一邊犯賤一邊純潔?。?/h3>

《熊貓大俠》是一部喜劇動作電影，故事背景設(shè)定在南宋年間。金國派出刺客潛入臨安，計劃在舉辦的文藝匯演中刺殺大將軍。為了接近大將軍，刺客決定綁架一只會跳舞的熊貓。與此同時，被誤認為天下第一鏢師的王老吉接手押運大熊貓的任務。在路上，他遇到了女山賊金蓮和女捕頭，引發(fā)了一系列令人啼笑皆非的事件。最終，王老吉能否順利完成押鏢任務？影片充滿笑料和動作場面，通過展現(xiàn)南宋時期的風貌和武俠元素，為觀眾帶來了一場別開生面的古裝喜劇?！缎茇埓髠b》將給觀眾帶來歡樂和驚喜，不容錯過。

無論如何不待見王岳倫，你都無法否認在所謂的“山寨”電影中，他是開拓市場的第一人，在其后千奇百怪的電影快餐品中，本來倚靠模仿出位的他又繼而被其他人競相模仿，完成了“山寨”的二次效應。除了證明市場對低段位的“合家歡”喜劇的確長期供不應求外，也同時表現(xiàn)了導演們正急于將電影變作一件“純”商品----甚至比觀眾還要迫切。

在《十全九美》以小搏大之后，《熊貓大俠》得以有更深厚的資本進行鳥槍換炮的“升級”：用膠片取代了原先的高清拍攝，并且在攝影與特技上稍微下了點功夫。但技術(shù)的“升級”其實并不能改變這部電影的內(nèi)核：它離電影的本質(zhì)相當遙遠。按一般標準來說，《熊貓大俠》已經(jīng)算不上是一部正常的“商業(yè)電影”了，事實上，它已然是一件徹頭徹尾的“純”商品：純粹得沒有任何罅隙讓人鉆空子。

這部電影“純”得已經(jīng)沒有敘事了。故事中出現(xiàn)了相當多武俠小說中的特型人物：鏢師，女魔頭，異族的反派，黑店老板，衙役……在故事中完全不需要邏輯與標準的相遇與對抗，充分證明了本片的敘事完全是在為“笑點”服務，而故事內(nèi)容本身是極致簡單化和臉譜化的，包括“熊貓”一角，它的作用便是在適當時候扮一下可愛，使得這部電影可以和一些女性更為親近；相比“電影”這個概念而言，《熊貓大俠》更像是一幕情景喜劇，一檔綜藝節(jié)目，充斥著挖空心思的投其所好，指向異常明確。要說本質(zhì)，《熊貓大俠》繼承了《十全九美》，是國內(nèi)綜藝節(jié)目的電影化：基本上都是用語言在堆砌段子，講求即時反應，形體表演過火，表情夸張……你可以想象這不過是多用了些膠片，以及多換了些場景而已的某某大本營欄目。難道你還沒見過綜藝節(jié)目中的主持人們穿著古裝做短劇么？《熊貓大俠》不過是更大型了而已。

這部電影的“山寨”姿態(tài)不是單純的“電視化”與模仿，它的基本要求實際是“拙劣”。拙劣便是廉價地將喜劇創(chuàng)作中的既有定律進行毫無創(chuàng)新的復制嫁接。在《熊貓大俠》中，你可以領(lǐng)略到“方言幽默”、“今為古用”（古代人說現(xiàn)代話）、“時事嫁接”（胡戈最明白），這些規(guī)律在電影中甚至不需要任何改進，因為導演完全相信可以用一種方法重復一千遍來娛樂受眾，搞得我某些時候甚至懷疑這部電影是否有姿態(tài)可言。當電影中的阿朵突兀地跳起一段舞蹈時，抑或劇中角色突然說起一句英文時，也許有人會有如鯁在喉的感覺，但是擋不住座位上的其他觀眾依舊笑得前仰后合?！傲畠r”地用“老?！比酚^眾，正是這部電影最最“純粹”的表現(xiàn)，就好像地攤上的貨品一樣，實而不華。也許你可以說它“賤”，好像要用擺明了的逢迎態(tài)度來討好你，但很明顯，很多人受落于這一套；更重要的是，這個詞在當今社會的多數(shù)情況下其實是個褒義詞。


而《熊貓大俠》唯一不同于《十全九美》的是，主人公王老吉是個悲劇人物，他一事無成又缺乏自信，并希望能借由“押鏢“的任務來兌現(xiàn)自己，改變自己。主人公的“小人物”意識讓人能想到許多經(jīng)典喜劇，這么看來這部“賤賤”的電影似乎有點撥亂反正的意思：悲劇性的幽默價值總是會顯得高級一點。但是千萬別搞錯，這個“小人物”故事還是一如既往的“山寨”，這又是典型的一例既定規(guī)律的模仿，男主人公在月圓之夜會突然蹦出些感傷不已的字句，實際上與故事本身的關(guān)系則是八竿子打不著，純粹的為“小人物”而“小人物”， 動機明顯得不能再明顯了，你要是因此感動了，我也會被你感動的：你真了不起！

相比那些又要口碑又要票房的電影，《熊貓大俠》很純粹，它就是賺錢來的。它的這份自信源自于《十全九美》5000多萬的票房佳績，況且《熊貓大俠》的質(zhì)量并不輸《十全九美》。而對于觀眾而言，一部喜劇能“笑”就足夠了，這是最基本的消費原則，“笑”得高級這回事，誰又在乎呢？

所以這真是一門互惠互利的好生意，沒有比這更“純潔”的了，但前提必須得說，假如你的笑點不高的話。

【網(wǎng)易專稿】

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