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片首，字幕浮現(xiàn)，京都，1865年，逼仄的木屋內(nèi)，新選組在挑選武士。第一個鏡頭，新選組創(chuàng)立者及骨干之一，年輕的沖田總司與人交手，得勝之后，沖田臉上洋溢著一種克制的、天真的得意之情。他的下一個對手，是出身富商家庭的少年加納總?cè)?。加納站起身，表情亦是天真，但是更克制，那是美貌者天生的驕矜。美麗是一種稀缺的資源，特別是在全然是男人的世界。特寫鏡頭——加納的眉眼鼻嘴頜，無一不高貴精致，像極了《紅樓夢》中初次露面的賈寶玉。武館內(nèi)暗色調(diào)的陳飾，和一應(yīng)人等陰沉的黑衣，似乎只為襯托這個18歲白衣少年的蒼白與妖冶。坐在一旁觀戰(zhàn)的新選組首領(lǐng)土方歲三和近藤勇都注意到了這一點。穿著肥袍大褲的兩個男人的近身博擊，一招一勢之間，既暗藏殺機，又隱隱流露出某種親昵。他們打了個平手，行禮時，沖田臉上依然是那種生氣勃勃的笑容，而加納依舊面無表情。


對美麗的爭奪從此拉開序幕。同期被錄入的隊員田代，不可救藥地瘋狂地愛上了加納。初入隊時，當他問及加納為何加入新選組時，加納低頭含笑不語。沒人了解命運，田代不知道，這個表情冷漠的少年，他那驚人的美麗比其手中的劍更犀利，那將是自己的愛與怨恨的葬身之地。第一次試探被拒，田代不死心；為了觀看加納執(zhí)行斬首的刀法，他沖進法場，被關(guān)五天禁閉。釋放回來后，田代在走廊遇到心上人，他說“糟糕，在關(guān)押時一直叫著加納加納”，加納明知故問“是求救嗎？”，田代說“我是掛念你啊，不可以嗎？”加納一笑，田代說“可笑嗎？很寂寞嗎？今天晚上去找你?！痹谶@一刻，外表粗獷、蓬頭垢面的田代，看起來比美男子加納更柔情似水。入夜田代果然去找加納，卻被加納一把刀子橫在脖子上，加納說“用我?guī)湍憬袉帷?，田代說“叫也無妨，但死前一定要和你做愛?！薄@些對話真的是可愛極了，我把它記錄下來，因為它是我聽到過的最美的情話之一。也只有男人對男人，才能說得這么干脆吧。


二人關(guān)系的性質(zhì)，用一段字幕作了交代，——“加納回避田代，的確，他十分迷人，十八歲還留著流海，似乎對傾慕者表示歡迎，倒不如說是田代太可憐”?！翱蓱z” 即是田代的愛的標簽。在加納與人格納受傷的一場，田代撲到擔架旁邊，大聲地說“我在你身邊，加納，我很擔心你?。　薄罢婧?，你醒過來了”，當一個人愛到不顧一切，愛到難以收場，另一個卻是四處留情，心有旁屬。想來這亦是“暴力美學(xué)”的一種體現(xiàn)吧，情感上的暴力，癡愛的一方永遠在默默承受，無法言說其苦。片中另一個若即若離的人物——沖田，平日里他坐在田埂上看孩子們戲耍，自得其樂，對一切圍繞加納展開的愛恨情仇宛如渾然不覺，看到最后方知，——天真的人心里最明白，最殘忍，加納和沖田都是如此。不管怎樣，田代得到了加納，最終也死于他刀下，也算是踐行了自己的諾言。凡人必有死，為心愛的得到付出代價，也沒什么可后悔的。我愛你，這是我的事，至于你愛不愛我，那是你的事，與我無關(guān)——這是真正的愛的立場，亦是無法兩情相悅時的一種無奈的選擇。


死于加納刀下的，還有另一個誘惑者與犧牲者湯澤。加納的殺氣之重，從初入隊時奉命第一次執(zhí)行殺人任務(wù)，其近乎完美的表現(xiàn)中可見一斑。當時近藤贊道：“很有勇氣！”而心思更細膩的土方想到的是，“不，跟勇氣無關(guān)，似乎還有別的……”對于入隊的動機，加納后來坦承是“能夠殺人”，但是似乎也還有別的。他想要的，應(yīng)該是殺戮所帶來的一種變態(tài)的情欲的滿足，以及周旋于不同傾慕者之間所帶來的征服的快感，這樣，新選組的確是最好不過的選擇了。加納一生的悲劇，一半是內(nèi)在的悲劇，一半是外在的悲劇。他從前的經(jīng)歷不得而知，但至少可知他對情欲與死亡的病態(tài)的愛好；而另外一點，新選組的環(huán)境和周圍人無時無刻不視其為獵物的態(tài)度也難逃其咎。作為一個法度的“局內(nèi)人”，加納同時又因首領(lǐng)的偏愛與縱容而身處局外，這種矛盾的處境，對他的內(nèi)心，是一種莫大的刺激與鼓勵。得不到的才是最愛的，而最愛的也是最壞的。加納就像傳說中的美少年，最終失足跌落于自己曾臨水顧盼的情欲和自戀的水塘。


電影名為《御法度》，法度即法統(tǒng)、條律；“御”則含有駕御、破除的含義，合起來解釋，“御法度”既然超越、凌駕了法統(tǒng)，就變成了禁忌。新選組軍營墻壁上用草書寫的新選組的“法度”，美麗的書法下掩藏的是一個又一個“死”字，——用田代的話講，“局中法度似是理所當然，軍紀的確嚴厲……有九條命也賠不了”。法律的設(shè)置，是為了維持組織機體的正常運轉(zhuǎn)，它只訴諸無情的事實，并不考慮個體的要求與感受，其道德原則的嚴酷性，正如懷海德指出的，是建立在“不可抵抗的命運的觀念——古希臘悲劇的中心題材”的基礎(chǔ)上。但是法度本身又是一種很奇怪的東西，如果你遵守它那就等于什么也沒有，而只有破壞和破壞帶來的懲罰，才能真正顯示出其真正價值。在一種奇怪的默契之下，新選組的法度似乎完好無損，可每個人心里都深深地知道，做為一種形式上的共同約定，它早已在加納的毒藥般的笑容與呻吟下四分五裂，只是無人說穿罷了。


但是一個花瓶，從內(nèi)部的碎裂，終于還要擴展到它可見的外在。當加納的情事牽涉愈廣，以致影響軍心時，一個兩相了斷的形式，就成為不可避免的結(jié)局。這也是全劇最為凄美與迷離一幕。作為決斗監(jiān)督的沖田和土方，先行登場，沖田給土方講了一個“菊花之盟”的鬼故事，醉翁之意不在酒，在于新撰組從上至下默允的話題——男色。那是一種被允許的禁忌，土方不承認，也不否認。即使那樣，游戲也自有其規(guī)則。當加納殺死田代，沖田轉(zhuǎn)身離去，加納最終死于沖田的刀下，土方突然醒悟——“沖田，并非你喜歡了加納，而是加納喜歡了你?！薄獑柺篱g情為何物，直叫人生死相許？對這一切的猜疑與混亂，人情練達如土方也無法解釋，他只以歸結(jié)于軟弱的宿命論——“加納那家伙太漂亮了，在男人耍弄之下，被妖怪上身了”。影片結(jié)尾，土方抽刀出鞘，一擊之下，一樹櫻花轟然倒地，一切塵緣暗念在黑夜中殞落如雨，而枝條花葉尤自震顫不已。


每個故事自有它內(nèi)在的邏輯，那是不以人力為轉(zhuǎn)移的。古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯的作品，在他們想象中無情冷酷的命運，把一個悲劇事件逼迫到不可避免的結(jié)局。對古希臘人來說，命運不是具體的神祗，而是一種不可抗拒的抽象的力量。在這個故事中也是這樣。田代必死，湯澤必死，加納也必死。他們每個人都空懷一身武功，情感和行動卻是那樣的軟弱和盲目。相對于對“局內(nèi)法度”的視而不見，他們更多聽從的是內(nèi)心的召喚，那才是真正的“法度”——上天的法度，冥冥中命運的安排。


古希臘哲學(xué)家德謨克里特，早在現(xiàn)代物理學(xué)見解形成之前就驚人地預(yù)言說：“按照通常的說法，有甜有苦，有熱有冷。按照通常的說法，有色彩。其實，只有原子與虛空?！薄@個故事背后的歷史即可作印證。本片人物除加納外，均有真實的歷史人物作原型。新選組人稱壬聲狼，原身浪人隊，是幕府將軍為了對抗維新派、維持其統(tǒng)治，并加強京都守備而成立的特殊武士團體。它成立于文久三年（公元1863年），在維新政局最動蕩的7年間，曾為幕府統(tǒng)治立下血戰(zhàn)之功。然而再好的刀法也不能扭轉(zhuǎn)歷史的步伐，寶應(yīng)三年（公元1869年）德川幕府敗給了天皇軍隊，武士時代結(jié)束了，日本踏上了現(xiàn)代化的征程。 近藤勇被處死，土方歲三和伊能原三郎戰(zhàn)死疆場，沖田死于疾病，新選組于元老戰(zhàn)死殆盡后解散投降。在成立之后僅僅七年，新選組就拉下了它的帷幕。 新選組的經(jīng)歷雖然最終只夠成為歷史上的一聲嘆息，然而其團隊始終卻是日本史上最強武士集團。大島渚獨特的切入角度與唯美狂野的演繹，看來無一絲齷齟，在幕府時期的黯淡背景下，散發(fā)出如菊花般的淡淡香氣，令新選組的傳奇又多了一抹奇幻而悲情的色彩。


我個人覺得《御法度》要好于大島渚的另一部代表作《感官世界》，男女之愛畢竟是常態(tài)，能把同性愛的題材拍得如此詭異中透著無辜與純潔，則更可見其功力。本片的演員陣容亦十分強大，最出彩的莫過于松田龍平，他美如漫畫人物的形象，雖然病態(tài)，卻又忍不住多看幾眼。飾演田代彪藏的淺野忠信，風頭雖被松田龍平奪去大半，但以他出演過《座頭市》等名片的資歷和演技，那種小眼睛、絡(luò)腮胡的亞洲男人的英俊典范，仍然令人印象深刻。至于為報師恩友情出演土方的北野武，他那縱貫一條刀疤的臉和時常浮現(xiàn)出的抽搐的笑容，令人覺得片中最有魅力的男人其實是他，而其他的不過是青澀少年罷了。


《御法度》是近期唯一沒有在看完后被我馬上刪除了一部。這也算是一種欣賞吧。為了寫這個影評，我又重新把影片大略看了一遍。再看之下仍有頗多感嘆。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。斷袖之癖，龍陽之好，今也有之；但是古人的那種瀟灑處事、淡漠生死的豪情與豁達，現(xiàn)代人無論如何是學(xué)不來了。估且聽一遍唐朝樂隊，在“風吹不散長恨/花染不透鄉(xiāng)仇/雪映不出山河/月圓不了古夢 ”的慷慨悲歌中，帶著淡淡的心碎、回憶與追思，重溫昔日菊花、古劍與酒那完美的相得益彰，寧靜高遠。

9/22/2007 3:02 PM