白洋淀里云霞升?。?/h3>

《烈火金剛》是一部以抗日戰(zhàn)爭為背景的電視劇，劇情緊張激烈，充滿戰(zhàn)爭的氛圍。故事發(fā)生在1941年的冀中平原，抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)進入戰(zhàn)略相持階段。八路軍一二〇師在賀龍和關(guān)向應的領導下，成功開辟了冀中敵后革命根據(jù)地，并取得了重大的戰(zhàn)果。然而，日寇的圍攻使得八路軍不得不做出戰(zhàn)略調(diào)整。賀龍和關(guān)向應帶領一二〇師主力進入太行山，加入了聶榮臻所創(chuàng)建的晉察冀抗日革命根據(jù)地，只留下了呂正操這位原東北軍將領在冀中堅持敵后游擊戰(zhàn)。這個調(diào)整雖然不得已，但也為抗日斗爭提供了新的機遇。《烈火金剛》通過生動的劇情和精彩的演繹，展現(xiàn)了那個時期抗日戰(zhàn)爭的艱苦與英勇。劇中的角色形象鮮明，情節(jié)扣人心弦，讓觀眾深入感受到了當時的歷史背景和人民的頑強抗爭精神。這部電視劇不僅僅是一部娛樂作品，更是對歷史事件的再現(xiàn)和對英雄人物的致敬。它通過真實的故事情節(jié)，向觀眾傳遞了珍貴的歷史記憶和愛國主義情懷。觀眾在觀看的過程中，不僅可以享受到劇情的緊湊和演員們的出色表演，還可以對抗戰(zhàn)時期的歷史有更深入的了解和思考?？偟膩碚f，《烈火金剛》是一部精彩的電視劇作品，它不僅僅是一部戰(zhàn)爭劇，更是一部關(guān)于民族精神和愛國主義情懷的傳遞。觀眾在觀看之后，會對那個時期的歷史有更深刻的認識和理解，也會對英雄人物的奮斗精神產(chǎn)生更多的敬佩和感慨。

——評電視連續(xù)劇《烈火金剛》

趁寒假又將《烈火金剛》重溫一遍，有許多感觸值得記錄下來。本文分為三個部分：評析電視劇、解讀角色、談論有關(guān)個別演員的話題。

第一部分 劇評

首先討論優(yōu)點。最顯而易見的是追求真實感，服化道比較樸實、取景得當，還原當時的群眾面貌，使觀眾有代入感。令人印象深刻的當屬一眾男演員頭上扎的白頭巾，這在華北農(nóng)村曾是非常普遍的打扮，聽老人說直到2010年左右仍然可見。此外，群眾對待游擊隊態(tài)度的幾次轉(zhuǎn)變也比較真實，有人不解有人排斥，但最終還是建立了魚水之情，以小見大，群眾力量就是戰(zhàn)爭勝利的關(guān)鍵。

第二個優(yōu)點是注重寫實，沒有過分神話任何一方。有些觀眾在彈幕表達氣憤，認為游擊隊成事不足敗事有余，但抗日實際情況就是無比艱難的。劇中日軍及偽軍數(shù)次殘害小李莊群眾、游擊隊解救戰(zhàn)友造成自身傷亡等事件使人憤懣，敵我拉鋸周旋直至最終大部分戰(zhàn)士犧牲，將敵后戰(zhàn)場的殘酷充分展現(xiàn)出來，這是負責的表現(xiàn)，值得近年來大部分情節(jié)夸張，我方以一當十百戰(zhàn)百勝的影視作品學習。

第三個優(yōu)點是主旨清晰，立意水平高。我始終堅持戰(zhàn)爭片的目的是告訴觀眾為什么打仗、為誰而戰(zhàn)以達到教育目的，而不該引入角斗士式的思維將復雜的階級矛盾、民族矛盾范式化，更不應落腳在仇恨的延續(xù)。我個人認為從這個角度看，《烈》優(yōu)于《亮劍》等諸多經(jīng)典，因為前者對戰(zhàn)斗雙方的塑造顯然更貼近抗日戰(zhàn)爭的本質(zhì)，關(guān)于這一點將在第二部分中詳細討論。

本劇最主要的缺點是部分人物行為過于牽強。如丁尚武得知林麗正是仇家的孫女時徑直出口傷人，要知道丁尚武是正規(guī)的八路軍騎兵戰(zhàn)士，應懂紀律，一時沖動可以理解，但多人勸阻仍不尊重同志，安排顯得刻意。而林麗竟然擅自離隊返回家中欲對其父開槍，她自己清楚這不是一閉眼一咬牙的問題，導致禍降小李莊抗屬，就更難說合理了。同理，炕洞被發(fā)現(xiàn)后小分隊不在第一時間轉(zhuǎn)移、五次三番被突襲仍不派隊員放哨、烏鴉暴露后執(zhí)意留在原地... ...都是很明顯的瑕疵。

豆瓣此劇評分7.5，我打了四星。總之，這是我看過的為數(shù)不多改編比較成功的抗日劇，值得一看。

第二部分 浮沉

在這部分我想談兩個人物，林麗和武田。前者反映了家庭給一個人帶來的痛苦，而后者則把這種痛苦上升到了更高也更敏感的層面——法西斯對一個普通的、活生生的人的傷害。

林麗是個傷心的人，生命注定充斥糾結(jié)。她的父親是財主，群眾恨之入骨；哥哥給日軍當翻譯，是鐵桿漢奸；母親早早離開她，只留下一塊玉作為念想。她參軍革命，但家庭帶來的痛苦重重地壓著她，她在某種愧疚里維系著壓抑的平衡。從她短暫綻放的情感來看，也許她對丁尚武的好感出于彌補上一代人的虧欠，也許她拉響手榴彈前擁抱的人是她內(nèi)心的選擇，她就在沉重的負擔里過了短短一生。

人與人的痛是無法比較的，言罷相對莫談非。

再說武田，我認為這個人物是全劇不可或缺的一條線索，他是一個日本人，在戰(zhàn)爭背景下，他帶有原罪。劇中武田曾說過一句話：“我的國家不要我，娘也死了，我的國家殺死了我娘?！彼玫降幕卮鹗牵骸靶》株牼褪悄愕挠H人，中國就是你的家?！钡谝淮慰催@段時我深受感動，每看到此都會視線模糊。軍國主義下的日本，許多民眾被異化成戰(zhàn)爭販子，被洗腦，成了法西斯的幫兇；至于那些良知未泯，愛好和平的人根本沒有容身之所，他們被迫走上戰(zhàn)場，不情愿地廝殺，他們的命運在洪流里浮沉而不能自已。所以毛主席曾說：“中國人民與日本人民是一致的，只有一個敵人，就是日本帝國主義和中國的民族敗類?！狈ㄎ魉谷毡窘鑷H斗爭來轉(zhuǎn)嫁國內(nèi)矛盾，叫人民把兒子女兒送去侵略戰(zhàn)爭。在中國，在朝鮮，在緬甸... ...給其他國家的人們帶來深重的苦難。然后他們死了，剝削者卻在他們的骸骨之上瓜分著戰(zhàn)爭帶來的紅利。

日本侵華必然可恨至極，我們要銘記歷史，先烈的血不能白流。同時，也不能盲目仇恨，把法西斯分子和剝削者的罪行遷怒到被裹挾的民眾身上去。反侵略戰(zhàn)爭與遠古對決或狂熱的民族主義戰(zhàn)爭有本質(zhì)區(qū)別，因此凡以決斗形式展現(xiàn)反帝反侵略戰(zhàn)爭的作品，很難說沒有“扛著紅旗反紅旗”之嫌疑。更何況抗戰(zhàn)中還有伊田助男、坂本寅吉、尾崎秀實、中西功和在其國內(nèi)罷工反戰(zhàn)的工人們。歷史的意義不是叫后代延續(xù)仇恨，而是將戰(zhàn)爭的因由原本地告訴人民，我們知道為什么要打仗，我們打仗是為了誰，我們真正的敵人是誰，這就是馬列主義中“區(qū)分戰(zhàn)爭性質(zhì)正義或反動”的含義，是國際主義的內(nèi)涵。

說回到武田，他就像那段宏大歷史的縮影。這條故事線是能體現(xiàn)本劇立意的重點之一，正因如此，我認為本?。w根結(jié)底是小說原著）的水平遠在同類作品之上。

當然，以上僅是個人的一些看法，如有批判意見還請求同存異。

第三部分 題外話

接下來的話題比較輕松。談一位我非常喜歡的演員，劇中肖飛的扮演者，何中華。最早注意他是因為2015年夏天偶然看了電視劇《流星蝴蝶劍》，他把律香川演得活靈活現(xiàn)的，純種的反派卻叫人恨不起來，我一下子就記住了這張臉。碰巧幾天后到同學家玩見書架上有一本《流》，便借來看。盡管電視劇與原著相去甚遠，但我讀著書中描寫律香川的內(nèi)容就能對上他的神態(tài)。后來又陸續(xù)看了他演的幾部劇，《丐俠傳奇》、《少年黃飛鴻》、《緝私要案組》、《聊齋》、《少年包青天》系列、《包青天》系列等等，留下了一些印象，不過后來隨著開學便沒多在意。

2019年夏天高考完畢在家閑得發(fā)慌，隨手找來《烈火金剛》打發(fā)時間，意外覺得還挺好看。肖飛出場時我在想，這人是誰啊如此臉熟，看了一下片尾演員表突然想起來，對哦，是他是他就是他。《烈》中，何中華的表演相當出色，印象最深的是肖飛兩次用手抬帽檐動作的對比。第一次是小分隊一行人去往交通站路上偶遇偽軍，肖飛在跟對方交涉時站得七扭八歪神情輕浮，說著粗話順手把帽檐揚歪，痞氣十足；下一集時他已換上八路軍軍裝，正要跟楞秋比武，此時他站得直挺挺的，也是用手把帽檐往上輕輕一揚，同一個動作竟有截然相反的氣場。隨后有一個片段是肖飛和武田坐在高處，武田吹口琴肖飛吹笛子，這一幀畫面令人難以忘懷。

何中華塑造了眾多經(jīng)典角色，其中不少都叫人久久意難平，特別順氣的是少數(shù)。意難平的人物會更加精彩，但我一般只看一兩遍，再見就是在博主們剪輯的視頻里了，那些痛痛快快的角色是我的最愛，比如劉鵬云、高不就，當然也包括肖飛。話說回來，我應該慶幸自己高考結(jié)束后才分外關(guān)注此人，不然按現(xiàn)在半夜看電視的作息，我恐怕要落榜了，哈哈。

結(jié)語

從我家出發(fā)開車到白洋淀不過2小時，疫情前每逢假期常結(jié)伴去玩。葦蕩是白洋淀的象征，也是冀中大地的象征，有的地方大船進不去，我和朋友劃小船穿梭其中。葦蕩深處是寂靜的，只有風穿過時才沙沙作響，偶爾傳來水禽幾聲。秋天，華北大地一片蕭索，枝葉凋零，枯黃的葦蕩在秋風里搖曳，仿佛長日將盡萬物就要走到盡頭；但是，只要你來年春天站在這里，你就會發(fā)現(xiàn)，蘆葦是那樣頑強，它永遠不會向嚴冬低頭，它會在春光里倔強重生，它始終沒有離開那些依賴它和保衛(wèi)它的生命。

白洋淀最美的是晚霞。當殷紅的云霞在天空肆意漫卷時，就像熾烈的火焰從一望無際的葦蕩里升騰。仿佛在提醒每一個看到它的人，不要忘記這里的過往，因為這里有不屈的人民，這里是英雄的故鄉(xiāng)，這里讓鬼子聞風喪膽，這里是先烈長眠的地方。

這篇影評有劇透

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