《永恒和一日》是一部感人至深的電影，通過細膩的情感和深刻的哲思，讓觀眾思考生命的意義和價值。影片講述了一位患有晚期癌癥的詩人亞歷山大，在他即將面臨死亡的前一天，希望將一直陪伴他左右的狗交托給他的親生女兒，卻遭到了對方的拒絕。女兒對亞歷山大的處境不了解，加上女婿打算將他的祖屋賣掉，這讓亞歷山大感到非常傷心，他黯然離開了。在亞歷山大孤獨地面對生命的最后一天時，他回憶起了與太太安娜一起度過的許多美好時光，也回顧了探望年邁衰弱的母親的情景，以及他花費大半生心血研究的19世紀詩人所羅穆斯的故事。這些回憶和幻想以真實或夢幻的形式與他相遇，幫助他解開了對未來的困惑，讓他明白了“明天會持續(xù)多久”的答案。影片以細膩的情感和深刻的哲思，描繪了一個人在面對死亡時的孤獨和無助，以及對過去和未來的思念和追憶。演員BrunoGanz出色地詮釋了亞歷山大這個角色，給人留下了深刻的印象。影片的畫面優(yōu)美，劇情緊湊，給人留下了深刻的印象。它不僅是一部關于死亡和生命的電影，更是一部引人深思的作品，值得觀眾細細品味。

你在做夢嗎？亞歷山大？

夢中的你動了動手，睫毛微顫，轉而又睡了過去。你是在找我么？汗珠從你的眉間落下，流啊流；寶寶輕輕的啜泣，門嘎吱作響。我來到廊上，哭了……

女兒悠悠的念著母親遲到的信，時光流淌著，刻在這座老房子風光不再的墻壁上。

父親走了，牽著陪伴他的老狗消失在馬路邊，留下默默哀傷的背影。

安娜，我唯一的遺憾，是唯一的嗎……

《永遠的第一天》，希臘電影大師安哲羅普洛斯（Angelopoulos）作品，榮獲１９９８年戛納電影節(jié)金棕櫚獎。影片結束時，詩人和亡妻在海灘上挪動著輕盈的舞步。伴隨年輕妻子寂寞時光的那座舊房已化作一攤廢墟，石頭小路在海灘上鋪成一柄巨大的十字架，指向愛琴海的盡頭；天空和海面之間被鍍上昏黃柔和的光韻。
明天是什么？
  比永遠多一天！
比永遠多一天，既像是謎語也像是承諾。詩人的手松開妻子，海灘上留下他依舊孤單的身影。
“而你在這里，一切都在等待，為了真實。為了真實……蔻芙拉……放逐者……我……深夜。蔻芙拉。放逐者。我。深夜。蔻芙拉……蔻芙拉……”這一段飽含了對母語深愛的默誦，凝作詩人最后的碑文。

影片是詩人眼中的一段亦真亦幻的傷別離，帶給我的則是一縷難以抹去的憂傷。盡管是憂傷，但是很溫暖，是老人回憶自己童年時淡淡的憂傷。我喜歡這種溫暖的憂傷，那是人性關懷的閃光，也是電影這種藝術形式表達愛和永恒主題的重要方式。面對這部詩意的描寫了一個老人在生命的最后時光所經歷的一天的電影，我感傷了許久。

當一個習慣了流浪在迷途中的逆子突然失去了孤獨的意義，回憶起愛的溫馨，當根本學不會去愛的詩人突然渴望去愛、卻發(fā)現自己的生命已到盡頭時，他所承受的是怎樣的一種寂寞和悲傷？亞歷山大就是這樣一位老人。他在年輕時過著自我放逐的生活，成為了著名的詩人。而今天，他只剩下最后一天了。一封遲到的信串起了這原本漫無目的的一天。一封亡妻的信讓他回憶起他沒來得及珍惜的愛情。妻子在無法留住詩人的悲傷中過早死去，留給亞歷山大的只有無盡的悔恨。

安娜，亞歷山大的妻子，像個天真的少女，崇拜著年輕時的亞歷山大；卻又如同他另一個母親，希望帶把這個淘氣的孩子領回家。當然她無能為力。終于，亞歷山大回來了，可是安娜在無法進入愛人世界的思念中痛苦的死去了。
安娜，你的記憶還留在那個時空嗎？亞歷山大溫柔的凝視著美麗的妻子，你肯原諒我嗎？亞歷山大老邁的形象不停的闖進妻子還在人世的那個時空，那兒天藍海澈，妻子和她的家人無憂無慮的舞蹈和嬉戲。亞歷山大就像一個時空的入侵者，他想在這冥想的時空中緊緊的擁抱安娜，哪怕每次連他自己都懊悔的哀嘆“太晚了，太晚了……”

就是這樣本該沉浸在幻想中普通的一天，讓一個阿族男孩徹底改變了。亞歷山大從各種各樣的人手中救出這個過早體會了人間各種辛酸的流浪兒。警察、邊境的巡邏兵、乃至人販子。男孩仿佛一雙眼睛，用人類最原始的童真幫助亞歷山大找到他一直在尋覓的東西。寂寞的詩人，苦命的孤兒，一個是行將歸去的老人，一個是前途未卜的偷渡難民，導演讓他們各自的時空在這一天交錯了，化作永恒。

在老人帶孤兒往返于希臘與阿爾巴尼亞邊境的旅程中，鏡頭伸向了邊境赤裸的沖鋒槍和沒有任何表情的警察，伸向戰(zhàn)火燃過的廢墟和高墻，伸向一條小河邊規(guī)模不大的神廟遺址，在那里詩人告訴了小孩他一直在尋找的東西——續(xù)寫19世紀一首詩《解放受困之人》；接下來它伸向了希臘多霧的海濱小城提薩諾尼卡，停留在小城街道一對新人的婚禮旁邊。
這是一段名副其實的長鏡頭，破舊的街道上進行著古老而優(yōu)雅的儀式，仿佛時間讓歷史沉淀在了這里，這里是那么的安靜，那么的波瀾不驚，沒有人意識到時光匆匆的腳步，他們的臉上浮現出和藹和安詳的氣息，人類最真切無邪的表情。年輕的夫婦在海邊翩翩起舞，圣潔而空靈，就連永遠沉默的愛琴海也在為他們安靜的結合而祝福。這是電影中最美的片斷，愛仿佛一座燈塔，照耀著迷途中的人，昭示著回歸之路。

在這一天的最后幾個小時，老人陪伴孩子經歷了一場悲慘的生死之別，那是另一個年齡相仿的擦車的孤兒死在了汽車輪胎之下。沒有人為他負責，沒有人能替他把骨灰送回他出生的土地。導演刻意為我們安排了這樣一個細節(jié)，向詩人也向我們展示著生命的脆弱，人性的悲哀和戰(zhàn)爭的無情，傷感彌漫著一老一少無助的臉。老人懇求即將離去的小孩能陪自己度過最后的兩個小時。

于是他們登上了一輛大巴，大巴里明亮的燈光暫時驅散了兩個人心中的悲苦。這是影片中唯一一段洋溢著歡樂的旅程，他們彼此心領神會的歡笑著，空氣輕松下來，窗外是古城美麗的夜。這是一段寓意深刻的旅途。那扛著一面紅旗，從游行的人群中默默走上大巴的年輕人，詩人注視了一下他疲憊不堪的雙眸，是否那中間有自己年輕的影子？一腔熱血，維護著自己堅定的信仰，猛烈的反抗著讓自己不滿的現實？那幾個中途上車的樂手，演奏著他最熟悉的曲子，是否暗合了他疲憊之后轉向對藝術本身的探求的晚年人生？那對鬧了別扭的戀人，女子扔掉了美麗的花，也被他輕輕地拾起，那是否是他在哀嘆自己再也無法挽回失落的愛情？鏡頭不斷伸向窗外幾個黃衫的自行車手，是否暗喻著世上不斷重復的人生？《圣經》說，太陽底下，并無新事。最后，他晚年的精神支柱，那位渴望用母語寫作卻到死也未能完成夙愿的偉大詩人登上客車，是否也在為憔悴美麗卻即將逝去的生命而感嘆？黎明最后一顆清亮晨星，預告驕陽的來臨，迷霧陰影皆不敢損及，那萬里無云的蒼穹，一陣微風愉悅吹來，輕撫天空下的臉龐，仿佛向心靈深處呢喃。生命甜美……生命甜美。

一輛大巴，不足一個小時的旅途，卻隱語著詩人的一生。
一兩個細節(jié)，可以串起以一整個季節(jié)。
    大巴繞了一圈回到起始，三輛自行車從鏡頭前擦過，這暗喻著一個輪回的結束，
又一個人即將聆聽天使的召喚。
濃濃霧氣籠罩下的夜色中沒有人注意到身邊稍縱即逝的生命，沒有人能改變生的宿命和死的結局。詩人這一刻的微笑，像一顆劃過晴朗夜空的流星。一個恣情的起點，一個孤獨的終點。一天是一座橋梁，聯(lián)結著活著的浩瀚，歸去的無邊。皆不可逾越。愛為何物？愛是冥冥中的一盞小燈，愛不會去詛咒黑暗，愛只讓自己發(fā)光。

詩人并沒有讓第二天的日出帶永遠帶走自己的生命，但他也約摸找到了走到終點的信號。多霧的希臘小城提薩諾尼卡，冬去春來。詩人目送自己離開永遠，背對著新一天的太陽。

    作家史鐵生說，記憶，是一個牢籠，印象是牢籠以外的天空。影片中的詩人如同一個入侵者一次又一次的穿越時空，尋找失去的妻子，尋找記憶中的自己，尋找愛的歸宿。也許是為了彌補，也許是為了傾訴，也許只是為了安慰自己那顆已經經不起流浪煎熬的心。那些記憶中的印象關于愛情，關于母愛，關于童年，或許已成為歷史，或許從來就沒有發(fā)生過，只存在于詩人的冥想之中。恰如莊生夢蝶，到底是詩人在記憶里，還是記憶在詩人的心中？又是什么在虛空之中劃清了一道界限把這兩個世界活活分離？

生命是什么？生命是一根蠟燭，小心的保護它，就會空有歲月；不如恣情燃燒，放出雙倍的光和熱。死亡又是什么？死亡是生命的一扇窗。死亡對于敢于面對它的人是不存在的。死亡只吞噬怯懦者。你越是活生生，死亡便離你越遠。
愛是什么？愛像冥冥中的一盞燈，照耀人的靈魂，直到生和死相遇的那一天。然而在我們活生生的時候，可以不抓緊生命，可以揮霍時間，可以不討論哲學，也可以不討論明天。但我們不能不學會愛，學會善待自己身邊的人，學會與人相處，學會理解和寬容。當深愛著自己的人感受到痛苦，我們不能放任自己而對進入他們的生命不屑。否則一旦失去，無可挽回。
時間是什么？時間是一個謎，時間是一個在海邊玩沙包的小男孩，時間看似匆匆，卻不時讓某一刻定格，教人揮之不去，遂成永久。這是影片給我的教益。


媽，為什么？為何世事總是不如意？
為什么？為何我們必須腐臭，徘徊在痛苦與欲望之間？
為何我一生都在漂泊？為何當我難得有機會，有幸使用我的母語時，我才有家的感覺？
當我仍能從寂靜中，尋回失落或遺忘的話語，我的腳步才會再次回歸家中？
為什么？媽，為什么……我們不懂得如何去愛？

這是影片中最讓我心醉的一段獨白。

午后，如果陽光靜寂
你是否能聽出
往日已歸去哪里？
在光之前端，或思之極處
在時間被忽略的存在之中
生死同一

“亞歷山大，亞歷山大，吃晚飯了，亞歷山大……”



為影片配樂得是一直和導演合作的女音樂家Eleni Karaindrou，很漂亮的一個女人。原聲大碟《永遠的v一天》中的所有曲目都由她一手包辦。導演曾經形容她的音樂是“電影中沒有流出來的血”。下載地址：http://bbs.uying.com/104/12037/

附：席慕容的一段話：
席慕蓉：我不知道你們看了希臘導演安杰勒.普勒斯的那個電影沒有，有一個電影叫做《永遠的一天》，那么那個里面就是他講，他當然有很多其他的細節(jié)，比方他講到一段，就說一個從小不會母語的一個詩人，希臘詩人，終于回到希臘來了。那么他做什么事情呢？他向別人要求說，給我一個詞匯，給我一個字，就是很多人就坐船過來跟他說一個字，比如說愉悅，或者有人過來跟他說一個（詞），張望，或者有人跟他過來說回憶，他就靠著這么遠的希臘人回來，一個一個跟他說了很多詞句以后，然后他就寫了一首歌頌他自己的原鄉(xiāng)的一首詩，那么我自己的感覺是，我看了這個電影以后，看了兩三遍以后才發(fā)現，我就是那個人，一個不會母語，也沒有生長在原鄉(xiāng)的土地上的這么一個人，我回來做的事情這十幾年來就是我在追求細節(jié)，就是我的朋友在這個土地上怎么過日子，我的族群在這個土地上怎么形成這個文化，這個文化里的這個細節(jié)，對我有非常大的吸引力，所以前幾年對我來講，好像我的感覺是說，我回來是鄉(xiāng)愁，因為我的鄉(xiāng)愁，我要彌補我的鄉(xiāng)愁，我要什么，但是這幾年來我的感覺是，我對這個蒙古文化對我的一個吸引力，所以我充滿了強烈的求知欲，我覺得這個土地對我有吸引力，而且對我有一種呼喚，那這個族群呢，也給我很大的溫暖。

這篇影評有劇透