可以說，在費(fèi)里尼電影中的兩性性愛關(guān)系中女性占有優(yōu)勢(shì)的地位，這顯然是對(duì)傳統(tǒng)兩性性愛關(guān)系定式的顛覆，也正體現(xiàn)了費(fèi)里尼的一貫信念，“費(fèi)里尼堅(jiān)決相信，藝術(shù)家在社會(huì)的使命，就是要去攻擊這些非人性的集體意識(shí)形態(tài)：‘揭穿謊言的使命，認(rèn)清冒牌貨，拆開曖昧與虛假的真理，這些觀念至少就現(xiàn)在而言，仍是唯一正確的資源——一種具有嘲諷而且用之不竭的保護(hù)——以對(duì)抗我們已經(jīng)破產(chǎn)的歷史，同時(shí)我們正等著提出來，要活在一種嶄新的真實(shí)假設(shè)?！?/p>

在《卡薩諾瓦》中有這樣一段場(chǎng)景：在鯨魚的肚子里，卡薩諾瓦看到了幾幅魔燈投射的畫作，畫上的圖案把女性的性器官描繪成會(huì)把男人卷進(jìn)去的漩渦，就像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)，費(fèi)里尼對(duì)這些畫作進(jìn)行了特寫強(qiáng)調(diào)，無疑是想強(qiáng)調(diào)對(duì)于男人來說，性是危險(xiǎn)的，女人通過性能把男人淹沒，這正是他“男人就像公蜘蛛一樣的迷惘，他是自己性欲下的受害者，‘性’是一件危險(xiǎn)的事”的觀點(diǎn)的視覺表達(dá)。當(dāng)卡薩諾瓦無法滿足查柏林母女倆的性需求而被趕下馬車的時(shí)候，他憤怒地指責(zé)母女倆將他毀滅，他覺得自己受到了最大的侮辱，全倫敦的人都在嘲笑他。于是卡薩諾瓦決定自殺，他在自己的口袋中裝滿了石頭，走入泰姆斯河，但是在最后的一刻，由于他看見了一個(gè)女巨人，并跟隨這個(gè)女巨人進(jìn)入了一個(gè)雌鯨魚的肚子里而放棄了自殺。費(fèi)里尼巧妙地設(shè)置了一群男人走進(jìn)鯨魚里的場(chǎng)景，這條鯨魚無疑是陰戶的指代，男人走進(jìn)了鯨魚的嘴里也就是走進(jìn)了女性的陰戶里。在這段場(chǎng)景中，卡薩諾瓦是由于自己的性能力被女人(查柏林和她女兒)打敗而要自殺，而又由于走入鯨魚的肚子(女性的陰戶)而得到拯救。這無疑表明了在性活動(dòng)中女性主宰著男性，女性的性能力強(qiáng)于男人，這正像片中卡薩諾瓦所說的，和女人做愛就像喝一杯酒，喝著喝著，最后只能屈服。費(fèi)里尼也認(rèn)為：“男人是相當(dāng)脆弱的——指的性這方面——最微不足道的小事都可以打垮他?！薄氨绕饋?，女人則堅(jiān)強(qiáng)得多。即使男人喜歡以征服者的姿態(tài)自居，但最終卻經(jīng)常淪落成女人的階下囚。男人非常的天真！”

在個(gè)體層面上演性主體的顛覆無疑是為了上升到背后普世層面的更高指代，費(fèi)里尼拍攝卡薩諾娃這么一個(gè)低俗到令人震驚的人物的目的不僅是要揭穿卡薩諾瓦一手制造的神話，更是要借這一人物，揭露現(xiàn)代社會(huì)耽于享樂、無才無德、荒唐淫亂的本質(zhì)。在這部影片當(dāng)中，費(fèi)里尼毫不留情地揭去了卡薩諾瓦身上籠罩的一切神圣光環(huán)，于是我們看到的只剩下一部可悲的性交機(jī)器?？ㄋ_諾瓦做愛時(shí)叮咚作響、歡蹦亂跳的機(jī)械鳥，正是他十足機(jī)械式交媾行為的象征。影片的前半部分，有卡薩諾瓦被宗教裁判所抓捕、而后又逃出監(jiān)獄的情節(jié)；然而費(fèi)里尼卻將他遭逮捕的原因有意含糊其辭，這樣，整個(gè)影片成了卡薩諾瓦一次次性欲橫流的集中展示：他與年輕修女做愛，還要當(dāng)著她的丈夫、法國公使的面，是那樣不知羞恥；他與虛弱的紡織女工做愛，全不管她的死活，是那樣殘酷無情。在羅馬比賽做愛時(shí)，先是自視清高義正詞嚴(yán)，而后又將淫亂發(fā)揮得登峰造極；他與一群女人大肆群交，結(jié)伙淫亂，又將荒唐的淫欲發(fā)展到頂點(diǎn)。費(fèi)里尼曾經(jīng)把卡薩諾瓦解讀為法西斯分子的典型；在我看來，他倒是現(xiàn)代社會(huì)物欲橫流、墮落腐化精神的象征。影片描寫最后卡薩諾瓦只能抱著一具木偶發(fā)泄性欲，以及他老來寄人籬下的悲慘命運(yùn)，正是對(duì)這個(gè)純粹的性欲機(jī)器最尖銳的批判。

為了達(dá)到極致的批判與諷刺力度，費(fèi)里尼極盡手段丑化了演員的妝容，設(shè)置了不堪入目甚至令人反胃的大膽情節(jié)，強(qiáng)迫我們透過這些丑陋的現(xiàn)象，去思考現(xiàn)象背后的東西，強(qiáng)迫我們?nèi)ド钏?、去探索、去憎恨、去蔑視。引用費(fèi)里尼本人的解釋，《卡薩諾瓦》“是一個(gè)兇惡的傀儡的冒險(xiǎn)故事，他沒有自己的思想、情感和信念”。因此，他把《卡薩諾瓦》叫做一部“送葬的影片”。