野島伸司的作品，詩意和唯美中透著扭曲和殘忍，所以一直沒有照單全收的想法，撞上一部算一部。事實(shí)上，94年的這部《愛沒有明天》，主角如果換成其他人，偶未必會忍受愈演愈虐的劇情，從一方車禍裝失憶一直看到另一方跳飛機(jī)成了真失憶。只是…只是…留短發(fā)穿破夾克成天叼著根香煙的頹廢派鈴木保奈美，加上個純情細(xì)膩敏感脆弱孩子氣的藝術(shù)廢柴男三上博史？選角和人物形象也該設(shè)個上限啊。
    十幾年后看這部舊劇，仍覺當(dāng)年那些演員氣質(zhì)演技之齊整，一顰一笑，顧盼生輝，不知面癱為何物。第3集開場，兩人在酒吧那一組眉目傳情，與第4集結(jié)尾，三上博史自廢武功時(shí)與鈴木保奈美的長時(shí)間對視，前后對應(yīng)，交織纏綿，無一句廢話。三上自殘，鈴木同學(xué)眼神一波三折，從最初的驚恐不知所措，到后來漸漸理解對方的苦衷與決絕，繼而在表情里夾雜一絲釋然和憐愛?，F(xiàn)在的偶像怕是演不出來的了。
    第3集中私家偵探同志說過，天才鋼琴家和陪酒女郎之間的愛情，類似《羅馬假日》的另類翻版。不過公主最終還是要老老實(shí)實(shí)回去當(dāng)她的公主，否則《羅馬假日》第2季注定慘淡收場，而赫本同學(xué)的角色估計(jì)得讓費(fèi)雯麗來演才行。從這一點(diǎn)上講，第4集末尾是個分水嶺：悲劇尚未發(fā)生，但發(fā)生悲劇所需的前提條件均已具備，再往后只會是無休止的苦難，能熬過去的只有圣人。
    話雖如此，高村士郎同志從第5集開始墜入深淵的速度之快、力度之猛還是超出了預(yù)期。或許正如富二代豐川悅司所鄙視的那樣，藝術(shù)家不事生產(chǎn)，大而無用，偏偏自視甚高，受不得挫折；更要命的是在瑪麗亞面前這一切都可以被包容，甚至在士郎同志惡語相加、拳腳并用、意圖把圣母一塊拉下泥坑來洗刷自身怯懦內(nèi)心的時(shí)候，依然一次又一次地救贖。士郎始終是孩子氣的，他廢了自己的手，卻從未試圖去廢掉自己高高在上的心情。第7集他極度癲狂地要瑪麗亞把他那只曾經(jīng)傾倒眾生的手還給他，指責(zé)“是你毀了我的一生”之際，偶頓時(shí)閃過“這該是魔鬼最喜愛的那一類靈魂”的念頭；士郎同志受到誘惑便會輕易墮落，其實(shí)是再自然不過的事。
    瑪麗亞同志的圣母情懷背后是極其沉重的十字架，對她而言，為妹妹付出愛是在贖罪，為士郎付出愛是在互相拯救。劇中豐川悅司猜測瑪麗亞小時(shí)候缺乏父愛，所以長大后一旦自己的伴侶沒有出息，便容易把責(zé)任歸咎于自身，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的母性沖動，從心理學(xué)的角度說，其實(shí)是一種病癥。這種純機(jī)械論的觀點(diǎn)是否合理另當(dāng)別論，即便果真如此，圍繞愛所產(chǎn)生的問題，終究只能由愛來解決。從文藝的角度來說，他們倆的愛情就是一面鏡子，照出兩人所有的原罪，并完成精神層面的最終救贖。
    野島伸司的很多片子看起來很累，這哥們的本子喜歡說教，且私貨泛濫，象偶這種不懂花語、不玩星座、對希臘神話和圣經(jīng)故事一竅不通的主兒，只能蒙個大概的意思。不過估計(jì)他在寫劇本的時(shí)候?qū)懖幌氯サ臅r(shí)候不少，否則很難解釋為何該兄臺的作品里面，雷同的橋段多得令人發(fā)指。本片中櫻井幸子飾演的娜娜在探監(jiān)時(shí)與面部燒傷的三島純隔著玻璃接吻，無法不讓人聯(lián)想起93版《高校教師》中的類似場景；士郎在狂亂中雙手卡住瑪麗亞的脖子，瑪麗亞沒有任何反抗，有的只是悲哀與絕望的眼神，這跟98年《世紀(jì)末之詩》第10集山崎努飾演的教授回顧自己惡行時(shí)的敘述如出一轍；數(shù)年后偶然瞄到央視播放野島兄編劇的《沒有薔薇的花店》，當(dāng)竹內(nèi)結(jié)子冒充盲女拄著拐棍出現(xiàn)在一家花店門口時(shí)，偶一口酒差點(diǎn)吐在電視上：兄臺，雖說多數(shù)作家一輩子的作品往往只在一個模式里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，可冷飯炒多了畢竟讓人反胃哇。
    罵歸罵，一旦中了野島伸司的毒，想全身而退可沒這么簡單。此君虐起來頗為辣手，卻是無可救藥的浪漫。第1集標(biāo)題“雨中的灰姑娘”，結(jié)尾時(shí)三上博史在細(xì)雨中單腳下跪，為鈴木保奈美穿上藍(lán)色的水晶鞋（YY），配上空靈的音樂和迷蒙的光線，讓人感慨情花之毒最是難解。揪心的還有那只取名Blue的小鸚鵡，士郎內(nèi)心狂亂開始自由落體般墮落時(shí)，它縱身飛離了鳥籠，但后來在瑪麗亞傷心欲絕之際，又恰到好處地在窗臺徘徊不肯離去，野島同志，能否請你不要這么虐人，謝謝。

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