰？》則是他從cult到商業(yè)過渡時期風格的集中體現(xiàn)。和《班馬人》、《妖怪大戰(zhàn)爭》一樣，三池運用大量漫畫手法講述這則故事，大大增強了本集的荒誕趣味。原地打轉的飛船、緊急掣動跳傘裝置、無厘頭的宇宙怪貓，如果說在上一集三池還只是對奧特曼的形象進行小小顛覆的話，那么這一集他簡直到了肆無忌憚的地步。幾乎所有出場人物（除了機器人艾麗）全不見了平日來的一本正經(jīng)，無一例外遭到調侃，即便作為邪惡一方出現(xiàn)的宇宙怪貓也實在可愛的緊。

根據(jù)《班馬人》等片的風格，我們基本可以斷定三池崇史在本集編寫上所占的分量，15集如果算作和中村不分伯仲的話，本集則可歸為導演個人作品了。從整個系列來看，《我是誰？》未免顯得太出格，太另類，然而相對于墨守成規(guī)抄近道的金子修介來說，三池崇史無疑為這部已經(jīng)拍濫了的科幻劇注入了新的活力。至少它讓觀眾看到一個人性、雙重性的奧特曼，而不再是沒有任何瑕疵的超人。就沖這一點，也足夠把已經(jīng)沒有怪獸超人幻想的人們拉回電視機前了。

這篇影評有劇透