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　　【簡介】　　英格瑪·伯格曼1918年7月14日生于瑞典烏普薩拉，是宮廷牧師之子。先在業(yè)余劇團、后在哥特堡、赫爾辛堡以及斯德哥爾摩皇家劇院擔(dān)任戲劇導(dǎo)演。是瑞典著名的電影、電視劇兩棲的導(dǎo)演，杰出的電影劇作家，現(xiàn)代電影“教父”，“作者電影”最典型、最卓越的代表。當(dāng)?shù)貢r間2007年7月30日(周一)在他的最后定居地法羅去世，享年89歲?！　≡谒沟赂鐮柲Υ髮W(xué)讀書期間，經(jīng)常參加戲劇小組或戲劇團體的活動。1944年離校到南方哈辛堡市立劇院任專職導(dǎo)演。1944年他寫出了第一個電影劇本《苦悶》（HETS FRENZY），1945年執(zhí)導(dǎo)了第一部影片Crisis《危機》。此后又接連執(zhí)導(dǎo)了Skepp till India land (《開往印度的船》，1947)、Fingelse (《監(jiān)獄》，又名《魔鬼的寵兒》，1949)、Tirst (《渴望》，1949)等片，《不良少女莫妮卡》則使他聞名全球。　　英格瑪·伯格曼的作品一生創(chuàng)作過50多部作品，其中《處女泉》、《杯中黑影》、《呼喊與細(xì)語》和《芬妮與亞歷山大》于1960年、1962年、1972年和1982年先后奪得奧斯卡最佳外語片獎?！断囊沟奈⑿Α贰ⅰ兜谄叻庥　?、《女人的期待》、《野草莓》、《魔術(shù)師》、《處女泉》和《杯中黑影》則讓他在柏林、戛納和威尼斯等歐洲三大電影節(jié)各有斬獲?！　∮⒏瘳敗げ衤淖髌分须S處可見的奇異構(gòu)思對當(dāng)代很多導(dǎo)演產(chǎn)生了巨大影響，這其中的代表人物有法國“新浪潮”導(dǎo)演呂克·戈達(dá)爾和美國黑色幽默大師伍迪·艾倫。伍迪·艾倫在祝賀伯格曼70歲壽辰時這樣說，“自從電影被發(fā)明出來之后，英格瑪也許是這個世界上最偉大的電影藝術(shù)家。”　　【生平】　　英格瑪·伯格曼，瑞典的國寶級編導(dǎo)，20世紀(jì)電影大師之一?！　≡缒晟摹　?918年7月14日出生于瑞典烏普薩拉，父親恩里克·伯格曼是位虔誠的路德教徒，曾長期擔(dān)任牧師，后來成為瑞典國王的宮廷牧師。母親是一位上層階級出身的小姐，任性而孤僻。父親對伯格曼的管束嚴(yán)厲到臻于殘忍的程度，伯格曼的童年生活籠罩著一種嚴(yán)峻、壓抑的氣氛，這一切對伯格曼后來的創(chuàng)作有著極為深刻的影響。　　1937年，進(jìn)入斯德哥爾摩大學(xué)攻讀文學(xué)和藝術(shù)史，閱讀了大量莎士比亞和斯特林堡等著名戲劇作家的作品。同時經(jīng)常出沒于學(xué)校的學(xué)生業(yè)余劇團，編寫劇本、導(dǎo)演戲劇、飾演角色。大學(xué)畢業(yè)后在哥德堡、赫爾辛堡、斯德哥爾摩皇家劇院擔(dān)任過戲劇導(dǎo)演?！　?0年代的創(chuàng)作　　1944年，寫出了第一個電影劇本《折磨》(Hets，1944)，尖銳地抨擊了瑞典的學(xué)校教育制度對學(xué)生的粗暴、專制和殘酷壓迫，由 Alf Sjoberg 拍成影片。　　1946年，執(zhí)導(dǎo)了他的第一部影片《危機》(Kris，1946)。(1948)、《渴》和《監(jiān)獄》(Fangelse，1949)等片?！　≈衅趧?chuàng)作　　50年代初，在電影藝術(shù)上開始逐漸成熟起來?！　?0年代中后期，隨著《夏夜的微笑》、《第七封印》(Sjunde inseglet, Det，1957)、《野草莓》(Smultronstallet，1957)、《面孔》(Ansiktet，1958)等影片的拍攝完成，伯格曼躋身于世界著名導(dǎo)演的行列。六七十年代，大多數(shù)作品都是在用攝影機窺視人的靈魂，如“沉默三部曲”，即《猶在鏡中》(1961)、《冬日之光》(1962)和《沉默》(1963)，以及《假面》(1966)、《恥辱》(1968)、《呼喊與細(xì)語》(1972)等等。這些影片排除了戲劇沖突、故事敘事，以隱喻、象征的手法探討現(xiàn)代西方社會中人與人之間交流的困難和生命的孤獨痛苦。這一時期，多采用室內(nèi)心理劇的結(jié)構(gòu)形式，在看似狹小的空間里展示人的內(nèi)心無比廣闊的時空變幻?！　〕墒炱诘膭?chuàng)作　　1977年拍攝了反法西斯影片《蛇蛋》(The Serpent's Egg，1977)?！　?978年拍攝了他的最舞臺化的影片《秋天奏鳴曲》(Hostsonaten，1978)，描寫事業(yè)與家庭的矛盾、母親與女兒之間的隔膜，以及她們之間又愛又恨的相互關(guān)系。影片由 Ingrid Bergman 主演?！　?982年，伯格曼著手拍攝他自稱為“最后一部影片”《芳妮和亞歷山大》(Fanny och Alexander，1982)。這是他人物最多、情節(jié)最復(fù)雜、規(guī)模最大、視野最廣闊、拍攝費用最昂貴、放映時間長達(dá)三個多小時的影片。這部影片有六十個有臺詞的角色，一千二百個群眾演員，是一部把喜劇、悲劇、滑稽劇和恐怖片熔于一爐的家庭紀(jì)事。伯格曼過去影片中的主題和人物，以及一切他所迷戀的事物都重復(fù)出現(xiàn)在這部影片里，他自稱這部影片是他“作為導(dǎo)演一生的總結(jié)”，是“一曲熱愛生活的輕松的贊美詩”?！　?0年代退休　　自1983年完成《芬尼和亞歷山大》之后宣布不再拍片，但實際上，他通過自己的劇本仍在對瑞典電影產(chǎn)生著決定性的影響?！　?992年，著名丹麥-瑞典導(dǎo)演比爾·奧古斯特執(zhí)導(dǎo)了伯格曼編劇的影片《最美好的愿望》(Goda viljan, Den，1992)。這部描寫伯格曼父母感情生活的電影在當(dāng)年戛納電影節(jié)上榮獲了金棕櫚獎和最佳女演員獎。同年，伯格曼的兒子丹尼爾·伯格曼也把父親的小說《星期天的孩子》(Sondagsbarn，1992)搬上了銀幕。　　1996年，伯格曼的另一個劇本《私人的談話》(Enskilda samtal，1996)又被與他長期合作的女演員、導(dǎo)演麗芙·烏爾曼拍成了電視劇?！　?003年，為瑞典國家電視臺制作的電視電影《薩拉邦德》(Saraband，2003)，這是自《芬尼與亞歷山大》以后20多年來惟一在電影院里與觀眾見面的伯格曼長片。影片在法國著名女演員讓娜·莫羅的建議下，參加了昂熱首映電影節(jié)組織策劃的瑞典電影大師觀摩展。

早年經(jīng)歷

  英格瑪·伯格曼出生于一個路德會傳教士的家庭，在9歲的時候，他用一整套的錫兵玩具換得一個電池式魔燈式攝影機，他制作他自己的場景、木偶與燈光效果，并用木偶表演，他自己做旁白演出奧古斯特·斯特林堡的戲劇作品。

  幼時英格瑪·伯格曼的父親經(jīng)常用自行車帶著他去厄普蘭地區(qū)的鄉(xiāng)村教堂布道。當(dāng)他開始布道后，英格瑪·伯格曼就沉浸在教堂內(nèi)部的象征世界之中，壁畫、木刻生動而通俗地描繪了圣經(jīng)故事。

  1937年，英格瑪·伯格曼進(jìn)入了斯德哥爾摩大學(xué)攻讀文學(xué)和藝術(shù)史，他閱讀了大量莎士比亞和斯特林堡等戲劇作家的作品。同時，他經(jīng)常出沒于學(xué)校的學(xué)生業(yè)余劇團，編寫劇本，導(dǎo)演戲劇，飾演角色。

演藝經(jīng)歷

  1944年，英格瑪·伯格曼離開大學(xué)，在哈爾斯林堡城市劇院成為一名職業(yè)導(dǎo)演，劇院正處于藝術(shù)與經(jīng)濟的雙重倒閉的邊緣。此后，他轉(zhuǎn)移到了歌德堡城市劇院。同年，編寫個人第一個電影劇本《苦悶》，該劇本抨擊了瑞典的學(xué)校教育制度對學(xué)生的粗暴、專制和殘酷壓迫。

  1946年，自編自導(dǎo)個人第一部電影《危機》，從而開啟了他的導(dǎo)演生涯，該片根據(jù)萊克·菲休的原著改編。同年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)奧斯卡·勃拉森話劇改編的愛情片《雨中情》。

  1947年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)達(dá)格瑪爾·埃德克維斯特話劇改編的劇情片《開往印度的船》，該片由霍爾格·洛文納德勒、格特魯?shù)隆じダ锏潞献髦餮荨?/p>

  1948年，執(zhí)導(dǎo)音樂片《黑暗中的音樂》，該片獲得第13屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名。1948年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)奧爾·朗斯堡短篇小說改編的劇情片《港口城市》，該片由本格特·艾克隆特主演。

  1949年，執(zhí)導(dǎo)由哈塞·?？寺⑺沟俑瘛W林合作主演的動作片《監(jiān)獄》。同年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)比爾吉特·騰格羅特小說改編的劇情片《渴望》，該片由埃娃·亨寧、比爾吉特·騰格羅特聯(lián)袂主演。此外，還擔(dān)任了喜劇片《歡樂》的編劇，該片由維克多·斯約斯特洛姆、厄蘭·約瑟夫森合作主演。

  1950年，編導(dǎo)由阿爾夫·克捷林主演的愛情片《夏日插曲》。同年，執(zhí)導(dǎo)由阿爾夫·克捷林、西格納·哈索、烏爾夫·帕爾姆聯(lián)袂主演的劇情片《不能在此發(fā)生》。

  1952年，英格瑪·伯格曼開始了在馬爾莫城市劇院達(dá)6年的導(dǎo)演生涯。同年，執(zhí)導(dǎo)喜劇片《女人們的期待》，該片由阿尼塔·勃約爾克、埃娃·達(dá)爾貝克聯(lián)合主演。

  1953年，執(zhí)導(dǎo)由哈里特·安德森主演的愛情片《不良少女莫妮卡》。1955年，自編自導(dǎo)由甘納爾·布耶恩施特蘭德、厄拉·亞科布松聯(lián)合主演的古裝片《夏夜的微笑》，該片獲得第9屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名。

  1957年，執(zhí)導(dǎo)由馬克斯·馮·西多、本特·埃切羅特合作主演的奇幻片《第七封印》，該片獲得第10屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名、評審團特別獎提名。同年，執(zhí)導(dǎo)由維克多·斯約史特洛姆、畢比·安德森合作主演的劇情片《野草莓》，該片獲得第8屆柏林電影節(jié)金熊獎、第32屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本提名。

  1958年，執(zhí)導(dǎo)由伊娃·達(dá)爾貝克、英格里德·圖林合作主演的劇情片《生命的邊緣》，該片獲得第11屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名，英格瑪·伯格曼憑借該片獲得第11屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。同年，執(zhí)導(dǎo)由馬克斯·馮·西多、英格里德·圖林合作主演的劇情片《魔術(shù)師》，該片獲得第24屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名、評委會特別獎。

  1960年，執(zhí)導(dǎo)由馬克斯·馮·西多、布里姬塔·彼得森、岡內(nèi)爾·林德布洛姆聯(lián)袂主演的劇情片《處女泉》，該片獲得第31屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名、第33屆奧斯卡金像獎最佳外語片。

  1961年，執(zhí)導(dǎo)由哈里特·安德森，馬克斯·馮·西多聯(lián)合主演的劇情片《猶在鏡中》，該片獲得柏林電影節(jié)金熊獎提名、第34屆奧斯卡金像獎最佳外語片，第35屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本提名。1962年，執(zhí)導(dǎo)由甘納爾·布耶恩施特蘭德、馬克斯·馮·西多聯(lián)袂主演的劇情片《冬日之光》。

  1963年，執(zhí)導(dǎo)由英格里德·圖林、岡內(nèi)爾·林德布洛姆合作主演的劇情片《沉默》；同年，擔(dān)任瑞典國家劇院，斯德哥爾摩皇家戲劇院院長。1966年，英格瑪·伯格曼辭去皇家劇院院長之職，理由之一是想更多地投入到電影創(chuàng)作中來。1969年，執(zhí)導(dǎo)由莉芙·厄爾曼、畢比·安德森合作主演的劇情片《安娜的情欲》。

  1971年，英格瑪·伯格曼獲得第35屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎。同年，獲得第43屆奧斯卡金像獎埃爾文.G.撒爾伯格紀(jì)念獎。1973年，執(zhí)導(dǎo)由麗芙·烏曼、英格里德·圖林、哈里特·安德森聯(lián)袂主演的劇情片《呼喊與細(xì)語》，該片獲得第46屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第26屆戛納電影節(jié)技術(shù)大獎，英格瑪·伯格曼憑借此片獲得第46屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎提名、最佳原創(chuàng)劇本提名。

  1975年，英格瑪·伯格曼因執(zhí)導(dǎo)戲劇的成就而獲得諾貝爾文學(xué)獎提名。1976年，執(zhí)導(dǎo)由麗芙·烏曼、厄蘭·約瑟夫森聯(lián)合主演的奇幻片《面對面》，他則因此憑借該片獲得第49屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎提名。

  1977年，執(zhí)導(dǎo)反法西斯的驚悚片《蛇蛋》，該片由莉芙·厄爾曼、大衛(wèi)·卡拉丁合作主演。1978年，執(zhí)導(dǎo)由英格麗·褒曼、麗芙·烏爾曼合作主演的家庭片《秋天奏鳴曲》，該片描寫事業(yè)與家庭的矛盾、母親與女兒之間的隔膜，以及她們之間又愛又恨的相互關(guān)系，獲得第51屆奧斯卡金像獎最佳最佳原創(chuàng)劇本提名。

  1980年，執(zhí)導(dǎo)由海因茨·本南特主演的劇情片《傀儡生命》，該片以倒敘的手法，講述了皮特案發(fā)前的心里變化，最終殺死妓女克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的尸體的故事。

  1982年，英格瑪·伯格曼拍攝由貝蒂爾·加夫、裴妮拉·阿爾文合作主演的劇情片《芬妮與亞歷山大》，該片有60個有臺詞的角色，1200多個群眾演員，是一部把喜劇、悲劇、滑稽劇和恐怖片熔于一爐的家庭紀(jì)事，獲得第56屆奧斯卡金像獎最佳外語片、第40屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名，英格瑪·伯格曼憑借此片獲得第56屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演提名、最佳最佳原創(chuàng)劇本提名。

  1983年，自編自導(dǎo)劇情片《排練之后》，該片由厄蘭·約瑟夫森、英格里德·圖林合作主演。同年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)念母親的紀(jì)錄片《卡琳的面孔》。

  1984年，執(zhí)導(dǎo)改編自莎士比亞戲劇的劇情片《李爾王》。1986年，自編自導(dǎo)劇情片《受祝福的人》。同年，執(zhí)導(dǎo)改編自莎士比亞戲劇的劇情片《哈姆雷特》，該片講述了丹麥王子哈姆雷特因為叔叔篡位，從而替父報仇的故事。此外，還撰寫了自傳《魔燈》。

  1997年，自編自導(dǎo)由伯杰·阿斯特、瑪麗·理查德森合作主演的劇情片《空虛和無法呼吸》；同年，獲得第50屆戛納電影節(jié)棕櫚大師獎。1998年，英格瑪·伯格曼獲得第51屆戛納電影節(jié)天主教人道精神獎提名。

  2003年，84歲的英格瑪·伯格曼為瑞典國家電視臺執(zhí)導(dǎo)劇情片《薩拉邦德》，該片由麗芙·烏爾曼、厄蘭·約瑟夫森合作主演，這是自《芬尼與亞歷山大》以后20多年來惟一一部在電影院里與觀眾見面的英格瑪·伯格曼電影，并在法國演員讓娜·莫羅的建議下，參加了昂熱首映電影節(jié)組織策劃的瑞典電影大師觀摩展。

個人生活

  英格瑪·伯格曼的父親恩里克·伯格曼是位虔誠的路德教徒，長期擔(dān)任牧師，后來成為瑞典國王的宮廷牧師。他的父親是相當(dāng)保守的教區(qū)牧師，也是個嚴(yán)父，英格瑪·伯格曼因為像尿濕床這樣的過錯而被鎖在黑暗的衣櫥中。父親對伯格曼的管束嚴(yán)厲到臻于殘忍的程度，英格瑪·伯格曼的童年生活籠罩著一種嚴(yán)峻、壓抑的氣氛。

  英格瑪·伯格曼的母親是卡琳·艾葛伯隆，曾作過護(hù)士，一位上層階級出身的小姐，任性而孤僻。

  2006年10月，英格瑪·伯格曼動了臀部手術(shù)并且復(fù)原得很慢。2007年7月30日，在睡夢中于法羅島的家中安詳?shù)剡^世，享壽89歲；8月18日，在法羅島私人喪禮中下葬。

獲獎記錄

   奧斯卡金像獎

• 1984第56屆奧斯卡獎-最佳外語片芬妮與亞歷山大（獲獎）
• 1984第56屆奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演芬妮與亞歷山大（提名）
• 1984第56屆奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本芬妮與亞歷山大（提名）
• 1979第51屆奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本秋天奏鳴曲（提名）
• 1977第49屆奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演面對面（提名）
• 1974第46屆奧斯卡獎-最佳影片呼喊與細(xì)語（提名）
• 1974第46屆奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演呼喊與細(xì)語（提名）
• 1974第46屆奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本呼喊與細(xì)語（提名）
• 1971第43屆埃爾文.G.撒爾伯格紀(jì)念獎（獲獎）
• 1963第35屆奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本猶在鏡中（提名）
• 1962第34屆奧斯卡獎-最佳外語片猶在鏡中（獲獎）
• 1961第33屆奧斯卡獎-最佳外語片處女泉（獲獎）
• 1960第32屆奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本野草莓（提名）

     戛納電影節(jié)

  • 1998第51屆天主教人道精神獎（提名）
  • 1997第50屆棕櫚大師獎（獲獎）
  • 1973第26屆技術(shù)大獎呼喊與細(xì)語（獲獎）
  • 1960第13屆特別提及獎處女泉（獲獎）
  • 1960第13屆金棕櫚獎處女泉（提名）
  • 1958第11屆最佳導(dǎo)演獎生命的邊緣（獲獎）
  • 1958第11屆金棕櫚獎生命的邊緣（提名）
  • 1957第10屆金棕櫚獎第七封?。ㄌ崦?li id="jvf7t5pbtp" class="">1957第10屆評審團特別獎第七封印（提名）
  • 1956第9屆最佳詩意幽默獎夏夜的微笑（獲獎）

       威尼斯電影節(jié)

    • 1986第43屆威尼斯電視獎受祝福的人（獲獎）
    • 1983第40屆費比西獎芬妮與亞歷山大（獲獎）
    • 1983第40屆金獅獎芬妮與亞歷山大（提名）
    • 1971第35屆終身成就金獅獎（獲獎）
    • 1959第24屆評審團特別獎魔術(shù)師（獲獎）
    • 1959第24屆金獅獎魔術(shù)師（提名）
    • 1958第23屆意大利影評人獎-平行單元野草莓（獲獎）
    • 1948第13屆金獅獎黑暗中的音樂（提名）

         柏林國際電影節(jié)

      • 1962第12屆天主教人道精神獎猶在鏡中（獲獎）
      • 1962第12屆金熊獎猶在鏡中（提名）
      • 1958第8屆金熊獎野草莓（獲獎）

           美國金球獎

        • 1984第41屆電影類-最佳導(dǎo)演芬妮與亞歷山大（提名）

             歐洲電影獎

          • 1988第1屆終生成就獎（獲獎）

               英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎

            • 1988第41屆終身成就獎（獲獎）
            • 1984第37屆電影獎-最佳外語片芬妮與亞歷山大（提名）
            • 1976第29屆電視獎-最佳外國節(jié)目魔笛（獲獎）
            • 1960第13屆電影獎-最佳影片魔術(shù)師（提名）

                 法國凱撒獎

              • 2005第30屆凱撒獎-最佳歐盟電影薩拉邦德（提名）
              • 1984第9屆凱撒獎-最佳外國電影芬妮與亞歷山大（獲獎）
              • 1979第4屆凱撒獎-最佳外國電影秋天奏鳴曲（提名）
              • 1976第1屆凱撒獎-最佳外國電影魔笛（提名）

                   意大利大衛(wèi)獎

                • 1986第30屆盧奇諾·維斯康蒂獎（獲獎）
                • 1984第28屆大衛(wèi)獎-最佳外國導(dǎo)演芬妮與亞歷山大（獲獎）
                • 1984第28屆大衛(wèi)獎-最佳外國劇本芬妮與亞歷山大（獲獎）
                • 1984第28屆大衛(wèi)獎-最佳外國電影芬妮與亞歷山大（獲獎）
                • 1974第18屆大衛(wèi)獎-最佳外國導(dǎo)演呼喊與細(xì)語（獲獎）
                • 1967第11屆金獎盤（獲獎）

                     阿根廷影評家協(xié)會獎

                  • 2005特別美洲兀鷹獎夕陽舞曲（獲獎）

                       丹麥波迪電影獎

                    • 1979最佳歐洲電影獎秋光奏鳴曲（獲獎）
                    • 1974最佳歐洲電影獎哭泣與耳語（獲獎）
                    • 1959最佳歐洲電影獎野草莓（獲獎）
                    • 1957最佳歐洲電影獎夏夜微笑（獲獎）

                         波蘭Camerimage電影節(jié)

                      • 1998終生最佳雙人組（導(dǎo)演－攝影師）特別獎（獲獎）

                           美國導(dǎo)演工會獎

                        • 1990終身成就獎（獲獎）
                        • 1984杰出導(dǎo)演成就獎芬妮和亞歷山大（獲獎）

                             法國電影評論協(xié)會獎

                          • 1984最佳外語片獎芬妮和亞歷山大（獲獎）

                               意大利吉馮尼電影節(jié)

                            • 1983Nocciolad'Oro（獲獎）

                                 瑞典金甲蟲獎

                              • 1993最佳導(dǎo)演獎善意的背叛（獲獎）
                              • 1983最佳導(dǎo)演獎芬妮和亞歷山大（獲獎）
                              • 1964最佳導(dǎo)演獎沉默（獲獎）

                                   意大利電影新聞記者協(xié)會銀兔獎

                                • 1984最佳外語片導(dǎo)演獎芬妮和亞歷山大（獲獎）
                                • 1979最佳外語片導(dǎo)演獎秋光奏鳴曲（獲獎）
                                • 1974最佳外語片導(dǎo)演獎哭泣與耳語（獲獎）
                                • 1961最佳外語片導(dǎo)演獎第七封?。ǐ@獎）
                                • 1960最佳外語片導(dǎo)演獎野草莓（獲獎）

                                     芬蘭胡西獎獲

                                  • 1975最佳外語片導(dǎo)演獎哭泣與耳語（獲獎）

                                       堪薩斯市影評人協(xié)會獎

                                    • 1974最佳導(dǎo)演獎哭泣與耳語（獲獎）

                                         電影旬報賞

                                      • 1963最佳外語片獎野草莓（獲獎）
                                      • 1962最佳外語片導(dǎo)演獎處女之泉（獲獎）
                                      • 1962最佳外語片獎處女之泉（獲獎）

                                           阿根廷馬塔布拉塔電影節(jié)

                                        • 1959最佳影片獎野草莓（獲獎）

                                             美國國家評論協(xié)會獎

                                          • 1978最佳導(dǎo)演獎秋光奏鳴曲（獲獎）
                                          • 1973最佳導(dǎo)演獎哭泣與耳語（獲獎）
                                          • 1959特別褒揚獎（獲獎）

                                               美國國家影評人協(xié)會獎

                                            • 1975最佳劇本獎婚姻場景（獲獎）
                                            • 1975特別獎魔笛（獲獎）
                                            • 1973最佳劇本獎哭泣與耳語（獲獎）
                                            • 1971最佳導(dǎo)演獎激情（獲獎）
                                            • 1969最佳導(dǎo)演獎羞恥、狼的時刻（獲獎）
                                            • 1968最佳導(dǎo)演獎假面（獲獎）

                                                 紐約影評人協(xié)會獎

                                              • 1983最佳導(dǎo)演獎芬妮和亞歷山大（獲獎）
                                              • 1974最佳劇本獎婚姻場景（獲獎）
                                              • 1973最佳導(dǎo)演獎哭泣與耳語（獲獎）
                                              • 1973最佳劇本獎哭泣與耳語（獲獎）

                                                   西班牙圣后迪獎

                                                • 2006特別獎夕陽舞曲（獲獎）

                                                  人物評價

                                                    英格瑪·伯格曼的作品中隨處可見的奇異構(gòu)思對很多導(dǎo)演產(chǎn)生了影響，這其中的代表人物有法國“新浪潮”導(dǎo)演呂克·戈達(dá)爾和美國黑色幽默大師伍迪·艾倫。

                                                    英格瑪·伯格曼以簡約的影像風(fēng)格、沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉等一系列問題的探索，開創(chuàng)了很多藝術(shù)表現(xiàn)手法，比如運用復(fù)雜的電影語言表達(dá)人物的內(nèi)心世界，用室內(nèi)心理劇的結(jié)構(gòu)形式，在看似狹小的空間里展示人的內(nèi)心無比廣闊的時空變幻。

                                                    英格瑪·伯格曼生于瑞典小城布薩拉的一個宗教家庭，城中有大量的中世紀(jì)遺物和裝飾，這使得他日后許多作品都在致力于重現(xiàn)宗教壁畫那靜默神秘的畫面。宗教家庭的刻板及其與世俗生活之間的矛盾影響了伯格曼一生，濃重和沉郁作為普遍的底色沉淀在伯格曼的影片中。

                                                    英格瑪·伯格曼大部分的電影取景都來自故鄉(xiāng)瑞典，陰冷而堅硬，是處理痛苦與瘋狂的絕佳背景。他的電影顯得晦澀難懂，充斥著哲學(xué)思辨、宗教譬喻和沉郁的內(nèi)心獨白。在一個信仰迷失、娛樂為王的時代，英格瑪·伯格曼作品如同瑪雅金字塔上的象形文字一樣，令眾多慕名讀解者備感挫折。

                                                    英格瑪·伯格曼的電影是對人生意義個性化的沉思，顯示了歐洲人對于人生哲學(xué)、生命意義探索的喜好，把哲學(xué)的命題作為影片的主題，這一直是伯格曼影片的標(biāo)簽。因此，伯格曼的影片是電影中的哲學(xué)，將英格瑪·伯格曼稱為電影界的哲學(xué)家，也并不過分。英格瑪·伯格曼由于其獨特的生活背景和個人性格，使得他對生活本質(zhì)意義的思考顯得敏銳、準(zhǔn)確和細(xì)膩。

                                                    英格瑪·伯格曼所奠定的瑞典電影的理性精神和60年代瑞典新電影的寫實風(fēng)格殊途同歸，并且極大影響了法國新浪潮電影。他大多數(shù)作品在二十世紀(jì)六七十年代都是在用攝影機窺視人的靈魂，他排除了戲劇沖突、故事敘事，以隱喻、象征的手法探討現(xiàn)代西方社會中人與人之間交流的困難和生命的孤獨痛苦。這一時期，英格瑪·伯格曼多采用室內(nèi)心理劇的結(jié)構(gòu)形式，在看似狹小的空間里展示人的內(nèi)心無比廣闊的時空變幻。