《晚鐘》是一部以1945年抗戰(zhàn)勝利后的中國為背景的電影。故事發(fā)生在一個古廟中，五名八路軍戰(zhàn)士在掩埋烈士遺體時發(fā)現(xiàn)了一名即將餓斃的日本戰(zhàn)俘。通過他們的交流，戰(zhàn)士們得知附近有一支與大部隊失去聯(lián)系的日軍小部隊，他們守衛(wèi)著一個秘密軍火庫。五名戰(zhàn)士決定包圍山洞，并承諾提供食物。然而，局勢變得復(fù)雜起來，一名日本中尉拒絕投降并表現(xiàn)出異常行為。電影通過展示戰(zhàn)士們與日軍之間的對峙和交流，揭示了戰(zhàn)爭中人性的復(fù)雜性。影片還反映了抗戰(zhàn)時期的殘酷和無奈，展現(xiàn)了人性在戰(zhàn)爭中的摧殘與掙扎。通過精彩的劇情和出色的表演，《晚鐘》成功地將觀眾帶入戰(zhàn)爭的殘酷世界，引發(fā)觀眾對和平的思考和珍惜。

發(fā)現(xiàn)了寶藏的感覺

打破了中國戰(zhàn)爭片幾十年一貫的打擊侵略者，歌頌英雄好漢，弘揚(yáng)民族主義和愛國主義的狹隘格局。規(guī)避幾近僵化的簡單功利主義，廉價樂觀主義和膚淺英雄主義在此類影片的泛濫。從人性的角度審視戰(zhàn)爭。指出了戰(zhàn)爭既彰顯人性善的光輝，又呈現(xiàn)了人性惡的巨大悖論性。

將常見的槍林彈雨搏殺場面轉(zhuǎn)換為表面平靜內(nèi)在充滿爆發(fā)力的心理對峙。演員的表演突破了常規(guī)的生活化，戲劇化模式，塑造人物擺脫概念化，臉譜化的傾向。

凸顯創(chuàng)作者的主體意識，強(qiáng)調(diào)影片的社會反思批判，注重影像結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新突破，也忽略了觀眾的娛樂審美感受。