這篇影評(píng)可能有劇透

你可曾見過精神病患者演的戲？

眾所周知精神病人有多么不可控，想讓他們乖乖聽你的話都難，何況是演一出劇。

但英國戲劇大師彼得·布魯克卻做到了這一點(diǎn)。

《馬拉/薩德》

Marat/Sade

1964年，彼得·魏斯創(chuàng)作了《馬拉/薩德》，并由彼得·布魯克執(zhí)導(dǎo)，上演于倫敦，這部劃時(shí)代的作品震驚了整個(gè)西方戲劇界，已經(jīng)不能用厲害來形容，而是可怕。

《馬拉/薩德》講述的是一個(gè)戲中戲，薩德侯爵于1808年在法國夏朗頓精神病院受治療期間，執(zhí)導(dǎo)了由病友演出的關(guān)于馬拉被暗殺的一出戲劇。

他的又名也非常簡單粗暴：根據(jù)德·薩德改編由夏朗頓精神病院患者們演出的對讓·保羅·馬拉的迫害與暗殺。

▲劇照

彼得·布魯克呈現(xiàn)的精神病患者演出的表演形式足以讓世人難以置信，瞠目結(jié)舌。

看過這部作品的幾乎沒人懷疑演員的精神病身份，但事實(shí)上，這只是彼得·布魯克的騙局。

01

一幫“精神病”在演戲

▲精神病的狂歡

《馬拉/薩德》的確是一部關(guān)于一幫精神病在演戲的作品，如果你不去了解，也一定會(huì)認(rèn)為演員均為真實(shí)的精神病患者。

因?yàn)檠輪T演得過于好了。

實(shí)際上他們皆是英國皇家莎士比亞劇團(tuán)的成員。在片中他們的表現(xiàn)無懈可擊，一顰一笑皆可稱為表演教科書。

▲真的挺像馬拉

飾演馬拉的演員會(huì)在臺(tái)詞外即興自由發(fā)揮，因?yàn)樗牟“Y是妄想癥；有著嗜睡癥和憂郁癥的科黛一逮著機(jī)會(huì)就睡；行動(dòng)性虐狂的杜伯雷始終注意力集中在女人的肉體和裙底；

▲雅克·魯 忿激派領(lǐng)袖

每一位演員在飾演角色時(shí)所攜帶的狀態(tài)和對細(xì)節(jié)的把控與患有真實(shí)病癥的人們毫無差別。

▲彼得·布魯克指導(dǎo)演員

《馬拉/薩德》太可怕了，因?yàn)檎乙慌鎸?shí)的精神病人來演遠(yuǎn)比演員來演精神病人要難多了。

真實(shí)的精神病人不用演，演員就不一樣了，況且還有戲中戲的設(shè)定，演員除了飾演精神病人，還要飾演精神病人飾演的“馬拉之死”故事中的角色。

他們的演技得有多好，簡直難以想象。

02

贏在了起跑線上

▲舞臺(tái)在病院內(nèi)，觀眾席和舞臺(tái)被鐵欄隔開。

《馬拉/薩德》的另一個(gè)可怕之處，在于它戲中戲的結(jié)構(gòu)，電影還沒拍就已經(jīng)贏在了起跑線上。

戲中戲是指我們作為觀眾，看屏幕或是臺(tái)上的演員在演另一出戲。比如電影有《魔法圣嬰》，戲劇有《暗戀桃花源》等都比較典型。

▲禁片《魔法圣嬰》中的舞臺(tái)

《馬拉/薩德》也一樣，我們是在看電影里的精神病演員出演一場名為“對讓·保羅·馬拉特的迫害與暗殺”的舞臺(tái)劇。

▲夏朗頓精神療養(yǎng)院院長

影片開頭導(dǎo)演便安排未參演的夏朗頓精神療養(yǎng)院院長充當(dāng)主持人，向監(jiān)獄外的觀眾來賓解釋劇目并致辭。

舞臺(tái)上除了院長一家及男女監(jiān)護(hù)護(hù)士，其余人都是參演者。

▲患有嗜睡癥和抑郁癥的科黛

幾位主要角色分別是馬拉，科黛，杜伯雷等，它們都有著不同的病癥。

除此之外，彼得布魯克還添加了自導(dǎo)自演的薩德和一位向觀眾解釋劇情的旁白角色，他們的存在讓劇目與現(xiàn)實(shí)分隔開，像排練順帶著演出。

▲就是這位頭上有犄角的家伙，哪哪都有他

比如當(dāng)某位“演員”忘詞，導(dǎo)演會(huì)隨時(shí)指令那位“弄臣”去提醒演員，科黛第一次上門舉刀被制止，薩德作為導(dǎo)演去提醒她第三次才能暗殺。

▲兄弟忘詞啦？

兩人都在戲外把控著整個(gè)舞臺(tái)劇的節(jié)奏。

這又是另一個(gè)可怕之處，彼得·布魯克的敘事實(shí)在是太強(qiáng)悍了。

03

臺(tái)詞不重要

▲舉年份牌唱出當(dāng)年發(fā)生的事

這位貫穿戲里戲外的“演員”的另外一個(gè)作用就是敘事，從一開始介紹劇中人物，到之后通過敘述故事情節(jié)來連接不同的時(shí)空，可能他說完一段話，5年過去了。

▲全民K歌

包括歌隊(duì)四人組也一樣，但凡他們開始唱歌，就是敘事，像結(jié)尾他們用幾十秒唱了法國大革命15年間發(fā)生的事，不僅好聽方便，也簡單易懂。

通常我們需要借助很多道具，場景來敘事，但彼得·布魯克不需要。

▲演員演“門”

要演科黛敲門，演員直接站在科黛前演一個(gè)門，用手杖往地上敲三下，科黛也無實(shí)物敲三下；

▲演員演行刑后的入坑

要演貴族斷頭行刑，用木板敲擊地面模仿斷頭音效，排著隊(duì)的演員配合音效頭往下一抬，跳進(jìn)舞臺(tái)的坑里，另外的演員用紅色顏料往桶里一倒表示貴族死亡；

▲倒入液體示意死亡

根本無需復(fù)雜的場景和道具，用有限的資源就能完美敘事。

因此在敘事足夠的條件下，臺(tái)詞就顯得沒那么重要了。

再加上演員患精神病的設(shè)定，我們的關(guān)注點(diǎn)變成了觀察所有“演員”的肢體反應(yīng)。

▲杜伯雷的墜入

比如科黛把騷擾自己的色情狂杜伯雷引誘到坑邊，一個(gè)熊抱他摔下去引得大家哄堂大笑,但雙方都念著自己都不知道什么意思的對白。

我們與電影里的院長一樣，總擔(dān)心這些精神病人是否會(huì)失控，但樂趣卻來自于此。

04

馬拉與薩德

▲薩德（左）與馬拉（右）

說臺(tái)詞不重要，也未必。

據(jù)稱《馬拉/薩德》的劇本是由文獻(xiàn)記載的二人言論拼接而成，構(gòu)成了一場穿越時(shí)空的辯論。

▲《馬拉之死》，科黛刺殺后未離開，當(dāng)場被捕

《馬拉之死》這幅畫無人不知無人不曉，薩德侯爵作為SM的創(chuàng)始人之一也算是名揚(yáng)中外。

兩位看似八桿子打不到一塊的人類，實(shí)則有跡可循。

▲讓-保爾·馬拉肖像（左），夏綠蒂·科黛肖像（右）

讓-保爾·馬拉作為法國大革命時(shí)期搞革命的中流砥柱，是雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)人之一，一直與代表大資產(chǎn)階級(jí)利益的吉倫特派進(jìn)行激烈的斗爭。

▲雅各賓派處決溫和的吉倫特派貴族

他主張通過極端的暴力革命改變社會(huì)，并殘忍的殺害貴族以及無辜的平民；1793年吉倫特派的女刺客夏綠蒂·柯黛潛入他的工作地點(diǎn)并用匕首刺殺了他。

▲薩德侯爵肖像與他的《索多瑪100天》

薩德侯爵則是一位色情和哲學(xué)書作家，薩德在結(jié)婚后獲得了大筆財(cái)富，自此他開始了臭名昭著的生活：多次虐待雛妓和他家里的男女傭人，并用不同的方式對他們進(jìn)行性虐待。

▲薩德的色情插圖

之后幾經(jīng)入獄，1803年他被稱瘋狂被關(guān)入精神病院，之后他不僅寫了很多書籍，還經(jīng)常組織病友演戲。

如果史實(shí)無誤，《馬拉/薩德》還是真人真事改編咧。

▲1793年 南特大規(guī)模射殺

其實(shí)，兩位雖領(lǐng)域不同，但做的事情卻非常類似，一個(gè)嗜血好殺，一個(gè)為所欲為，都是極端的個(gè)人主義。

當(dāng)兩人開始辯論如何讓世界變得更好，是不是有些諷刺？

▲受死吧，馬拉

馬拉身負(fù)重任，為底層人民決定當(dāng)個(gè)壞人，犧牲事小，改變社會(huì)事大。

這時(shí)薩德便說：“人民需要你，因?yàn)槟銥樗麄兪芸啵麄兙囱瞿愕墓腔耶Y。但明天他們就會(huì)把它打翻在地上，說’馬拉？誰？’ ”

▲人面獸心的家伙

薩德所崇尚的解放獸性也好不到哪去，基于給他人帶來痛苦的前提下愉悅自己這回事還是挺變態(tài)的。

但他們與我們最大的不同，是他們沒有冷眼旁觀，而是挺身而出，不管用什么樣的方法，他們在尋求著改變。

更可恨的是那些無動(dòng)于衷，高高在上的人們。

▲高高在上的人們

電影里身著拿破侖套裝的院長，凡是內(nèi)容涉嫌敏感便立馬叫停的獨(dú)裁者姿態(tài)，對牢籠外的貴族朋友阿諛奉承，對牢籠內(nèi)的革命者無情壓制，隨處可見的法蘭西標(biāo)志性三色藍(lán)白紅也是一種諷刺。

▲藍(lán)白紅隨處可見

強(qiáng)權(quán)貴族笑看著人民之友的內(nèi)訌，始終以高人一等的姿態(tài)笑看風(fēng)云。仿佛天空飄來五個(gè)字，那都不是事兒。

▲強(qiáng)暴，撕扯，敲打，亂成一團(tuán)

所以彼得·布魯克出動(dòng)，在影片的結(jié)尾發(fā)動(dòng)了一場暴亂。

牢籠里的病人開始破壞臺(tái)上的一切，色情狂不再忍耐，撕爛女人的衣物，院長被瘋狂的病人束縛，撕扯，觀眾們離開了座位，有的爬到鐵欄上方，像看熱鬧般觀看著牢獄里一度失控的盛況。

▲觀眾搶著看“好戲”

而處于混亂中間的薩德，在放聲大笑著，這時(shí)我才意識(shí)到，這部戲的導(dǎo)演不是彼得·布魯克，是薩德侯爵。

▲關(guān)注微信公眾號(hào)，后臺(tái)回復(fù)“馬拉薩德”領(lǐng)取支援

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