《雪城》是一部改編自梁曉聲同名小說(shuō)的電視劇，講述了返城知識(shí)青年在逆境中奮斗和抗?fàn)幍墓适?。劇中通過(guò)描繪不同人物的命運(yùn)，展現(xiàn)了他們返城后的困境和掙扎。該劇榮獲了1988年第六屆大眾電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀連續(xù)劇，深入探討了人性的復(fù)雜和社會(huì)的變遷。它的劇情引人入勝，演員表演出色，是一部經(jīng)典之作。

《雪城》：一代知青命運(yùn)的歷史反思與現(xiàn)實(shí)觀照
——評(píng)電視連續(xù)劇《雪城》

范達(dá)明
                                      
這是一股知青返城的洪流。這是隨知青返城的一道令下，在頃刻間自然演出的一幕活劇。作為一次撥亂反正，那如同當(dāng)年一樣的知青大流動(dòng)，（抑或是民族的整整一代青年人的大轉(zhuǎn)移、大遷徙？）其方向，卻不再是從城市下到農(nóng)場(chǎng)，而真正是從農(nóng)場(chǎng)返回城市了。歷史運(yùn)動(dòng)的辯證法就如同推使時(shí)間運(yùn)行的鐘擺——有那么一去，就有那么一返！

返城者的腳步震擊著整個(gè)雪城——人們知道他們應(yīng)當(dāng)返城，可人們也只是知道他們應(yīng)該返城。因?yàn)閺闹醒氲降胤?，從農(nóng)場(chǎng)到城市，當(dāng)時(shí)還沒(méi)有哪一個(gè)人真正知道他們返回城市以后又該干什么。這之前已經(jīng)跨過(guò)了一個(gè)70年代，他們就這樣那樣地已經(jīng)成了扎根于（至少是置身于）北大荒的主人了！可以想見(jiàn)，像市長(zhǎng)女兒姚玉惠那樣，一直處在北大荒那個(gè)兵團(tuán)營(yíng)長(zhǎng)一手提攜一手關(guān)照之下，已被培養(yǎng)成兵團(tuán)的一名營(yíng)教導(dǎo)員、一名“毛著”學(xué)習(xí)標(biāo)兵，她怎么也是一心為兵團(tuán)、一心為農(nóng)場(chǎng)地在干革命，怎么也是不敢有任何一點(diǎn)雜念與私心（哪怕是愛(ài)神降臨時(shí)她內(nèi)心不能不萌動(dòng)的那一點(diǎn)春心也罷），如果沒(méi)有時(shí)代變遷帶來(lái)的這場(chǎng)返城運(yùn)動(dòng)，她毋庸置疑是會(huì)在北大荒兵團(tuán)干下去，干得自得其所，因?yàn)樵谀抢镆呀?jīng)有了她實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的生存環(huán)境與空間（不管這種自我實(shí)現(xiàn)的實(shí)際內(nèi)涵如今看來(lái)是如何像哈哈鏡般地扭曲，它終究是符合那一特定時(shí)代的基本準(zhǔn)則的；或者說(shuō)，正是當(dāng)時(shí)的外部時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)，鍛造出了她那與此相適應(yīng)的自我價(jià)值觀念與自身的現(xiàn)實(shí)）。而如今，突如其來(lái)的返城運(yùn)動(dòng)，在一夜之間沖跨了“文革”時(shí)代造就的一切，它所固有的秩序、位置、安排統(tǒng)統(tǒng)被打亂而不再作數(shù)了；而一切新的秩序、位置與安排卻還沒(méi)有來(lái)得及建立起來(lái)。對(duì)于這一大批蜂擁而來(lái)的返城知青，誰(shuí)也沒(méi)有充分準(zhǔn)備：既沒(méi)有思想準(zhǔn)備，也沒(méi)有物質(zhì)準(zhǔn)備。固然，城市對(duì)他們已不再設(shè)防、不再閉鎖，但城市絕沒(méi)有視他們?nèi)绯稣饔⑿鄣膭P旋那般獻(xiàn)上鮮花、伸出擁抱與歡迎的雙手！對(duì)于城市來(lái)說(shuō)，他們不啻是一群從北大荒溜韁的野馬，一幫來(lái)自異域的不速之客，一伙陌生的不受歡迎的闖入者。命運(yùn)把他們重新拋回了城市，但并沒(méi)有同時(shí)把他們本來(lái)在城市應(yīng)該也可以得到的東西一并交還他們：該享受青春的已逝去了好年華，該歸家的卻只能匆匆出嫁；想成婚的失去了心上人，想成材者尚在街頭飄零；到進(jìn)修深造年齡之時(shí)，卻還在備嘗補(bǔ)習(xí)高中文化課程之苦；而所有這些早該有一份固定工作的人，卻仍是一伙謀生無(wú)門(mén)、四處碰壁的待業(yè)者！返城，對(duì)他們說(shuō)來(lái)不過(guò)是換回了一個(gè)本就屬于他們后又被強(qiáng)制剝奪的城市居住權(quán)而已?？梢哉f(shuō)，這個(gè)他們既已進(jìn)入又與之格格不入的城市，正是這樣一座冷漠、寒冽、封凍的地道的“雪城”——雪城的無(wú)情，困惑著這批返城者……

電視連續(xù)劇《雪城》（上部，16集）正是從這樣的社會(huì)大背景上起始，通過(guò)一批從北大荒兵團(tuán)農(nóng)場(chǎng)返城的知青進(jìn)入既是他們記憶中的又是新的城市環(huán)境，勾畫(huà)出他們與其周?chē)鞲鞑灰坏纳鐣?huì)階層、家庭及其知青相互間的種種紛爭(zhēng)與糾葛，揭開(kāi)了全劇波瀾起伏、扣人心弦的戲劇沖突。編導(dǎo)忠實(shí)于小說(shuō)原著，以其群體性人物長(zhǎng)卷圖式之羅列鋪敘、故事線索之縱橫交錯(cuò)交織、兩種場(chǎng)景（城市與農(nóng)場(chǎng)）兩種時(shí)態(tài)（現(xiàn)在時(shí)與過(guò)去時(shí)）之更迭轉(zhuǎn)換，在電視屏幕上重現(xiàn)了原著長(zhǎng)篇小說(shuō)史詩(shī)般藝術(shù)結(jié)構(gòu)之紛繁與宏大。（據(jù)說(shuō)，編導(dǎo)在開(kāi)機(jī)后干脆把寫(xiě)就的臺(tái)本置之一邊，直接對(duì)照著長(zhǎng)篇小說(shuō)原著文本開(kāi)拍，這種藝術(shù)的前衛(wèi)膽識(shí)與氣魄，著實(shí)令人神往！）全劇在過(guò)去時(shí)態(tài)揭示那個(gè)扭曲時(shí)代帶來(lái)整個(gè)社會(huì)的綜合病癥、帶來(lái)它的全部荒謬、可笑與不公平的背景中，不乏旁敲側(cè)擊的筆墨，對(duì)那一時(shí)代畸生的丑類(lèi)之卑劣與無(wú)恥（如那個(gè)專(zhuān)以占有女知青初夜權(quán)為條件發(fā)放返城證的“知青辦”實(shí)權(quán)人物，那個(gè)以“政治”強(qiáng)權(quán)娶吳茵為妻的風(fēng)派人物等等）以無(wú)情的鞭笞；而以主要筆墨放在對(duì)一個(gè)個(gè)形形色色的男女兵團(tuán)知青形象的有血有肉的塑造上，真實(shí)而生動(dòng)地描繪了恰逢十年動(dòng)亂在困坷中艱難成長(zhǎng)著的一代知青的命運(yùn)與心態(tài)，表達(dá)了對(duì)他們處于時(shí)代與環(huán)境大轉(zhuǎn)換前前后后的多舛命運(yùn)的喟嘆與反思，傾注著對(duì)他們身經(jīng)肉體的磨難、心靈的扭曲及其在轉(zhuǎn)換進(jìn)程中又一次失落的同情與理解，寄寓著對(duì)他們不甘在新的挫折中沉淪而勇于奮起勇于在城市開(kāi)始新的拓荒的深切期望。編導(dǎo)乃至全體攝制人員與原著者一樣，始終是以這批返城知青同代人的一員參與其間，正如“導(dǎo)演闡述”所說(shuō)，這是“我們?cè)谙蛴^眾講我們自己的故事”。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，如果沒(méi)有創(chuàng)作人員這種切身體會(huì)過(guò)的感情投入并與劇中主人公感情達(dá)到最大限度的共鳴與融合，就不可能使全劇散發(fā)出如此逼近人面的現(xiàn)實(shí)親切感、如此濃烈的生活激情與藝術(shù)感染力，也不可能使全劇如此紛雜諸多的場(chǎng)景、人物凝聚成一個(gè)在歷史與現(xiàn)實(shí)雙向反思中全景觀照的有機(jī)藝術(shù)整體。

與梁曉聲表現(xiàn)知青返城運(yùn)動(dòng)的前一部著名作品《今夜有暴風(fēng)雪》不同的是，《雪城》已不再是把注意中心僅僅放在對(duì)“文革”時(shí)代生成的知青運(yùn)動(dòng)的主客觀意義的反思評(píng)價(jià)上，而是進(jìn)一步以知青返城之后的際遇，以他們與城市現(xiàn)存社會(huì)生活秩序與體制的不諧和的撞擊，從更加宏觀的視角，對(duì)包括知青在內(nèi)的整個(gè)城市社會(huì)肌體的現(xiàn)實(shí)弊端、它的命運(yùn)與前途提出自己的思考。不過(guò)，這種思考在《雪城》上部?jī)H見(jiàn)端倪，亦尚屬淺顯。如那場(chǎng)由上面（包括市長(zhǎng)夫人在內(nèi)）直接導(dǎo)演的假招工考試而實(shí)以“走后門(mén)”方式專(zhuān)為高干子女提供就業(yè)機(jī)會(huì)的拙劣把戲，明顯地揭露了我們一些黨和政府部門(mén)嚴(yán)重存在的不正之風(fēng)，自有其現(xiàn)實(shí)批判意義，但仍非問(wèn)題之本。事實(shí)上，大量的返城知青，作為一時(shí)構(gòu)成城市待業(yè)群體的主要成分，這一嚴(yán)峻的現(xiàn)狀，已在向我們提出城市經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與管理體制的改革、開(kāi)放、搞活這一根本課題。在上部中，我們似乎還未感覺(jué)有這方面信息的征兆，更不用說(shuō)直接展望這一未來(lái)發(fā)展的大趨勢(shì)了。這多少是個(gè)遺憾。好在《雪城》尚留有下部的空白——這就要看它作為小說(shuō)是怎么寫(xiě)，作為電視劇又是怎么拍了。


無(wú)疑，《雪城》最重要的成就是在于對(duì)這一批返城知青的有血有肉的個(gè)性化塑造。由于不同的具體家庭環(huán)境、人際關(guān)系與個(gè)人氣質(zhì)，使這批有著共同命運(yùn)與心態(tài)的返城知青，又有著迥然不同的特殊遭遇與悲歡。作為同代人，他們多少帶有悲劇色彩的個(gè)人命運(yùn)，正是特定的悲劇時(shí)代的產(chǎn)物；作為青年人，他們的個(gè)人命運(yùn)又總是同他們的愛(ài)情命運(yùn)不可分割，并從其中得到最為集中的折射；而作為返城的青年人，他們的愛(ài)情命運(yùn)又恰恰以返城為界，經(jīng)受著一次從過(guò)去的時(shí)代與環(huán)境向現(xiàn)在的時(shí)代與環(huán)境的價(jià)值轉(zhuǎn)換。這就使他們的處在新的人際關(guān)系中的愛(ài)情無(wú)一例外地面臨著一種新的選擇與組合，并構(gòu)成了他們愛(ài)情關(guān)系錯(cuò)綜變異的復(fù)雜生相：或?yàn)閱蜗嗨?，或?yàn)榛貓?bào)戀，或?yàn)槿菒?ài)，無(wú)不悲歡離合，愛(ài)恨交織，各俱情態(tài)……

這里，被命運(yùn)折磨得近乎歇斯底里的徐淑芳，她那陷入三角關(guān)系中痛苦徘徊的愛(ài)情命運(yùn)，可以說(shuō)最為典型而又最富于醒世意義——

兩個(gè)男人處在淑芳感情天平的兩邊：一邊是遠(yuǎn)在農(nóng)場(chǎng)、與其有過(guò)信約并受過(guò)其恩惠（占用其返城指標(biāo)）的戀人王志松，一邊是近在身旁、在她生活面臨絕境之時(shí)伸出救助之手的恩人郭立強(qiáng)。《雪城》真正是讓無(wú)情的命運(yùn)活生生地來(lái)捉弄我們這個(gè)無(wú)家可歸、瀕于困頓、落入城市生活最底層的苦命的弱女子，使她身處于選擇戀人的真心抑或恩人的實(shí)意的兩難境地。這是心底極苦的真正悲慘的境地。在進(jìn)退維谷、百般無(wú)奈的情況下，在坐守待斃還是嫁人求生的生死分界線上，一個(gè)弱女子只能做出違真心而取實(shí)意亦即棄王嫁郭的選擇。不管這一選擇是否匆忙是否正確，王志松結(jié)伙以消極、狹隘、報(bào)復(fù)性的“獻(xiàn)花圈、鬧婚宴”一舉，倒真正是把王徐之間原本的愛(ài)情關(guān)系逼到了不可挽回的絕境，從根本上宣判了兩人愛(ài)情關(guān)系的最后死刑。因此，我們從總體上肯定淑芳的不得已的選擇。但是，當(dāng)我們?cè)诨檠缰?，目睹淑芳一天天地拒絕與丈夫入房，而在一旦經(jīng)過(guò)那花燭之夜之后又棄夫而奔向舊情人王志松（以圖歸還她所欠的良心債），直到半途悟出自己已不能離開(kāi)真心深?lèi)?ài)自己、自己也已愛(ài)上的丈夫而重歸自己家門(mén)這一連串行動(dòng)軌跡，見(jiàn)出的卻是一個(gè)真正傳統(tǒng)型中國(guó)女子的真實(shí)而典型的心路歷程，而歸根到底就是：她們?cè)趷?ài)情與婚姻中所皈依并怎么也難以擺脫的那種貞操觀，實(shí)際上仍屬散發(fā)陳腐霉氣的封建貞操觀，千百年來(lái)它一直猶如一副無(wú)形而又真正沉重的枷鎖，壓迫得這類(lèi)婦女喘不過(guò)氣來(lái)。徐淑芳的形象及其愛(ài)情命運(yùn)的典型意義與醒世意義，就在于它使我們愈加堅(jiān)信，中國(guó)的女子只有使自己并要求男子用有貞操而不唯貞操的現(xiàn)代貞操觀來(lái)取代唯貞操的封建貞操觀，才能使自己從自己也從男子那里獲得真正的平等與解放。扮演徐淑芳的演員黃梅瑩以其特有的氣質(zhì)與形象，比較準(zhǔn)確地把這個(gè)感情與動(dòng)作幅度大、變化復(fù)雜、外弱內(nèi)韌、可歌可泣的傳統(tǒng)型中國(guó)女子活現(xiàn)在屏幕上。我們不能忘記她那一聲“你們誰(shuí)要我？”的撕心裂肺的呼叫——它強(qiáng)化了一代知青那被遺忘、被忽視而似成“多余人”的處境，代表了不甘在城市中沉淪的返城知青的共同心跡，是向冷漠的“雪城”挑戰(zhàn)、宣布他們要從絕望中掙扎著奮起，去實(shí)現(xiàn)在城市的自我生存與自我價(jià)值的第一聲吶喊！

《雪城》中另一個(gè)身處三角關(guān)系而面臨愛(ài)情新選擇的中心人物是吳茵。這是個(gè)并未下過(guò)農(nóng)場(chǎng)卻又與返城知青共命運(yùn)的人。學(xué)生時(shí)期的朦朧初戀，使她把王志松這個(gè)校冰球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)視為自己少女心目中熱望的白馬王子，但她的主動(dòng)表白并沒(méi)有得到回答。失望之余，迫于權(quán)勢(shì)與自己的處境，她又做了她從未愛(ài)過(guò)并且日益憎恨的一個(gè)風(fēng)派人物的妻子。沒(méi)有愛(ài)情的婚姻并沒(méi)有中止她對(duì)愛(ài)情理想的執(zhí)著追求。當(dāng)王志松作為返城知青重新出現(xiàn)在她面前之后，她毅然同自己丈夫決裂，投向王的懷抱。無(wú)疑，與徐淑芳的傳統(tǒng)型相反，吳茵是個(gè)現(xiàn)代型的中國(guó)女子?？上О缪輩且鸬难輪T趙越本人的面相造型，相當(dāng)缺乏現(xiàn)代都市知識(shí)女性的矜持與浪漫型女性的生動(dòng)性。比如，劇中吳茵作為報(bào)社女記者參加一次聯(lián)誼舞會(huì)而成為“舞會(huì)皇后”的一場(chǎng)戲，我們就不知演員是怎么演過(guò)去的，沒(méi)能給人留下絲毫“皇后”的印象。

同在上述兩個(gè)三角關(guān)系中充當(dāng)“第三者”的人物正是王志松。他似乎是個(gè)頗能贏得少女們青睞的“情種”，可實(shí)際上又是個(gè)非常被動(dòng)、非常窩囊的“情種”。在他的心上人徐淑芳身處絕境之時(shí)，他竟不見(jiàn)人影；而當(dāng)別人被迫另嫁時(shí)，他又前去大鬧婚宴；如果他鬧婚宴為的是把新娘劫走，說(shuō)不定倒正合徐淑芳潛在的心意，可他采取的卻是“送花圈”的絕情舉動(dòng)，這幾乎把淑芳逼上死路。盡管如此，淑芳在婚宴后實(shí)際上仍以遲遲不入洞房之舉，有心計(jì)地在等待他的到來(lái)，可他仍沒(méi)有積極的行動(dòng)（所有這些足以證明他與淑芳在深層意識(shí)上已完全不能溝通），終于使自己不可挽回地成了多余的“第三者”。在失魂落魄中他竟完全聽(tīng)任吳茵的意愿并接受了吳茵的愛(ài)——這里不是要來(lái)指責(zé)吳茵的主動(dòng)，而是要來(lái)考察王志松把愛(ài)轉(zhuǎn)向吳茵的合乎情理的心理動(dòng)機(jī)——看來(lái)，他的走向吳茵只是吳茵的選擇（這正是她的宿愿），并不是他的主動(dòng)選擇，他仍是被動(dòng)的。只有在吳茵丈夫視王為插足的“第三者”而與他發(fā)生多次緊張的摩擦?xí)r，他才算有了點(diǎn)男子漢光明磊落的氣魄?？偟恼f(shuō)來(lái)，王志松這個(gè)全劇分量較重的男主角，似乎沒(méi)有什么作為（他收養(yǎng)從農(nóng)場(chǎng)帶回的別人的棄兒，既缺乏戲劇動(dòng)作，也是游離全劇正面沖突的；而此舉表現(xiàn)他的寬容度與犧牲精神，似同他在愛(ài)情問(wèn)題上的狹隘報(bào)復(fù)心理相悖），只起到在全劇串聯(lián)人物關(guān)系的作用。在愛(ài)情的悲歡中，由于他時(shí)而作為三角關(guān)系中多余的“第三者”出現(xiàn)，因此只能算是個(gè)又悲又喜、不悲不喜乃至啼笑皆非的尷尬人物。而囿于演員金鑫自身的氣質(zhì)與外形形象，他的扮演也并未把曾是校冰球隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)而應(yīng)留有的英俊瀟灑與翩翩風(fēng)度從這個(gè)角色中透射出來(lái)。我很擔(dān)心，吳茵僅僅懷著十幾年前那份初戀感情，以自己對(duì)當(dāng)年眾望所歸的冰球隊(duì)長(zhǎng)的仰慕作為如今感情結(jié)合的紐帶，一旦這個(gè)如今的女記者真的和如今成為鐵路工人的王志松結(jié)合，他們之間究竟又能有多少共同生活的實(shí)際基礎(chǔ)？她吳茵最終會(huì)不會(huì)失望？

在《雪城》上部，姚玉惠以其愛(ài)情命運(yùn)的多舛，算得上是一個(gè)自始至終的悲劇人物。扭曲的時(shí)代扭曲了她的心靈。在革命干部家庭的影響下，她這個(gè)市長(zhǎng)的女兒在農(nóng)場(chǎng)一心致力于政治上的進(jìn)步，使她在青春年華之時(shí)一次次躲避了愛(ài)神的降臨；然而對(duì)愛(ài)情的渴求之心作為人的本能是不能泯滅的，這就鑄成了她性格外在與內(nèi)在的雙重扭曲性——私下，她這個(gè)學(xué)“毛著”標(biāo)兵真正手不釋卷的并不是紅寶書(shū)卻是當(dāng)時(shí)的禁書(shū)《簡(jiǎn)愛(ài)》；而在農(nóng)場(chǎng)例假日之夜的極端孤獨(dú)中，她差一點(diǎn)在自己頂頭上司的老營(yíng)長(zhǎng)小屋里弄出恥于自己政治信念與身份的桃色新聞來(lái)。此人返城后回到市長(zhǎng)爸爸的豪華宅第，常常只能癡癡地面對(duì)手中北大荒帶回的蒲棒，寄托自己對(duì)似水流年的追悔之情。而在愛(ài)的覺(jué)醒之后，她惟一的那次對(duì)家庭教師的主動(dòng)追求也以失敗告終。姚玉惠這個(gè)當(dāng)年政治上的無(wú)產(chǎn)者終于也成了愛(ài)情上的無(wú)產(chǎn)者，她的愛(ài)情悲劇成為反照那個(gè)時(shí)代悲劇的一面鏡子。這就是姚玉惠這個(gè)形象的意義所在。她的扮演者倪萍，以其修長(zhǎng)的身形、略帶蒼白而清瘦的面容，較好地把握住了這一角色所應(yīng)有的氣質(zhì)與神情。

如果姚玉惠算得上一個(gè)自始至終的悲劇人物，那么劉大文則相反，他算得上一個(gè)自始至終的喜劇人物，也是全劇悲劇性基調(diào)中惟一的喜劇人物。這個(gè)東北憨小子，不知是因他的歌喉還是別的什么，獨(dú)獨(dú)贏得了那個(gè)純真無(wú)邪、為兵團(tuán)戰(zhàn)友個(gè)個(gè)疼愛(ài)的上海妞袁眉的愛(ài)情。他在農(nóng)場(chǎng)簡(jiǎn)陋的洞房里切身體會(huì)的那種不可理喻的新婚幸福，不是還引來(lái)了戰(zhàn)友們?cè)谇镆贡贝蠡臅缫罢归_(kāi)的那場(chǎng)持久而熱烈的關(guān)于“什么是幸?！钡霓q論嗎？他因此寫(xiě)信要求出版社修改幫腔化詞典中關(guān)于“幸?！币辉~的定義，雖招來(lái)不少麻煩，最后不還是以他與愛(ài)妻雙雙表演的一曲“扎頭繩”，把一個(gè)對(duì)他的“批判會(huì)”轉(zhuǎn)化為一個(gè)臺(tái)上臺(tái)下群情交融的“聯(lián)歡會(huì)”了嗎？愛(ài)情，這一人的生命途程的希望之光，你常常會(huì)驚異于它所能產(chǎn)生的那種始所未料的阻抗命運(yùn)制約的神奇力量；不管扭曲的時(shí)代如何強(qiáng)人所難，人們內(nèi)心對(duì)愛(ài)情與人性真諦的認(rèn)識(shí)與追求永遠(yuǎn)不會(huì)泯滅。而正是像劉大文那樣實(shí)在的愛(ài)情幸福與歡樂(lè)，使得這批當(dāng)年離鄉(xiāng)背井的拓荒“移民”在那一年代的困坷、勞苦與辛酸中，仍能感覺(jué)著人生畢竟還有的那一點(diǎn)價(jià)值與意義。它將成為一首詩(shī)與一種甜蜜，永遠(yuǎn)留在人們對(duì)往事反思的記憶里。

作為《雪城》上部的結(jié)尾，獨(dú)獨(dú)深得命運(yùn)厚愛(ài)的劉大文，終于在他那一大批返城知青哥們兒的支持協(xié)助下，以他自己那嘹亮的歌喉，那集中傾吐整整一代知青命運(yùn)的困坷、憂患與不懈追求的動(dòng)人心曲，贏得了社會(huì)的關(guān)注與賞識(shí)。當(dāng)劉大文被歌唱家作為一名新發(fā)現(xiàn)的未來(lái)歌星用小臥車(chē)請(qǐng)去歌舞團(tuán)時(shí)，表明了返城知青以其群體的智慧與合力，終于從社會(huì)底層真正崛起。這是他們返回城市新天地的新的拓荒的起點(diǎn)：他們有志氣有能力，不僅是要在城市爭(zhēng)得一席自己的生存與發(fā)展空間，還要成為自己城市的社會(huì)中堅(jiān)與真正主人。而與此同時(shí)，他的愛(ài)妻袁眉則在安眠中與他、也與他們永別。這個(gè)幸福的人兒是在毫無(wú)痛苦的不知不覺(jué)中平靜地死去，在充分體會(huì)著愛(ài)情甜蜜的幸福中死去；再?zèng)]有能比袁眉的死更死得那么圓（袁）、死得那么美（眉）！作為一種圓，它是一個(gè)終結(jié)，一個(gè)時(shí)代的、環(huán)境的句號(hào)——她是一朵需要在那一年月開(kāi)在北大荒黑土地上的神奇的小花；而如今她的愛(ài)的使命已經(jīng)完結(jié)（她不是為大文留下了一對(duì)可愛(ài)的雙胞胎了嗎？況且她也懷念起故鄉(xiāng)故土了呀！可是在肉體上她與大文結(jié)合得那么緊密，她怎么好意思開(kāi)口說(shuō)她要離去？于是她把身體留下，讓她的精魂飛回上海也飛回北大荒）。而作為一種美，她至死也贏得了周?chē)總€(gè)人的吻別；她的身軀、她的容貌、她的深情與她的愛(ài)，還有她的純真與她的與世無(wú)爭(zhēng)，將永遠(yuǎn)留在這一代知青的心坎里。

返城知青終于完成與實(shí)現(xiàn)了自己個(gè)人的愛(ài)情命運(yùn)在新時(shí)代新環(huán)境的新選擇新組合的大轉(zhuǎn)換。這是一次苦難的歷程。而新的更加嚴(yán)峻的歷程、更加宏大的社會(huì)使命在等待著他們。他們將擺脫個(gè)人命運(yùn)的小天地，沖進(jìn)整個(gè)社會(huì)人生的大世界——一場(chǎng)城市改革的春風(fēng)正在吹起，“雪城”融冰化雪的時(shí)刻來(lái)到了……


對(duì)《雪城》（上部）塑造的返城知青群像中的五個(gè)代表人物，可歸結(jié)為兩點(diǎn)（試做審美定量分析）：

（1）按他們個(gè)人愛(ài)情命運(yùn)的悲喜程度，可做由悲至喜的排列如下：姚玉惠（悲）；徐淑芳（悲中見(jiàn)喜）；王志松（悲喜交集）；吳茵（喜中見(jiàn)悲）：劉大文（喜）。

（2）按他們?nèi)宋镄蜗笏茉斓暮脡某潭?，可做由好至次好的排列如下?br>
徐淑芳（黃梅瑩飾）與劉大文（程煜飾）：并列第一；
姚玉惠（倪萍飾）：列第二；
王志松（金鑫飾）與吳茵（趙越飾）：并列第三。


1987年10月6日完稿于杭州
2005年7月29-30日錄入電腦于杭州梅苑閣

 

根據(jù)《十月》所刊梁曉聲同名小說(shuō)改編
黑龍江電視臺(tái)、黑龍江省藝術(shù)研究所聯(lián)合錄制

編?。好?烈 李文歧
導(dǎo)演：何繼營(yíng) 李文歧
攝像：李中斌 白長(zhǎng)濱
作曲：李黎夫 作詞：李文歧
演唱：劉 歡
主演：黃梅瑩（飾徐淑芳）、倪 萍（飾姚玉惠）、 金 鑫（飾王志松）、趙 越（飾吳 茵）、程煜（飾劉大文）

 

 

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