《柳媚花嬌》是一部充滿喜劇、歌舞元素的電影。故事講述了迪芬和蘇蘭這對相依為命的姐妹，她們一個紅發(fā)，一個金發(fā)，一個擅長舞蹈，一個擁有天籟歌喉。在即將到來的夏日嘉年華中，她們都有各自的任務(wù)。迪芬是一位美麗動人的女子，畫商吉列姆深深地迷戀著她，但可惜的是，迪芬的心早已被為她畫像的年輕畫家麥桑思所占據(jù)。在熱烈的嘉年華氣氛中，他們之間的愛情逐漸升溫。與此同時，蘇蘭遇見了一個名叫米勒的年輕人。他們彼此心有靈犀，情投意合。然而，蘇蘭并不知道的是，眼前的米勒正是她一直苦苦尋找的作曲家，她一直希望他能夠閱讀她寫的一段協(xié)奏曲。電影以輕松歡快的節(jié)奏展開，通過喜劇、歌舞等元素，為觀眾帶來了愉快的觀影體驗。凱瑟琳·德納芙和弗朗索瓦·朵列在片中展現(xiàn)了出色的演技，他們的形象與角色相得益彰。而雅克·貝漢和吉恩·凱利的加入更是為電影增添了亮點?！读幕▼伞肥且徊砍錆M魅力和活力的電影，無論是劇情的發(fā)展還是角色的塑造，都給觀眾留下了深刻的印象。它將喜劇、歌舞和浪漫愛情融為一體，成為一部令人愉悅的電影作品。

1、永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)浪漫、永遠(yuǎn)艷麗的愛情嘉年華

《柳媚花嬌》應(yīng)該是雅克·德米作品中最輕松、快樂的作品，全片的每一個鏡頭幾乎都洋溢著嘉年華的氣氛，真正稱得上是賞心悅目、雅俗共賞的經(jīng)典之作。

影片的作曲米歇爾·羅格朗曾說，《柳媚花嬌》是一部關(guān)于快樂的電影。確實，從少女懷春到遇見夢中情人，從苦苦相思到甜蜜重逢，還有盛大的廣場慶典活動、炫目靈動的歌舞秀，快樂無處不在。

影片中有一個小小的插曲，就是當(dāng)年的舞女被殺案真相大白了。這個小插曲似乎與影片的歡樂氣氛不是很搭，但它不過是雅克·德米夾帶私貨而已——向自己的舊作《蘿拉》（1961）致敬。

影片中的歌曲，都是優(yōu)雅動聽、朗朗上口的，影片中的舞蹈，都是熱情活潑、婀娜多姿的，影片的畫面，都是色彩繽紛、如夢似幻的，半個世紀(jì)后看，仍然能夠感受到其中的青春的快樂與活力。

影片的故事，盡顯法式的浪漫，有邂逅，有思念，有冥冥中的早已注定，三段愛情，各有小確幸。

法語我不懂，但配上優(yōu)美的旋律，在影片中唱出來，我聽著太受用了。我想，這就是法語的優(yōu)雅了吧。

這是一場永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)浪漫、永遠(yuǎn)艷麗的愛情嘉年華，每一次觀看，都是青春的節(jié)日或紀(jì)念。

2、從“歌唱片”到“歌舞片”

雅克·德米的《瑟堡的雨傘》（1964）是電影史上非常特別的一部影片，它不同于一般的歌舞片，影片中的每一句臺詞都是唱出來的（一般歌舞片還是會有部分對白的），它也沒有明顯的舞蹈場景，只是演員在“唱臺詞”時會有一些類舞蹈的動作。

因此，《瑟堡的雨傘》應(yīng)該被定義為“歌唱片”，而非“歌舞片”。

《瑟堡的雨傘》當(dāng)年在西方世界取得了巨大的成功，這讓雅克·德米有了去好萊塢訪問的機會，也讓他有了近距離接觸好萊塢歌舞片的機會。雅克·德米決定借鑒好萊塢歌舞片的成功經(jīng)驗，打造一部法式歌舞片，于是，有了《柳媚花嬌》。

從《瑟堡的雨傘》到《柳媚花嬌》，雅克·德米將“歌唱片”升級為“歌舞片”，不變的是法式的浪漫與法語的優(yōu)雅，變的是——走出了《瑟堡的雨傘》中淡淡的憂傷，來到了《柳媚花嬌》歡樂的愛情嘉年華。

而《柳媚花嬌》中的歌舞秀，也加入了美式元素。

影片在拍攝的時候便是雙語拍攝，法語、英語各拍一遍。雅克·德米更請了吉恩·凱利和喬治·查金思這兩位美國歌舞片的大拿來助陣。吉恩·凱利是美國經(jīng)典歌舞片《雨中曲》（1952）的導(dǎo)演和主演，他可謂美國歌舞片的“神級”人物。喬治·查金思是另一部美國經(jīng)典歌舞片也是當(dāng)年的奧斯卡最佳影片《西區(qū)故事》（1961）的主演之一。他們的加盟，除了讓影片熠熠生輝之外，也帶來了美式歌舞的元素，讓影片更加好看，更富動感。

3、弗朗索瓦·朵列和凱瑟琳·德納芙

影片中的雙胞胎少女，一個喜歡音樂，一個熱愛舞蹈，喜歡音樂的那個由弗朗索瓦·朵列

飾演，而熱愛舞蹈的那個由法國女神凱瑟琳·德納芙飾演。

弗朗索瓦·朵列和凱瑟琳·德納芙在影片中飾演雙胞胎，若非發(fā)色不同，還真容易混淆，而在現(xiàn)實中，她們是親姐妹。凱瑟琳·德納雖然是妹妹，也比弗朗索瓦·朵列出道晚一點，但她當(dāng)年已經(jīng)因《瑟堡的雨傘》而走紅。弗朗索瓦·朵列此前主要出演重要配角，主要作品有《祖與占》（1962）等，《柳媚花嬌》正是她籍以走紅的大好機會，她卻于影片上映幾個月后（1967.06.26）因車禍去世，可謂天妒紅顏。

除了這部影片，姐妹倆最重要的一個交集是，她們先后當(dāng)過導(dǎo)演特呂弗的情人。

在現(xiàn)實中，弗朗索瓦·朵列是有一點舞蹈基礎(chǔ)的，凱瑟琳·德納芙卻幾乎零基礎(chǔ)。但雅克·德米卻偏讓凱瑟琳·德納芙來出演舞蹈少女。

為此，她們姐妹倆到倫敦進(jìn)行了約兩周的舞蹈突擊訓(xùn)練。凱瑟琳·德納芙當(dāng)年的形體條件太好了，突擊訓(xùn)練后，她跳舞起來并不比姐姐遜色。

凱瑟琳·德納芙畢竟并不擅長舞蹈，此后，我們再也沒有在銀幕中看到她如此“熱舞”。所以，凱瑟琳·德納芙在影片中的舞蹈表演，稱得上是絕代風(fēng)華。

4、少女雙子座

“我們是孿生姐妹花

我們是雙子座

我們是兩個花季少女

很久以前就對男生有好感

我們是脆弱的人，我們是浪漫主義者

深愛著藝術(shù)、音樂和滑稽的動作

哪個男人在哪里？我們一直苦苦尋找的

白馬王子在哪里？就算美中不足也沒關(guān)系

……”

在羅什福爾，你跟別人提起《柳媚花嬌》，對方很可能就哼起這首“少女雙子座”。

這首歌的旋律實在太動聽，幾乎聽過一遍就難以忘記。

從歌詞看，很普通，就是兩個懷春少女的心事而已。但配上優(yōu)美的旋律和優(yōu)雅的法語，就成了經(jīng)典金曲。

這首歌的旋律響起的時候，我就有似曾相識之感，但又想不起來在那里聽過——所謂經(jīng)典，很可能就是如此不經(jīng)意地融入到生活中的吧。

5、米歇爾·羅格朗

米歇爾·羅格朗是法國非常重要的作曲家，他自《蘿拉》開始與雅克·德米合作，參與了此后雅克·德米導(dǎo)演的大部分重要作品，他也與戈達(dá)爾、阿涅是·瓦爾達(dá)、克里斯·馬克等電影大師合作過。

在米歇爾·羅格朗的作曲生涯中，《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》無疑是他最重要的兩部作品，他對作品的參與程度，已經(jīng)超越了一個作曲家的職責(zé)。

《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》的音樂創(chuàng)作不同于一般影片，它們都是音樂先行——影片開拍前已經(jīng)完全音樂創(chuàng)作。米歇爾·羅格朗的工作也不只是作曲那么簡單，為了保證“唱詞”（臺詞）的音樂感，他在某種程度上也參與了“唱詞”的創(chuàng)作——也就是說，他實際上從劇本創(chuàng)作階段已經(jīng)參與進(jìn)來了。

我們在影片中能聽到的如此優(yōu)雅、動聽的“唱詞”，米歇爾·羅格朗功不可沒。

在《瑟堡的雨傘》和《柳媚花嬌》兩部作品中，米歇爾·羅格朗和雅克·德米的合作是親密無間的，一般是米歇爾·羅格朗用鋼琴作曲的時候，雅克·德米拿著劇本就在旁邊聽著，兩人反復(fù)推敲，最后一起“欽定”每一首歌曲，每一個旋律，每一句唱詞。

他們這樣的合作方式，使得雅克·德米實際上也參與了音樂創(chuàng)作。影片曾獲得第41屆奧斯卡金像獎歌舞片最佳配樂提名，雅克·德米是和米歇爾·羅格朗一起獲得提名的。

6、伯納德·伊文和杰奎琳·莫羅

伯納德·伊文和杰奎琳·莫羅是夫妻，也是搭檔，一個是美術(shù)指導(dǎo)，一個是服裝設(shè)計，他們還是雅克·德米的南特老鄉(xiāng)。作為雅克·德米的發(fā)小，他們和雅克·德米合作起來，自然“心有靈犀一點通”。

在《柳媚花嬌》中，伯納德·伊文不僅是美術(shù)指導(dǎo)，還是一名了不起的建筑師。為了拍攝影片，伯納德·伊文改造了羅什福爾的城市廣場，改建了一家咖啡館和一家唱片店，還把市政廳的一部分改造為雙胞胎姐妹的居室。為了呈現(xiàn)出最好的色彩效果，伯納德·伊文更是讓人粉刷了一千多面百葉窗。

杰奎琳·莫羅的服裝設(shè)計與伯納德·伊文的美術(shù)設(shè)計可謂匹配得天衣無縫，色彩的對比、融合，都無比的和諧。雙胞胎姐妹的幾套裙裝和帽子、水兵的制服、舞者的各色西裝等，都讓人眼前一亮。

7、羅什福爾

《柳媚花嬌》是在法國的港口小鎮(zhèn)羅什福爾拍攝的，影片的拍攝，讓小鎮(zhèn)獲得了重生，成為法國的度假勝地之一。

影片上映后，許多影迷將影片中的城市廣場親切地稱為“少女廣場”——這是雙胞胎少女的青春夢、愛情夢發(fā)生的地方。

羅什福爾也很懂得感恩，在影片拍攝后的25周年，特意邀請當(dāng)年的劇組人員回到小鎮(zhèn)，舉辦了一次盛大的紀(jì)念活動?？上У氖牵藭r導(dǎo)演雅克·德米已經(jīng)因病去世。為了紀(jì)念雅克·德米，羅什福爾市政府將當(dāng)?shù)氐囊粭l街道命名為雅克·德米大道。

借著這次紀(jì)念活動，雅克·德米的遺孀阿涅斯·瓦爾達(dá)拍攝了一部紀(jì)錄片《洛城（羅什福爾）少女曾經(jīng)25歲》（1993）。影片的最后，劇組邀請了多對雙胞胎少女出境，堪稱神來之筆。

8、了不起的女制片人——瑪格·波達(dá)

《柳媚花嬌》已經(jīng)成為歌舞片中的經(jīng)典之作，但它的誕生，也是命運多舛的。

相對于好萊塢的歌舞片，《柳媚花嬌》的投資不算大（大概只有當(dāng)年的大型好萊塢歌舞片的五分之一的投資），但歐洲電影很難像好萊塢電影那樣賣到全世界，而且是大賣。

所以，在《瑟堡的雨傘》取得巨大成功之后，雅克·德米還是花了兩年的時間才為《柳媚花嬌》找到投資。

影片最初的預(yù)算只有2到2.5億法郎，但隨著影片拍攝的推進(jìn)，劇組嚴(yán)重超支，到將要完成時，已經(jīng)花了約6.5億法郎。超支的部分，有不少是用于拍攝場景的工程改造的，但唯其如此，才能保證影片以最美的樣子呈現(xiàn)出來。

該片的制片人瑪格·波達(dá)是一位女性制片人，可想她當(dāng)年是以何種魄力和承擔(dān)了多大壓力之下支持影片最終完成的——她是一位非常了不起的制片人。

9、帥無敵的雅克·貝漢

雅克·貝漢是近20年世界影壇最重要的紀(jì)錄片導(dǎo)演之一，他導(dǎo)演的《海洋》（1999）、《遷徙的鳥》（2001）等紀(jì)錄片已經(jīng)成為影史經(jīng)典。

雅克·貝漢其實是以演員的身份出道的，而且，他就是那種明明可以靠顏值吃飯，卻偏偏要做一名好演員的明星，1966年，年僅25歲的他就獲得了威尼斯最佳男演員。此后，他涉足制片領(lǐng)域，又憑《焦點新聞Z》（1969）獲得了奧斯卡最佳外語片。

1994年，雅克·貝漢再次轉(zhuǎn)型，以《微觀世界》（1996）“跨界”到自然紀(jì)錄片領(lǐng)域，再次取得巨大成功。

其實，演員才是雅克·貝漢畢生的職業(yè)，他至今仍然在演戲。

雅克·貝漢在《柳媚花嬌》中飾演尋找夢中情人的水兵畫家，有才有貌，還是個情癡，用今天的話來說，就是，從外到內(nèi)，都帥得不要不要的。