《人啊人》劇情介紹
《人啊人》是由布魯諾·杜蒙執(zhí)導(dǎo)，布魯諾·杜蒙編劇，艾曼紐·斯高頓,賽芙琳·卡尼爾等明星主演的劇情,電影。
《人啊人》是法國導(dǎo)演布魯諾·杜蒙于1996年執(zhí)導(dǎo)的一部電影，該片以其真實而深刻的描繪贏得了觀眾的贊譽，成為一部令人難忘的作品。影片的主人公是一名年近三十的警察法拉，他性格純真而敏感，對朋友的女友朵蜜諾有著特殊的感情。然而，朵蜜諾卻無法擺脫男友帶給自己肉體上的快感，而法拉則陷入了痛苦和沮喪之中。故事的背景是一宗少女被強奸殺害的案件，法拉被委以查找真兇的責(zé)任。在追兇的過程中，他漸漸領(lǐng)悟到了人性中美好和丑惡的獨特風(fēng)景。小鎮(zhèn)上的居民們或是無辜的受害者，或是隱藏著黑暗面的兇手，或是為了保護(hù)自己而選擇沉默。法拉不斷挖掘線索，揭開了許多令人震驚的真相，他的內(nèi)心也經(jīng)歷了一次次的洗禮。與此同時，法拉與朵蜜諾之間的關(guān)系也逐漸變得撲朔迷離。他們之間的糾葛和情感交織成一幅令人心碎的畫面。法拉渴望擁有朵蜜諾，但他也明白這是不可能的。他們之間的友誼和愛情成為了法拉內(nèi)心深處的一道傷痕，永遠(yuǎn)無法抹去。最終，法拉找到了真兇，揭開了整個案件的真相。但是，這個過程對他來說并不是勝利，而是一次對人性的深刻思考和痛苦的成長。他明白了人性的復(fù)雜性和世界的殘酷，也學(xué)會了寬容和原諒?！度税∪恕吠ㄟ^法拉的視角，展現(xiàn)了人性的善良和邪惡，情感的糾葛和掙扎。它讓觀眾思考人性的本質(zhì)和社會的道德觀念，引發(fā)了對真相和正義的思考。影片以其真實而深刻的描繪贏得了觀眾的贊譽，成為一部令人難忘的作品。
《人啊人》別名：人，性本色,Humanity,人道,人性,Lahumanidad，于1999-05-17上映，制片國家/地區(qū)為法國。時長共148分鐘，語言對白法語，最新狀態(tài)更新HD。該電影評分7.3分，評分人數(shù)2578人。
《人啊人》評論
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《人啊人》影評
L'Humanite—無處不在的監(jiān)視?。?/h3>《人啊人》是一部充滿懸疑的電影，講述了年近三十的警察法拉的故事。法拉是一個異常單純而敏感的人，他與母親同住，并心中懷有一個名叫朵蜜諾的女孩。然而，朵蜜諾卻是他最好朋友的女朋友，這讓法拉感到痛苦和沮喪。盡管如此，朵蜜諾對老實可靠的法拉也產(chǎn)生了好感。然而，她卻無法擺脫男友帶給她肉體上的快感，只能在愧疚中向法拉發(fā)出求救的信號。與此同時，一樁少女被奸殺的案件震動了法拉所在的小鎮(zhèn)，而查找真兇的任務(wù)落在了法拉的肩上。法拉懷著對兇手的憤怒和對受害者的憐憫，發(fā)誓要查明真相。在追兇的過程中，法拉逐漸領(lǐng)略到了人性的美好與丑惡。這部電影通過展現(xiàn)人性的獨特風(fēng)光，引人深思。劇情扣人心弦，懸念迭起，讓觀眾充滿期待。演員們的出色表演也為電影增添了不少亮點?？偟膩碚f，《人啊人》是一部令人著迷的懸疑電影，不容錯過。
文本讀解
弗洛伊德關(guān)于夢的隱喻機制的解釋為本我通過相似物的替代逃過超我的審察。羅蘭巴特關(guān)于書寫的闡釋與弗氏的隱喻機制異曲同工，即意識的話語如同這樣的手稿，在它上面原先的文本被第二文本覆蓋住，我們可以通過后者的縫隙憋見前者。而本片所談人性就如同這第二文本。只是一種隱喻。
喬瑟夫－縱欲者
喬瑟夫在影片中以一個縱欲者的形象出現(xiàn)在數(shù)次與多米諾的性交場面里，他身上散發(fā)著奔放的氣息。在任何一個場景中都沒有顯示出對自身欲望的壓制。
多米諾—被規(guī)訓(xùn)者
法拉在海灘相遇一老友的場景中，多米諾顯然被這個陌生人勾起了性欲，最終只能一個人坐到角落掙扎著壓抑住這團(tuán)欲望之火。這個場景就是多米諾的寫照。除了與喬瑟夫多次出現(xiàn)在性交場面中之外還不斷的勾引法拉，甚至在法拉面前自摸，法拉自始至終以冷淡相對。最終多米諾放棄了對法拉的引誘，壓制了自身的欲望。多米諾在影片中對欲望的態(tài)度是從想要放縱到不得不壓制，作為一個被規(guī)訓(xùn)者出現(xiàn)在影片之中。
法拉—監(jiān)視者
法拉以一個窺視者的身份出現(xiàn)在多米諾與喬瑟夫的做愛場景中，而當(dāng)面對多米諾的誘惑卻異常冷淡，在多米諾最淫蕩的一次挑逗中甚至摔門而去。只要在面對他的鏡頭中多米諾總是處在壓抑欲望的地位，法拉是作為多米諾欲望的壓制者出現(xiàn)在影片中。作為一個監(jiān)視者審慎著周圍的一切。而監(jiān)視者以警察身份出現(xiàn)在影片中使我們不能忽略導(dǎo)演德政治隱喻。
政治
喬瑟夫和多米諾都是普通工人，法拉作為警察壓制了多米諾和工友們的罷工，而壓制罷工的情節(jié)與多米諾勾引法拉的情節(jié)戶文式的出現(xiàn)，最終抗議集會被遣散，法拉也在多米諾最后一次勾引中摔門而去。警察對罷工的壓制就像法拉對于多米諾欲望的壓抑。在影片開始不久的一個場景中，法拉，喬瑟夫，朵米諾三人在餐館就餐，面對一群強行干擾別人就餐的無理取鬧者，朵米諾略帶不滿的但最終滿足了他們的要求(被規(guī)訓(xùn)者），喬瑟夫暴怒并警告了他們（縱欲者），法拉毫無反應(yīng)（監(jiān)視者）。這個場景中三方的階級身份躍然紙上，并暗示了結(jié)局（法拉，監(jiān)視者。喬瑟夫，縱欲者。多米諾，被規(guī)訓(xùn)者）
杜蒙的影像語言擁有很高的精準(zhǔn)度，政治隱喻更是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)之中，例如警察局辦公室不斷出現(xiàn)的希拉克畫像，連接法國與英國的歐洲之星與英國證人的語言不通，溝通不暢。政府對于藝術(shù)館的貸款資助，以及在精神病院中尋找兇手。
影像風(fēng)格
兩個最顯著的風(fēng)格一個是靜止鏡頭，無論被攝物是靜物還是運動的人物都始終處于畫面中心，仿佛被牢牢的控制住了。主人公的眼神焦點總是游移在鏡頭之外，而攝影機緊緊跟隨主人公的眼神焦點緊接著下一個鏡頭就連接著風(fēng)景或從遠(yuǎn)處向鏡頭移動的人物。仿佛一切都在主人公的監(jiān)視之下。第二個是超長的細(xì)節(jié)展示，觀眾仿佛面對一個監(jiān)視器，一些被主流媒體壓制的話語，一些上不了“電影”的細(xì)節(jié)被展示出來。這種極壓抑的禁欲主義式視聽風(fēng)格將世界暴露在無處不在的對欲望的監(jiān)視之中，所有人在這種監(jiān)視之下都在不自覺的規(guī)訓(xùn)自己的欲望，攝影機持續(xù)關(guān)注的細(xì)節(jié)描繪的正是欲望的釋放與規(guī)訓(xùn)之間的斗爭和掙扎，（例如多米諾，警長）杜蒙將?？碌摹叭俺ㄒ暿奖O(jiān)獄”用影像完美的表現(xiàn)出來。
全景敞視式監(jiān)獄
一種監(jiān)視者可以看到被監(jiān)視者，而后者看不到前者的監(jiān)獄構(gòu)造。由于監(jiān)視者不可見，監(jiān)視并統(tǒng)治被監(jiān)視者的只是一種想象性的無所不在的的注視。一種隱蔽的意識形態(tài)運作方式。影片展示的正是這種處在監(jiān)視下并被不自覺規(guī)訓(xùn)的欲望。而縱欲者也最終受到了懲罰。
聯(lián)想到影片的名字L'Humanite 可作人性，人道的意思。這是杜蒙的諷刺。 這篇影評有劇透
《人啊人》是一部充滿懸疑的電影，講述了年近三十的警察法拉的故事。法拉是一個異常單純而敏感的人，他與母親同住，并心中懷有一個名叫朵蜜諾的女孩。然而，朵蜜諾卻是他最好朋友的女朋友，這讓法拉感到痛苦和沮喪。盡管如此，朵蜜諾對老實可靠的法拉也產(chǎn)生了好感。然而，她卻無法擺脫男友帶給她肉體上的快感，只能在愧疚中向法拉發(fā)出求救的信號。與此同時，一樁少女被奸殺的案件震動了法拉所在的小鎮(zhèn)，而查找真兇的任務(wù)落在了法拉的肩上。法拉懷著對兇手的憤怒和對受害者的憐憫，發(fā)誓要查明真相。在追兇的過程中，法拉逐漸領(lǐng)略到了人性的美好與丑惡。這部電影通過展現(xiàn)人性的獨特風(fēng)光，引人深思。劇情扣人心弦，懸念迭起，讓觀眾充滿期待。演員們的出色表演也為電影增添了不少亮點?？偟膩碚f，《人啊人》是一部令人著迷的懸疑電影，不容錯過。
文本讀解弗洛伊德關(guān)于夢的隱喻機制的解釋為本我通過相似物的替代逃過超我的審察。羅蘭巴特關(guān)于書寫的闡釋與弗氏的隱喻機制異曲同工，即意識的話語如同這樣的手稿，在它上面原先的文本被第二文本覆蓋住，我們可以通過后者的縫隙憋見前者。而本片所談人性就如同這第二文本。只是一種隱喻。
喬瑟夫－縱欲者
喬瑟夫在影片中以一個縱欲者的形象出現(xiàn)在數(shù)次與多米諾的性交場面里，他身上散發(fā)著奔放的氣息。在任何一個場景中都沒有顯示出對自身欲望的壓制。
多米諾—被規(guī)訓(xùn)者
法拉在海灘相遇一老友的場景中，多米諾顯然被這個陌生人勾起了性欲，最終只能一個人坐到角落掙扎著壓抑住這團(tuán)欲望之火。這個場景就是多米諾的寫照。除了與喬瑟夫多次出現(xiàn)在性交場面中之外還不斷的勾引法拉，甚至在法拉面前自摸，法拉自始至終以冷淡相對。最終多米諾放棄了對法拉的引誘，壓制了自身的欲望。多米諾在影片中對欲望的態(tài)度是從想要放縱到不得不壓制，作為一個被規(guī)訓(xùn)者出現(xiàn)在影片之中。
法拉—監(jiān)視者
法拉以一個窺視者的身份出現(xiàn)在多米諾與喬瑟夫的做愛場景中，而當(dāng)面對多米諾的誘惑卻異常冷淡，在多米諾最淫蕩的一次挑逗中甚至摔門而去。只要在面對他的鏡頭中多米諾總是處在壓抑欲望的地位，法拉是作為多米諾欲望的壓制者出現(xiàn)在影片中。作為一個監(jiān)視者審慎著周圍的一切。而監(jiān)視者以警察身份出現(xiàn)在影片中使我們不能忽略導(dǎo)演德政治隱喻。
政治
喬瑟夫和多米諾都是普通工人，法拉作為警察壓制了多米諾和工友們的罷工，而壓制罷工的情節(jié)與多米諾勾引法拉的情節(jié)戶文式的出現(xiàn)，最終抗議集會被遣散，法拉也在多米諾最后一次勾引中摔門而去。警察對罷工的壓制就像法拉對于多米諾欲望的壓抑。在影片開始不久的一個場景中，法拉，喬瑟夫，朵米諾三人在餐館就餐，面對一群強行干擾別人就餐的無理取鬧者，朵米諾略帶不滿的但最終滿足了他們的要求(被規(guī)訓(xùn)者），喬瑟夫暴怒并警告了他們（縱欲者），法拉毫無反應(yīng)（監(jiān)視者）。這個場景中三方的階級身份躍然紙上，并暗示了結(jié)局（法拉，監(jiān)視者。喬瑟夫，縱欲者。多米諾，被規(guī)訓(xùn)者）
杜蒙的影像語言擁有很高的精準(zhǔn)度，政治隱喻更是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)之中，例如警察局辦公室不斷出現(xiàn)的希拉克畫像，連接法國與英國的歐洲之星與英國證人的語言不通，溝通不暢。政府對于藝術(shù)館的貸款資助，以及在精神病院中尋找兇手。
影像風(fēng)格
兩個最顯著的風(fēng)格一個是靜止鏡頭，無論被攝物是靜物還是運動的人物都始終處于畫面中心，仿佛被牢牢的控制住了。主人公的眼神焦點總是游移在鏡頭之外，而攝影機緊緊跟隨主人公的眼神焦點緊接著下一個鏡頭就連接著風(fēng)景或從遠(yuǎn)處向鏡頭移動的人物。仿佛一切都在主人公的監(jiān)視之下。第二個是超長的細(xì)節(jié)展示，觀眾仿佛面對一個監(jiān)視器，一些被主流媒體壓制的話語，一些上不了“電影”的細(xì)節(jié)被展示出來。這種極壓抑的禁欲主義式視聽風(fēng)格將世界暴露在無處不在的對欲望的監(jiān)視之中，所有人在這種監(jiān)視之下都在不自覺的規(guī)訓(xùn)自己的欲望，攝影機持續(xù)關(guān)注的細(xì)節(jié)描繪的正是欲望的釋放與規(guī)訓(xùn)之間的斗爭和掙扎，（例如多米諾，警長）杜蒙將?？碌摹叭俺ㄒ暿奖O(jiān)獄”用影像完美的表現(xiàn)出來。
全景敞視式監(jiān)獄
一種監(jiān)視者可以看到被監(jiān)視者，而后者看不到前者的監(jiān)獄構(gòu)造。由于監(jiān)視者不可見，監(jiān)視并統(tǒng)治被監(jiān)視者的只是一種想象性的無所不在的的注視。一種隱蔽的意識形態(tài)運作方式。影片展示的正是這種處在監(jiān)視下并被不自覺規(guī)訓(xùn)的欲望。而縱欲者也最終受到了懲罰。
聯(lián)想到影片的名字L'Humanite 可作人性，人道的意思。這是杜蒙的諷刺。 這篇影評有劇透
