《上海一家人》是一部以1920年代上海為背景的電視劇。劇情主要圍繞一個貧苦農(nóng)民沈川兒和他的女兒若男展開。沈川兒帶著若男來到上海，希望能在這個充滿機(jī)會的地方找到工作。在巧珍的幫助下，他成為了一名車夫，努力賺錢供若男讀書。然而，他不得不離開若男，將她交給巧珍收養(yǎng)。若男在巧珍的撫養(yǎng)下，努力學(xué)習(xí)各種謀生技能。成年后，若男全力支持家庭，勇敢面對生活的挑戰(zhàn)。她從裁縫店的學(xué)徒做起，最終創(chuàng)辦了自己的事業(yè)。劇中還展現(xiàn)了若男與阿祥和黑皮之間的愛情故事，以及上海社會的變遷和人們的生活狀態(tài)。整部電視劇以真實(shí)的歷史背景和感人的故事吸引了觀眾的關(guān)注。

CCTV12放《上海一家人》，十七八年后重看，看出許多小學(xué)生不懂的東西。

原來我們也有以編劇為中心的時期。這部戲編劇是黃允，名字是第一個出來的。查了下，南通人，1948年畢業(yè)于南通女子師范學(xué)?！獜堝赖氖芑菡摺?chuàng)作活躍期是90年代前期，現(xiàn)在大概有80多了吧？

不難理解為何劇中人物為何會這么妥帖了。那個時期的一批人，都是上過干校插過隊，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)過日子的，帶到戲中，當(dāng)然有生活氣息，不是現(xiàn)在這種出入保姆車，十指不沾陽春水的小明星可比。做家務(wù)織絨線，手勢都有模有樣。若男收拾桌子，先用筷子把剩菜夾到碗里，一點(diǎn)細(xì)節(jié)，現(xiàn)在根本看不到。前兩天看《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，佟大為家里鋪了雪白的桌布，一圈人作腔作勢吃高尚飯，中餐那么多湯湯水水，又有小孩子，誰家自找麻煩天天漿了雪白桌布？

人物皆是圓形的，有側(cè)面——雖然不多，也有發(fā)展。主要人物身上用力多些，譬如若男18歲時的剛正和28歲時的圓融，清楚交代，雖然她秉性始終溫柔，但終究是不同的，年輕時候常忍不下一口氣。趙哥從江湖義氣到摸爬滾打的政界人物，總體走向是越來越疲憊，也演了出來的。有幾個人寫得不佳，大半是塞進(jìn)去的正面角色，比如滿口宣傳詞的革命小妹，但也有她從小伶俐能干有主意作鋪墊；何志偉整個莫名其妙，孫啟新那個時期老是有這種小白臉角色演，一口油腔滑調(diào)，怎么看怎么像拆白黨。

卷毛哥是神秘的共產(chǎn)黨，倏忽而啦，倏忽而去，又要變裝，比較有戲劇性。若男喜歡上他很勉強(qiáng)，突然就明白了自己是愛他的，也許就是被這點(diǎn)神秘性所吸引？她要支撐一大家子，幾乎沒什么幻想，也沒有個人空間，所以大概特別向往。但最后仍然沒和他在一起，編劇還是世故的，謹(jǐn)慎地為她選擇了何志偉，何一直帶著崇拜感地愛慕她，然而最后她還是對他失望了。也許因為他始終是個資產(chǎn)階級少爺，軟弱自私，階級性問題；也許因為他終究不是自己喜歡的，問題一旦出現(xiàn)，特別明顯。不過總比另一個可能人物好，若男一度想嫁給自己的賬房先生，一個猥瑣的中年男，籠絡(luò)住他。那個時期她簡直有點(diǎn)自暴自棄了。

若男和父親來上海投親，兩家都拉黃包車，她應(yīng)該是蘇北人——前面沒看到，不知道是不是？后來小妹去紡織廠做工，似乎有點(diǎn)不大對，當(dāng)時蘇北人少有能去紡織廠的，同鄉(xiāng)圈子問題，但也未必，因為李家已經(jīng)是本地化比較深的人家了。里面有個王嫂，屢次幫忙介紹工作，把大妹送給陶律師家，介紹巧珍去當(dāng)奶媽，介紹若男做學(xué)徒，都是她一手促成，典型的三姑六婆，當(dāng)然是好人版的。

先生和師母，又是前面沒看到，不記得為什么會結(jié)婚。師母年輕時候不安于室——不曉得是本身出身不好，還是單純心思很花的小家碧玉？大概是為了省錢，演員沒變過，倪以臨，一直這么老，不能理解老板娘叫她“大美人”。師母出去做娼，后來得病又回來找先生，先生說你這個病要六零六才能治，原來是梅毒。治好后他們似乎又同床了，她出去賣洋襪子的時候，明顯床上兩個枕頭。他對她還是有感情的，也有單身男人對肉體的渴望，這一點(diǎn)寫得很好，點(diǎn)得也隱晦。

趙哥的老婆，高頭大馬，蹺腳，長得很像某個香港演員，一下子想不起來了。沒有說怎么找到她的，只說趙嫂從前家里苦，難道是贖身的野雞？前面有個鏡頭是他喝醉了路上有流鶯拉扯他，也許是暗示？總之趙嫂的身世是個謎。

桂花強(qiáng)暴阿祥，除了她一貫喜歡他——之前就差點(diǎn)獻(xiàn)身，非常開放的小家碧玉，她只有一個父親，染坊里又都是青年男子，這種環(huán)境下長大也不足為奇的——也應(yīng)該有她經(jīng)濟(jì)上的考量。李家雖然厚道，但她這樣無名無分住著，就算幫忙賣豆?jié){并不白吃飯，時間長了也是尷尬的，總歸要找個能名正言順住下去的名頭。桂花是個非常有行動力的人，現(xiàn)實(shí)主義者，不搞溫情脈脈這一套，阿祥死后不能坐吃等死，果斷再嫁，之后就更放得開了。

若男和桂花，其實(shí)是互為補(bǔ)充的一體，現(xiàn)實(shí)中那個時期做生意的女人，恐怕是要結(jié)合兩者才能成功的。

若男靠的是干媽，從師傅那里出來后，第一批客人是何太太幫著拉的，豆?jié){店是唐太太告訴了秘方，先后兩個服裝店也靠女太太們的私房錢湊股子，后來就靠陶太太。她特別會服侍這些半老太太，《色戒》里面講得明白，這個年紀(jì)的太太最喜歡年輕漂亮的姑娘們圍繞著，做小伏低，又伶俐貼心。有一集里陶太太來店里，帶了個越劇女伶，這也是編劇的老辣處，抗戰(zhàn)后越劇在女太太中風(fēng)靡一時，越劇女演員個個認(rèn)了幾十個過房娘，這位恐怕也是陶太太一個干女兒。所以若男在劇中，情路始終是不順?biāo)斓?，有?jié)制地打扮，始終符合一個女兒的形象。

而桂花這種類型對同性來說就太有攻擊性了，即使是半老太太，都要怕她爬上老頭子的床，所以她靠的是糖爹。阿祥是少女無知，后來看穿老實(shí)頭沒用，當(dāng)了屠大海的姨太太后也不怎么鬧，一心一意呆在小公館，做生意，錢始終要抓在自己手里。屠倒臺后她又搭上敵產(chǎn)局的陸局長，也是為了自保，心思還是在她那片洗染店上面。她的腦子始終都是清楚的，因為比較早的就糊涂掉了，一生一次，像天花，早發(fā)早好，終身免疫。最后敗在小白臉手里，更像編劇不得不為“壞女人”找的結(jié)局——她又不是王琦瑤。

干媽派和糖爹派也是可以互相幫忙的。若男的店撤封是靠桂花吹枕頭風(fēng)，時局要變之前，桂花也急著想把錢套出來投在若男店里面，電視里是為了政治正確，他們大義凜然地退了回去，其實(shí)現(xiàn)實(shí)里，只當(dāng)不知地保管下來比較符合現(xiàn)實(shí)。不過90年代初的電視劇，也就不苛求的。現(xiàn)在就更寫不出來了，幻想都不要有了。

這篇影評有劇透