1967年，維姆·文德斯回到德國(guó)，進(jìn)入慕尼黑電影電視學(xué)院學(xué)習(xí)影視制作，其間拍攝了三部短片，為《電影評(píng)論》、《南德意志報(bào)》等報(bào)刊撰寫(xiě)電影和音樂(lè)評(píng)論，拍過(guò)幾部電影短片。
1969年4月，維姆·文德斯在拍攝反映學(xué)生運(yùn)動(dòng)的電視紀(jì)錄片《警察電影》時(shí)因參加游行示威而被捕并蹲了六個(gè)半月的班房。
1970年，維姆·文德斯拍攝了第一部長(zhǎng)片《城市之夏》，該片是一部實(shí)驗(yàn)性故事片，講述了一個(gè)犯罪故事的歷史，采用了獨(dú)特的拍攝角度，改變了以往犯罪題材強(qiáng)盜片的基本環(huán)境。
1971年，26歲的維姆·文德斯與法斯賓德等12位導(dǎo)演共同創(chuàng)建了名為“作家電影出版社”的電影公司，并執(zhí)導(dǎo)了非情節(jié)化、不求表意的運(yùn)動(dòng)片《守門(mén)員害怕罰點(diǎn)球》。
1973年，維姆·文德斯根據(jù)納撒尼爾·霍桑的同名小說(shuō)拍攝了影片《紅字》。
1974年，執(zhí)導(dǎo)旅行三部曲的第一部《愛(ài)麗絲漫游城市》。1975年，執(zhí)導(dǎo)旅行三部曲的第二部《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》，該片講述了一位作家為尋找靈感而游歷。1976年，執(zhí)導(dǎo)旅行三部曲的第三部《公路之王》。
1977年，與丹尼斯·霍珀合作拍攝了犯罪驚悚片《美國(guó)朋友》，該片根據(jù)派翠莎海史密的里普力系列犯罪小說(shuō)《里普力的游戲》改編。
1978年，維姆·文德斯和科波拉簽約，赴美國(guó)拍攝影片《哈姆特》，該片是維姆·文德斯按照好萊塢模式拍片的初次嘗試，起初未能得到Coppola的認(rèn)可，大部分鏡頭都被要求重拍。
1980年，維姆·文德斯向尼古拉斯·雷致敬紀(jì)錄片《尼克的電影》，該影片紀(jì)錄了尼古拉斯·雷生命旅程中的最后時(shí)光。
1982年，維姆·文德斯到葡萄牙拍攝了劇情片《事物的狀態(tài)》，該片表現(xiàn)了歐洲電影和美國(guó)電影的異同，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)和聯(lián)邦電影獎(jiǎng)。
1983年，維姆·文德斯從歐洲人的視角來(lái)拍攝美國(guó)人生活的劇情片《德克薩斯的巴黎》，獲得第37屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，該片以發(fā)掘一個(gè)人過(guò)去為主題，主要在美國(guó)西南部的沙漠里拍攝。
1985年，拍攝關(guān)于小津安二郎的紀(jì)錄片《尋找小津》，由沃納·赫爾佐格、笠智眾合作主演。同年，維姆·文德斯回到德國(guó)，拍攝愛(ài)情奇幻片《欲望之翼》。
1987年，維姆·文德斯回到德國(guó)拍攝了愛(ài)情片《柏林蒼穹下》，由布魯諾·甘茨、彼德·?？寺?lián)袂主演，維姆·文德斯獲得第41屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片講述了一個(gè)渴望下凡的天使的故事。
1989年，在日本拍攝影片《關(guān)于城市和服裝的筆記》，維姆·文德斯在影片中與日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師川玖保玲討論了時(shí)裝設(shè)計(jì)問(wèn)題，探討了數(shù)字化時(shí)代城市和個(gè)性與電影之間的關(guān)系問(wèn)題。
1991年，在全球四大洲中拍攝科幻片《直到世界盡頭》，該片講述了關(guān)于世界末日的故事。
1993年，執(zhí)導(dǎo)愛(ài)情片《咫尺天涯》，該片以俯視的角度觀察德國(guó)統(tǒng)一后社會(huì)景觀的變化，是《柏林蒼穹下》的續(xù)集，維姆·文德斯獲得第46屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。
1995年10月，維姆·文德斯和安東尼奧尼一起探討了愛(ài)與欲望的愛(ài)情片《云上的日子》，該片攝制于歐洲數(shù)個(gè)國(guó)家，也是一部巧妙借用公路片形式的電影。11月，拍攝傳記片《光之幻影》，該片“記錄”了許多對(duì)電影的發(fā)展做出貢獻(xiàn)卻被遺忘的人們，表達(dá)了維姆·文德斯對(duì)電影歷史的緬懷與敬意。
1997年，執(zhí)導(dǎo)劇情片《暴力啟示錄》，維姆·文德斯描寫(xiě)了暴力的外在表現(xiàn)，試圖從一個(gè)新的角度來(lái)探討現(xiàn)代社會(huì)里的暴力問(wèn)題。
1999年，維姆·文德斯與為他制作了《德州巴黎》的音樂(lè)人RyCooder再次合作，拍攝紀(jì)錄片《樂(lè)滿(mǎn)哈瓦那》，獲得歐洲電影最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)和奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。
2000年，維姆·文德斯拍攝商業(yè)片《百萬(wàn)美元大酒店》，該片配樂(lè)由搖滾樂(lè)隊(duì)U2的主腦Bono主刀炮制，獲得第50屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。
2002年，維姆·文德斯和搖滾樂(lè)歌手Niedecken共同完成的一部挑釁所有慣例的搖滾電影《科隆頌歌》，在柏林國(guó)際電影節(jié)競(jìng)賽單元特別放映。
2003年，執(zhí)導(dǎo)記錄片《布魯斯之魂》。
2004年，執(zhí)導(dǎo)以洛杉磯城區(qū)的街道生活為背景的劇情片《迷失天使城》，由約翰·迪爾、理查德·艾德森、維德?tīng)枴て査怪餮荩撈瑸?004年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)提名參展片。
2005年，執(zhí)導(dǎo)音樂(lè)劇情片《別來(lái)敲門(mén)》，由山姆·夏普德主演，該片講述了小有名氣的西部片明星花甲之年風(fēng)光不再的故事。
2007年，為了慶祝戛納電影節(jié)60周年而與35位導(dǎo)演聯(lián)合拍攝了3分鐘短片《每人一部電影》。
2008年，拍攝動(dòng)作片《帕勒莫槍擊案》，由米拉·喬沃維奇主演，該片講述一名生活忙錄的攝影師，與一名美麗的女孩相戀的故事。同年，擔(dān)任第65屆威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。
2011年，執(zhí)導(dǎo)3D紀(jì)錄片《皮娜》，該片收錄了三段皮娜的舞蹈：《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》，入圍第61屆柏林電影節(jié)進(jìn)行展映。
2015年，執(zhí)導(dǎo)3D影片《一切都會(huì)好的》，由詹姆斯·弗蘭科和夏洛特·甘斯布主演，該片聚焦在文德斯所擅長(zhǎng)的家庭主題之上。同年，拍攝紀(jì)錄片《地球之鹽》，獲得第67屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元特別獎(jiǎng)。此外，69歲的維姆·文德斯獲得柏林電影節(jié)"榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)"，在家鄉(xiāng)收獲第一個(gè)終身成就獎(jiǎng)。
2019年，執(zhí)導(dǎo)歌劇《采珠人》。
奧斯卡金像獎(jiǎng)
戛納電影節(jié)
威尼斯電影節(jié)
柏林國(guó)際電影節(jié)
歐洲電影獎(jiǎng)
英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)
法國(guó)凱撒獎(jiǎng)
西班牙戈雅獎(jiǎng)
釜山國(guó)際電影節(jié)
德國(guó)電影獎(jiǎng)
洛迦諾國(guó)際電影節(jié)
意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)
其他榮譽(yù)
圣塞巴斯蒂安電影節(jié)
維姆·文德斯的影片形成了特有的坦率冷靜的風(fēng)格，他的電影語(yǔ)言修辭中基本排除蒙太奇，特別偏好對(duì)運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景的不加剪輯。他不求論證什么，他追求的是一種平靜地觀察、等待和不停頓地發(fā)展的電影，尤其喜歡表現(xiàn)公路、汽車(chē)、火車(chē)、飛機(jī)和輪船，因而也一再描寫(xiě)遷移、迷航和旅行，維姆·文德斯與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格并稱(chēng)為“德國(guó)新電影四杰”，是二十世紀(jì)70年代“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。
文德斯的影片深受美國(guó)電影，尤其是公路片的影響。他在影片中往往會(huì)塑造孤獨(dú)的流浪者的形象。和美國(guó)電影中的那種劇烈的沖突和情感波動(dòng)不同，文德斯的影片中的情感清靜緩慢，但卻深刻到令人心絞痛。和安東尼奧尼一樣，文德斯致力于在銀幕上塑造疏離、空虛但是充滿(mǎn)詩(shī)意的世界。除了拍攝電影，文德斯還是一位卓有成績(jī)的攝影師，他所拍攝的照片有著典型的德國(guó)人冷靜、嚴(yán)肅與形而上的特色。
Copyright ? 2020-2025 shangyouth.com [天龍影院]
